Після жовтневих парламентських виборів, які свідчать про поразку правої партії «Право і справедливість» і призначення лідера опозиційної партії Дональда Туска прем’єр-міністром, польські режисери обережно готуються до змін.
«Поки що керівництво нашого кіно не змінилося. Чи змінять вони свій підхід до фінансування більш актуальних чи суперечливих проектів – невідомо. Останні роки були дуже складними в цьому відношенні», – каже відомий режисер Агнешка Голланд.
Останній фільм Голландії, драма біженців «Зелений кордон», торік зазнав нападу правого уряду. Її наступний фільм, «Франц» про Франца Кафку, є чесько-німецько-польським спільним виробництвом і буде продано на EFM через Films Boutique.
«Ми знаємо все і нічого про Кафку. Існують десятки детальних біографій, і причини його зростаючого значення залишаються загадкою. Я намагаюся скласти цей фільм, як розкиданий пазл», – додає вона. «За комунізму він був практично заборонений. Чехія захопила Кафку після 1989 року, головним чином як туристичну привабливість, але я хотів би повернути його як живу людину. Він належить усьому світу».
Інші історичні постаті також отримують належне — і неортодоксальне — кіно. Від полководця Тадеуша Костюшка, зображеного у «Скарборні» Павла Масльони, до астронома Миколи Коперника.
«Таємниці Коперника» вже залучають співпродюсерів. Його потенціал викликає великий інтерес», – каже Аліція Ганкарж з Orka Studio; Аніта Джука (Хорватія) з 4film і Яні Посо (Фінляндія) з It's Alive Films.
Фільм «Скарборн» за участю Джейсона Мітчелла («Прямо з Комптона») створений компанією Aurum Film, автором номінованого на «Оскар» фільму «Корпус Крісті». K5 International займається продажами.
Aurum також працює над майбутніми «Святими хлопцями» Пйотра Домалевського, «Добрим» Яна П. Матушинського з Агатою Кулешою в головній ролі та «Сяйвом сонця» Яна Комаси.
Проте проекти, що межують із експериментальною стороною, важче розвивати на місцях, каже Зуза Банасінська з Амстердама, чий «Grandmamauntsistercat», створений з архівних кадрів, буде показаний на Forum Expanded як один із небагатьох польських акцентів на цьогорічному фестивалі.
«Мій фільм про перспективу «інших», утворення сім’ї, яка протистоїть патріархальній системі. Донедавна я б боявся, як такі теми можуть бути сприйняті, але я не планую повертатися найближчим часом. Мені, як людині небінарній, не треба пояснюватись за кордоном. У Польщі я досі чую: «А що?»
З огляду на це, молоді кінематографісти — особливо жінки — беруться за сміливі теми.
«Я виступав за пошук нових способів, які б дозволили жінкам дебютувати. Настав час перетворити ці слова на дії», – каже продюсер Extreme Emotions Ева Пущинська.
Пущинська виступає міноритарним співпродюсером разом із німецькою Cala Film Production у фільмі Ульріке Тоні Валь «Crux». «У «Crux» ми показуємо ситуацію наприкінці Другої світової війни, коли росіяни наближалися до німецьких територій, а місцева пропаганда закликала громадян до масових самогубств. У ньому є елементи трилера, але він також дуже відповідає сучасності», – каже вона.
Ще одна нова польська режисерка – Марта Прус, яка дебютувала в повнометражному фільмі «Nocne Motyle» («Нічні метелики») після добре прийнятого документального фільму «Over the Limit».
«Це про балет, де насильство та примус бути досконалими зустрічаються з різними формами жорстокого поводження та маніпуляції — також з боку вчителів. Тут є трохи «Whiplash», — додає Пущинська.
Не чужа міжнародна співпраця, вона також продюсувала номінанта на «Оскар» «Зону інтересів» і хіт «Санденс» «Справжній біль», де Джессі Айзенберг і Кіран Калкін подорожують до Польщі після смерті своєї бабусі.
«Завдяки цим плівкам ми довели, що можемо ефективно організувати виробництво в Польщі на кожному етапі. У фільмі Джессі Айзенберга всі були з Польщі, крім акторів і режисера. Ми можемо це зробити. Те саме було з «Зоною інтересів», — каже вона. «На жаль, найважливіший фактор – це гроші. Стимули чудові, але цей фонд ресурсів обмежений. Команда «A Real Pain» думала зробити ще один проект у Польщі, але грошей не було. Система має працювати цілий рік».
Дебютний фільм Юстини Митник «Мокрий понеділок» також буде на сміливих сюжетах на чолі з Lava Films, також за фільмами «Дівчинка з голкою» Магнуса фон Горна та «Речі, які ти вбиваєш» Алірези Хатамі. Усі три знаходяться на стадії постпродакшну.
Продовжуючи тенденцію альтернативного байопіка, компанія також розробить «Сльози неону» Кароліни Білявської про співачку Віолетту Віллас і «Чорну Мадонну» Лукаша Рондуди про генерала Яблоновського, чорношкірого польського принца, якого Наполеон послав для боротьби з гаїтянськими повстанцями.
«Ми сподіваємося, що буде місце для різноманітного кіно. Нове покоління приносить свіжі перспективи та теми, тоді як кінематографісти з перевіреною репутацією — як-от Малгожата Шумовська, Міхал Енглерт і Аґнєшка Холланд — усе ще викликають інтерес», — зазначає Марта Гмосінська з Lava Films. «Однак має бути можливість забезпечити більшу частину бюджету з польського боку, наприклад, шляхом збільшення коштів, які виділяються на підтримку через податкові пільги. Ситуація менш комерційних, художніх фільмів складна, але це не привід припиняти боротьбу за таке кіно».
Вероніка Чолновська, керівник індустрії кінофестивалю New Horizons, погоджується: «Є дебютні проекти про меншини, жінок і теми, які досі є табу: аборти, зґвалтування, сурогатні матері. Це реалістичні історії, але й більш символічні, навіть сюрреалістичні. Теми психічного здоров’я також стають все більш поширеними.
«Я сподіваюся, що польське кіно стане сміливішим і що кількість копродукції збільшуватиметься, посилюючи польську присутність на міжнародному ринку».
Тим часом Madants — за «Тихими близнюками» Агнешки Смочинської та майбутніми «No Beast So Fierce» Бурхана Курбані та «Varn» Джона Скуга — робить крок до анімації, починаючи з «Херувима», спрямованого на дорослих. «В основі — народні вірування та захоплення магічним реалізмом. Я хочу далі розвивати свою техніку, яка поєднує в собі ляльковий театр, пластилін і живописну анімацію. Все мокре, липке, органічне. Світ, який я створюю, прекрасний, але водночас огидний», — каже режисерка Барбара Рупік, яка відповідала за лялькову анімацію у «Мовчазних близнюках». Продюсер Богна Шевчик додає: «Це піднесений жах. Анімація дозволяє вашій уяві піти набагато далі, тоді як роботи [Рупіка] приваблюють і відштовхують вас водночас».
Незважаючи на роботи нових режисерів і нові політичні вітри змін, польські кінематографісти все ще стикаються з фінансуванням та іншими проблемами.
За словами Голланда, польські фільми впали в стагнацію.
«Винні пандемія та авторитарна влада, а також відсутність свободи, впевненості в собі та грошей. На мою думку, має змінитися система управління закладами культури, їх ресурсами та дотаціями. Це мають бути не політичні чи технократичні рішення, а експертні та самоврядні. Наша реальність надзвичайно драматична, сповнена викликів і загроз. Я вважаю доказом слабкості польського кіно те, що воно відмовляється протистояти цьому».
