УВАГА: Ця історія містить спойлери з епізоду 1 сезону 2 «Poker Face», який зараз транслюється на Peacock.
Авторка «Poker Face» Лора Ділей придумала ідею про ідентичні п’ятірні для одного з епізодів серіалу, і творець та режисер Ріан Джонсон вважав, що це «божевільно в найкращому сенсі». Але він хотів спробувати.
Джонсон не хотів використовувати нічого складного для реалізації. Він хотів заглибитися в те, як виглядає епізод «Poker Face», і зберегти ту вінтажну естетику, яка була встановлена в сезоні 1 — але він хотів використовувати старомодні трюки з камерами під час зйомки. Джонсон каже: «Для мене це означало, що ми повинні зробити все, щоб це було схоже на «Що, докторе?» і французьку фарсу — один вхід, інший вихід, близькі невдачі та вдавання бути різними людьми.»
Це також вимагало детального планування, Джонсон створював сторіборди для кожного кадру. «Я повинен був думати, поки я малював, не лише візуально, а й про те, як розповісти історію», — каже він. «Але також, які персонажі будуть у ньому і які камери можуть бути на зйомці одночасно і залишатися там одночасно, щоб отримати це.» Не лише Джонсон мав сторіборди, він також мав карти. «Я пронумерував всі кути. Я б сказав: «Добре, ми робимо кути з одного по три з нею в цьому вигляді, а потім залишаємо камеру два і три, і покриваємо ці дві.»
Але ключ до успішної реалізації епізоду не лише полягав у команді майстрів, він врешті-решт полягав у Сінтії Еріво, номінантці на «Оскар» за «Wicked», яка грає всіх п’ятьох персонажів. «Вона була причиною, чому ми змогли зняти цей епізод за 10 днів», — каже Джонсон.
Прем’єра сезону 2 починається з того, що Чарлі Кейл (Наташа Ліонне) знову втікає від Беатріс Хас (Рея Перлман), але незабаром з’являється ще одна загадка, яку їй потрібно розгадати. Жасмин Гай грає Норму, матріарха родини на смертному одрі, а Амбер (Еріво) — це амбітна художниця, яка присвятила останні кілька років свого життя догляду за своєю хворою матір’ю. Коли Амбер дізнається, що її виключили з заповіту, вона вирушає на пошуки металевої художниці Фелісіті Прайс, жінки, яка живе в ізоляції, але має успадкувати все. Як виявляється, Фелісіті — це давно втрата «таємна» сестра. Амбер планує вбити Фелісіті та помінятися з нею місцями. Коли Норма помирає, родина збирається, і Делія, збирачка яблук (яка працює з Чарлі); Сісі, професорка, та Бебі, діджей, всі повертаються додому до родинного маєтку. Супроводжуючи Делію, підозри Чарлі зростають, і їй доведеться розгадати злочин, поки Фейк Амбер та її сестри борються за спадок.
Еріво каже, що знала, що хоче, щоб кожен з персонажів відчував себе дуже відмінним, і волосся та костюм були важливими для допомоги їй у виконанні цих ролей. «Я хотіла, щоб ви могли бачити одне й те саме обличчя, але бачити дуже різні життєві досвіди», — каже Еріво. «Бо я думаю, що це додало до комедії, і це впливає на те, як ви відчуваєте про кожну з цих жінок.»
Вона віддає належне Джонсону за те, що він довірив їй реалізувати те, що вона хотіла зробити. З Сісі Еріво додала французькі елементи до способу, яким персонаж говорив. «У сценарії не було французької мови — це була я, яка додавала ті моменти, коли вона могла відчувати, що жила французькою протягом тривалого часу.» З Делії Еріво хотіла, щоб глядачі «закохалися в неї — бо я відчуваю, що вона намагається жити добрим життям і бути якомога чеснішою.»
Кожне волосся сестер також розповідало історію. «Бебі була дитиною рейву, яка знайшла свій шлях до діджеїнгу — я хотіла щось, що відчувалося б як стара культура рейву», — каже Еріво. «Тож ми придумали дреди, фарбу та відбілювач, щоб там були кольори, щоб вона відчувала себе справжньою дитиною рейву 90-х. Сісі намагається бути якомога стильнішою та елегантнішою. Мені подобалася ідея мати ті хвилясті, пухнасті волосся Фарри Фосет, але це все ще афро. Вона завжди дбає про своє волосся, і воно завжди виглядає ідеально. Макіяж просто ідеальний, і нічого не виглядає не на місці. Вона завжди стурбована і не стурбована одночасно. Я просто хотіла, щоб кожна з цих деталей вписалася в картину.»
Волосся Делії було прямим і вузьким. «Воно намагається бути дуже однорідним, і це боб, який не потребує багато догляду», — каже Еріво. Що стосується Амбер, «в неї багато волосся, але воно дике і розкуйовджене. Воно велике і афро, і не дуже доглянуте. Вона всюди.» Вона додає: «Вона намагається розібратися, але поки що не зовсім.»
Допомогти створити відмінні образи допомогла стилістка з Нью-Йорка Мія Ніл, яка мала три дні, щоб підготувати безліч перук. Ніл ніколи не зустрічала Еріво і не мала моделі її голови. «Я не мала її розмірів», — каже Ніл. Спочатку Ніл відмовилася від роботи, оскільки не змогла б все встигнути, і в неї не було волосся для виготовлення перук. Але студія була готова втрутитися, щоб забезпечити Ніл усім необхідним волоссям вчасно. «Я створила одну повну перуку і зробила всі передні частини для інших перук, а люди допомогли створити задню частину перук», — каже Ніл. «Бо це найскладніше.» Ніл нарешті зустріла Еріво через кілька днів, щоб зробити фінальні примірки, і також переконалася, що кожен образ був відмінним — образи варіювалися від прямого боба до діджея, який носив довгі локони.
Оскільки Еріво грала всіх персонажів, Ніл не хотіла уповільнювати виробництво, тому вона нічого не клеїла. «Було важливо, щоб шнури та перуки ідеально підходили. Я використовую ці протезні стрічки на її голові, щоб закріпити перуки та шнури.» Голова Еріво також допомогла, коли вона переходила між персонажами, оскільки не потрібно було ховати чи прибирати волосся, а протезні стрічки та закріплення скорочували час на волосся та макіяж.
Костюмна дизайнерка Лія Кацнельсон звернулася до сценарію, щоб розкрити відмінні образи. У сценарії була примітка, що Фелісіті повісила той самий комбінезон у своєму трейлері, тому Кацнельсон взяла це і намагалася знайти щось, що відповідало б вінтажній якості шоу. Врешті-решт, Кацнельсон каже, комбінезон був сучасним, але був доповнений, щоб мати вінтажну якість. Як тільки це було завершено, комбінезони, яких у неї було кілька, були перефарбовані.
Сісі була ще однією, яку Кацнельсон знайшла через сценарій, який описував її як «професорку французької літератури». Костюмна дизайнерка зупинилася на трьохчастинному твідовому костюмі. «Високий комір змінював пропорції на ній, тому це візуально допомагає трохи зрушити її обличчя, і пропорції такі», — каже Кацнельсон. «Але це дійсно було про те, щоб мати романтичну версію. Це жінка, яка викладає класику, і їй подобається надихатися цим всесвітом.»
Взуття також було важливим елементом, на який Кацнельсон звернула увагу, особливо оскільки воно змінювало, як хтось рухається в просторі та стоїть з правильною поставою. Вона дала Сісі блоковий каблук, який вона описує як «жіночу версію чоловічого оксфорда». Що стосується Бебі, Кацнельсон не хотіла, щоб персонаж діджея виглядав застарілим, і вона переглядала фотографії для натхнення. «Я дивилася на FKA Twigs і її стиль. Це стало іскрою, щоб об’єднати клубну сцену та сучасний музичний вигляд.»
Коли образи були готові, наступним кроком були блокування та зйомка. Оператор Джарон Пісант використовував час репетицій, щоб визначити свої кадри та де будуть використовуватися спліт-екрани або дублери. «Для кожної ролі, яку вона грала, у нас був дублер, який також знав всі репліки, і вони мали перуку та одяг, щоб відповідати», — каже Пісант. «Була ще одна людина, яка стояла в кадрі, на яку вона могла реагувати. Сінтія бігала по кімнаті і переходила на наступне місце, а потім знову бігала по кімнаті на наступне.»
Навіть до редагування, редактор Боб Дюсей використовував старомодні техніки. «Перший раз, коли Амбер зустрічає Фелісіті, це були кілька зйомок Амбер в кадрі, а потім кілька зйомок Фелісіті в кадрі», — каже Дюсей. Маючи таку кількість кадрів, він зміг зробити вибір і працювати з виконанням Еріво «стільки, скільки хотів».
Сцена боротьби з Амбер — коли вона намагається знову вбити Фелісіті — була простою для складання, і Дюсей використовував кілька технік. «Є заміни обличчя, коли вони котяться по землі, і це було найскладніше, що ми зробили. Також ми використовували звичайний спліт-екран, зроблений дуже просто з панорамуванням камери, а оператор ретельно відтворював швидкість, щоб ми могли з’єднати ці дві речі разом.»
Коли сестри знову збираються разом, Дюсей пояснює, що ці сцени були найскладнішими для редагування. «Ми знаємо, що будемо робити спліти для всіх. Чим більше ви це робите, і чим більше цих персонажів ви об’єднуєте в одній сцені, тим складніше це стає.»
В кінці Чарлі складає все разом і розуміє, що Фелісіті насправді не є тим, ким вона каже, що є. Вона знаходить спосіб викрити Амбер, впустивши гострий предмет їй на ногу, оскільки у Фелісіті був протез.
«Цей черевик повинен був виконувати багато функцій», — каже Кацнельсон. Він повинен був мати достатньо високий каблук і тонку шкіру, щоб Чарлі могла проколоти черевик як частину історії. «Він також повинен був мати цей панк-естетичний вигляд, і в ньому повинно було бути місце для команди спецефектів, щоб розпорошити кров скрізь», — каже Кацнельсон. В кінці вона придбала 10 пар черевиків для сцени.
Що стосується «покерного обличчя», яке Фейк Амбер намагається вдавати, намагаючись приховати свій біль, редактор Дюсей отримав задоволення від цього. «Ви хочете витягнути момент, наскільки це можливо, тому що це робить його смішнішим», — каже він. «Вона намагається вдавати, що це не те, що вона відчуває неймовірний біль. У нас було так багато чудового матеріалу від Сінтії — і Наташі також, звичайно — що це було чудово, коли все було зібрано разом.»
Ця сцена вимагала від Еріво переходити між різними персонажами, кожен з яких потребував зміни костюма, макіяжу та волосся. «Ми закінчували знімати кожного персонажа двічі, майже, але ви б зняли чотирьох персонажів, перш ніж повернутися до початку», — каже Еріво. «Це було захоплююче.»
Еріво мала сумніви щодо того, чи зможе вона все зробити ефективно та переконливо. «Вони всі роблять різні речі, і вони всі рухаються по-різному, і у них усіх різні манери, і вони всі сидять дуже по-різному, і вони всі рухаються по-різному, і вони говорять по-різному, і у них різні типи голосів», — каже Еріво. «Це про те, щоб пам’ятати кожного разу, коли ви переходите до наступного персонажа, де вони, хто вони, як вони звучать, як вони рухаються, як вони виглядають, все це без повного вибуху всередині.»
«Це було так весело робити», — каже Еріво. «І так весело розвивати ці м’язи.»
