Хочете побачити Пітера Дінкладжа, одягненого як джугґало, який махає Узі? Наступний фільм Макона Блера після The Toxic Avenger повний таких сюрпризів — це дурнувата, жорстока та наркована комедія-пригоди, яку раніше, можливо, назвали б «коенівською». Набагато точніше описує задум поєднання Dumb and Dumber і Midnight Run; незважаючи на грубу, лайливу назву, «The Sh*theads» насправді дуже приємний фільм про друзів: О’Shea Jackson Jr. — ніби точна копія свого батька — і Дейв Франко грають двох невдах, яких звели обставини і які опиняються проти дуже серйозного супротивника.
Дейвіс (Джексон) — перший із цієї пари, кого ми зустрічаємо: його сварить священник за те, що той вирішив повезти автобусом дітей парафіян на сеанс, де показували, уявіть собі, Antichrist Ларса фон Трієра. Це була перша провина; друга — і для священника вирішальна — в тому, що він не забрав дітей і не пішов, навіть після першого епізоду ненавмисно неімігованого сексу. Потім ми знайомимося з Марком (Дейв Франко), непридатним працівником, який сидить за столом, вейпить, п’є каву з бурбоном і дивиться на комп’ютері брудне шоу ставок Scum Brawlz.
Обох одразу ж звільняють, але у Дейві є друга робота, і так він знайомиться з Марком: вони працюють на компанію, якою керує жінка на ім’я Доріндо. Це її підробіток, про що глядач дізнається з одного з численних кумедних візуальних жартів у фільмі; робота полягає у підвезенні проблемних молодих людей до реабілітації. Марк уявляє, що йдеться про «психів, наркоманів і лайно», а Дейв більш співчутливий. «Просто йди за мною», — каже він. «Ти не поліцейський і не мисливець за винагородою».
На битому авто Марка їхнє перше завдання — підвезти Шерідана Кімберлі (Мейсон Темс), спадкоємця великої бізнес-імперії, який страждає від «емоційних проблем» після розлучення батьків. Шерідан — справжній виклик, і не відразу стає зрозуміло, наскільки дурні Дейв і Марк; він відомий — точніше, «прославився» — як ютуб-розігрувач, а його кримінальні витівки прикриває багата родина. Через таємничу пробоїну потрібно купити нову шину, бо Марк, звісно, не вміє їздити на «докатку», тож троє зайшли в мотель на ніч. Саме там історія справді починає розгортатися, коли Шерідан знаходить у Марка вражаючий запас наркотиків.
Ті, хто стежив за кар’єрою Блера, одразу помітять паралелі з його ранніми ролями у фільмах Джеремі Солнієра (Blue Ruin, Green Room). Якщо Солнієр пішов більш прямим жанровим шляхом, то Блер взяв ті самі нео-нуарні прийоми й пустив їх по більш анархічній доріжці, і як сценарист він робить так, що розпатлана природа історії завжди відчувається органічною, навіть коли відхилення стають дуже дивними — і часом низькопробними.
Кастинґ тут чудовий: Франко вже грав подібних чарівно наївних персонажів, і роль йому пасує — Марк невдаха, яка не усвідомлює свого статусу, і чия порада Шерідану багато про що каже: «Іноді доводиться їсти лайно; фішка в тому, щоб не просити добавки». Проте зіркою вистави є Джексон як Дейвіс — тихий гігант, побожна людина з добрими намірами, але з вибуховим характером; фільм пронизаний його щирими вибаченнями, найяскравіше — за образливу жарту на адресу менеджера мотеля: найкраща «твоя мама»-жарт у світі. Між цими двома великими персонажами Темс ідеально вписується як начебто непримітний багатий хлопець, що виявляється аморальним агентом хаосу.
Було б натяжкою вважати «The Sh*theads» різкою політичною сатирою, але, як у фільмі Адама Маккея «The Other Guys», тут є виражена й навмисна соціальна складова. Насамперед це про зростання інтернет-тролінгу, чиї антисоціальні витівки — як у сумнозвісного Джонні Сомалі — завжди відбуваються за рахунок звичайних працівників. По-друге, менш помітна, але важлива тема — це культура хабарництва в Америці, де гроші вирішують усе й злочинці часто спокійно виходять на волю. У такому світі люди на кшталт Дейвіса і Марка — справжня сіль землі, і це, мабуть, краще про них каже, ніж образливий ярлик у назві.
Назва: «The Sh*theads»
Фестиваль: Sundance (прем’єри)
Продажі: WME/CAA
Режисер/сценарист: Макон Блер
У ролях: Дейв Франко, O’Shea Jackson Jr., Мейсон Темс, Кірнан Шіпка, Ніколас Браун, Пітер Дінклейдж
Тривалість: 1 год 40 хв
