Дастін Хоффман і Лео Вудолл складають чудову пару у фільмі «Тюнер». Персонаж Хоффмана, ветеран налаштування піаніно Гаррі Горовіц, втрачає слух, тоді як його сором’язливий учень (виконаний Вудоллом, який став відомим завдяки «Білому лотосу») має стан, званий гіперакузія, що змушує Нікі носити беруші постійно. Навіть найменші звуки його дратують, але, незважаючи на це, ця пара є найкращими налаштувальниками піаніно в місті.
«Це не про слух. Це про відчуття», — пояснює Гаррі, і те ж саме стосується інді-драми Даніела Рохера, яка майстерно грає на наших емоціях, не вдаючись до дешевих маніпуляцій. (Слух, звичайно, допомагає, адже інакше ви пропустите деяку чудову оригінальну музику від Маріуса де Вріса.) Ви можете впізнати Рохера як лауреата Оскара за фільм «Навальний», хоча його перший художній фільм, що поєднує жанри, не може бути більш відмінним.
Це розслаблена романтична комедія, змішана з низькопрофільним кримінальним трилером, поєднана з чимось більш серйозним — не боячись ставити екзистенційні питання про подолання недоліку, який безпосередньо впливає на мистецтво, — «Тюнер» відчувається як відкриття кінофестивалю Telluride, де він світово прем’єрував без дистриб’ютора. Дебют Рохера, який викликає симпатію, більше нагадує повернення до добре написаних, орієнтованих на персонаж драмах 90-х, таких як «Добра воля полювання» і «Сяйво», або минулорічної «Тельми» (яка доводить, що ця категорія не мертва).
«Тюнер» починається з звичайної роботи, коли Гаррі та Нікі обходять клієнтів, налаштовуючи особисті піаніно для багатих нью-йоркців. Більшість їхніх клієнтів ніколи не грають, ставлячи свої інструменти як дорогі меблі — хоча піаніно потребують налаштування, незважаючи на це (лише один з десятка цікавих фактів про їхню недооцінену професію). Це дуже спеціалізований навик, але це не заважає клієнтам просити цих музичних ремонтників полагодити унітаз або скинути маршрутизатор час від часу.
Перші хвилини фільму дають нам уявлення про такі приниження, дозволяючи Гаррі (який має великий рот і ще більшу особистість) забирати більшість уваги. Нікі потурає йому, дивлячись на Гаррі та його віддану дружину Марлу (Това Фельдшух) так, ніби вони його власні батьки. Він хороший хлопець, який майже випадково виявляє, що його слух має перевагу: його вуха настільки чутливі, що він вдається відкрити портативний сейф, до якого Гаррі забув комбінацію.
На іншій роботі в розкішному маєтку його відволікає гучний шум з верхнього поверху. Коли Нікі підходить, щоб розслідувати, він знаходить трьох хлопців з іноземними акцентами, які намагаються силою потрапити в сейф. Їхній лідер, Урі (Ліор Раз), стверджує, що він займається безпекою для того ж клієнта, який працював з Нікі, і наївний молодий чоловік вірить їм на слово, хоча нам очевидно, що вони крадуть.
Урі залишає Нікі чайові і пропонує, що є більше легких грошей, якщо він просто позичить їм свої вуха — нездоланна фінансова пропозиція, враховуючи захмарні лікарняні рахунки Гаррі. У цій угоді є щось занадто зручне, і глядачі мають бути обережними. Але в житті Нікі не відбувається багато іншого, поки він не зустрічає Руті (Гавана Роуз Лю), талановиту студентку композиторства, яка живе мрією, яку Нікі колись мав (Гаррі постійно називає його найкращим піаністом, якого він коли-небудь чув).
Хоффман не з’являється у фільмі так часто, як хотілося б, але коли він на екрані, сценарій, вже переповнений теплом і гумором (який Рохер спільно написав з Робертом Ремсі), виливається в найкращий можливий спосіб. Візьміть сцену, де любитель джазу намагається звести Нікі та Руті, не усвідомлюючи, що вони вже зустрічалися, коли Нікі налаштовував концертне піаніно консерваторії, і вона перевіряла його тон — сексуальна сцена, де помічник Гаррі, який мовчить, розкриває свої справжні навички. У цей момент потенціал Вудолла як зірки стає очевидним, коли він відтворює ноти, як його партнер по «Людині дощу».
Коли привабливість між Нікі та Руті розквітає, його участь у так званій команді безпеки (яка регулярно краде у своїх роботодавців) стає все більш складною. Хоча він хороший хлопець, Нікі робить кілька досить нерозумних рішень, які можуть виявитися небезпечними, якщо і коли він вирішить вийти з грабежів будинків багатих людей. Сценарій «Тюнера» майстерно структурований у тому, як він встановлює певні елементи, а потім розкриває їх пізніше, як небажання Нікі грати на піаніно та виклик, який це створить, якщо Руті буде обрана на стажування у великого композитора (Жан Рено в одному з добре підібраних камео фільму).
Виклик для «Тюнера», принаймні комерційно, полягає в тому, що він трохи занадто мейнстрімний для шанувальників арт-хаусу. Але він, ймовірно, звучить занадто спеціалізовано для мегаплексів, навіть якщо він досить привабливий, щоб задовольнити цю аудиторію, якщо б вони лише дали йому шанс. Є щось у професії Нікі, що — хоча вона підходить для веселих фактів і поетичних монологів про неможливість досконалості — викликає у людей відчуття нішевості. З іншого боку, якщо є одна людина, яка може зробити це звучати чудово, то це налаштувальник.
