Оскароносний режисер Рауль Пек розкритикував адміністрацію Трампа на кінофестивалі Joburg у середу, наполягаючи на тому, що світ знаходиться на милість «божевільних людей», які поставили під загрозу життя мільйонів.
«Ми в руках групи божевільних людей, у яких є програма, що була повністю викладена в Проекті 2025, так само, як Гітлер написав «Майн Кампф», — сказав Пек. — Усе це було там, щоб прочитати, і всі думали, що він жартує. Ні. Вони реалізують те, що сказали, що зроблять.
«Питання в тому… що ми будемо робити [у відповідь]? — додав він. — Ми не можемо вийти з цього через твіти.»
Гаїтянський режисер також розкритикував розпуск USAID та порушення трансатлантичного альянсу, заявивши, що Трамп «руйнує те, що будувалося десятиліттями», оскільки такі інституції були створені частково для захисту інтересів США після війни.
«Ми живемо в зміненому світі, — сказав він. — Те, що він робить, і іноді з неймовірною неосвіченістю, змінить життя багатьох людей на цій планеті.»
Пек говорив з Variety у Театрі на площі в Йоганнесбурзі через кілька хвилин після проведення майстер-класу на фестивалі, який відкрився 11 березня його останнім фільмом «Ернест Коул: Загублений і знайдений», портретом новаторського фотографа, який документував життя в Південній Африці під час апартеїду.
Протягом захоплюючої, вільної години гаїтянський режисер, номінований на Оскар за «Я не ваш негр», окреслив курс свого життя та кар’єри, починаючи з дитинства в Гаїті, яке задало тон його подальшій роботі як режисера.
«Приїхавши з Гаїті, я завжди відчував відповідальність розповідати свої історії з нашої точки зору як маленький острів, який змінив історію світу, — сказав він, вказуючи на внесок Гаїті в зусилля з незалежності по всій Америці та його ключову роль у відкритті західної експансії США.
У 1961 році його сім’я переїхала до новоствореної незалежної Демократичної Республіки Конго, де його батьки були серед освічених, франкомовних, середнього класу гаїтян, яких запросили відновити країну після раптового виходу бельгійських колонізаторів, які знищили професійні класи країни. Його батько, агроном, був серед першої групи вчених і лікарів, які прибули в країну, де перший прем’єр-міністр, Патріс Лумумба, надихнув Пека на його політичний трилер 2000 року «Лумумба», про підйом до влади харизматичного лідера незалежності та його остаточне вбивство.
Не маючи можливості повернутися до Гаїті через вбивчу диктатуру Франсуа «Папа Док» Дювальє, Пек отримав освіту в Кіншасі, Нью-Йорку та Франції, перш ніж навчатися кіномистецтву в Німецькій академії кіно і телебачення в Західному Берліні. Саме там, серед вигнаних іранських комуністів, чилійських революціонерів і членів Африканського національного конгресу (АНК) Пек сказав, що його «справжня політична підготовка почалася».
«Я прийшов до кіномистецтва через політику, — сказав він. — Це був спосіб для мене бути активним, навчати, змушувати людей усвідомлювати, що відбувається, намагатися зрозуміти, в якому світі ми живемо, в якій країні ми живемо, в якому селі ми живемо. Це постійний заклик до дії, до роздумів, до того, як знайти союзників.
«Ось де я навчився, що все, що ми робимо, є політичним, — додав він. — Не існує такого поняття, як нейтральність. Ваша нейтральність — це політичний акт.»
«Ернест Коул: Загублений і знайдений», який поділив приз за найкращий документальний фільм на минулорічному Каннському кінофестивалі, прослідковує кар’єру та життя Коула, який наприкінці 1950-х років почав документувати повсякденне життя під час апартеїду. Після втечі з Південної Африки він прибув до Нью-Йорка в 1966 році, де опублікував свою новаторську книгу «Будинок рабства», вражаючий звіт про життя під расистським режимом апартеїду.
Хоча ця книга зробила Коула відомою фігурою у світі фотографії, йому було важко адаптуватися до життя в вигнанні в Нью-Йорку, борючись з ізоляцією та депресією. У захоплюючому огляді «Загубленого і знайденого» Variety Оуен Глейберман зазначив, що фільм «можна вважати супутнім твором» до «Я не ваш негр», дослідження характеру Джеймса Болдуїна, роздуми якого про те, що означає бути чорним в Америці, коли він боровся зі своїми власними сумнівами та меланхолією, також були «глибоким портретом чорного художника».
Говорячи в Йоганнесбурзі, Пек поділився своїми роздумами про роботу як чорного режисера, порівнюючи це з «бою, який потрібно вести, не боячись втратити все.»
«Я частина покоління — людей, як Спайк Лі — які прийшли з кіношколи і вирішили, що не приймуть «ні» як відповідь від індустрії, — сказав він. — Ви боретеся, щоб зняти кожен фільм, не йдучи на компроміс у своїх основних переконаннях або за що б ви не боролися.
«Є ціна, яку потрібно заплатити, і ви повинні знати свої межі та як вижити в індустрії — індустрії, де, як чорна людина, не було місця, зарезервованого для вас. Насправді, індустрія може функціонувати цілком без вас, [хоча] ми можемо мати ілюзію, що речі змінилися за ці роки, — додав він.
Пек зазначив, що хоча чорні режисери та актори сьогодні мають більше можливостей у всій індустрії — частково завдяки швидкому зростанню стрімінгових платформ — «це нічого не говорить про будь-який перехід влади [оскільки] ми все ще повинні йти до когось іншого, щоб отримати зелене світло.»
«Боротьба сьогодні навіть гірша, ніж 20 років тому, — сказав він. — Рух #MeToo, Black Lives Matter, дійсно просунули справу, але з багатьох чорних керівників, які були підвищені частково завдяки цим рухам, «більшість вже не на своїх посадах.»
Тим часом, режисер передбачив, що другий президентський термін Трампа «принесе подальші порушення в індустрії.»
«Я дуже песимістично налаштований щодо того, куди ми йдемо, якщо ми не вирішимо використати порушення, які відбуваються прямо зараз, щоб побудувати щось інше, — сказав він. — Тому що вони так зайняті розподілом здобичі, що не дивляться на те, що ми робимо. Є маленьке вікно, де багато чого можливе.»
Кінофестиваль Joburg проходить з 11 по 16 березня.
