З назвою, яка сама по собі нагадує заспокійливе бурмотіння, «All Shall Be Well» гонконгського режисера Рея Єнга повертається до соціального та життєвого середовища його добре сприйнятого гей-роману 2019 року про подальше життя «Suk Suk» і займає таку ж меланхолійну тему. , плакаторний реєстр. Але ті, хто сподівається на відновлення чи, можливо, навіть посилення стриманого опитування «Сук Сук» про інтерналізовану та зовнішню гомофобію серед економічно розвиненого, але культурно консервативного середнього класу Гонконгу, можуть бути трохи розчаровані. Незважаючи на те, що його четвертий фільм обертається навколо лесбійської пари років шістдесят з чимось, фокус Єнга ширший, а не гостріший. Однак розчарування буде легким не лише тому, що пропонується багато інших жалібних ідей, а тому, що тут усе м’яке.
Енджі (Патра Ау Га-ман) і Пет (Меггі Лі Лін-лін) були спокійною, закоханою парою вже більше 40 років. Зараз вони насолоджуються простішими, повільнішими задоволеннями сусідського життя як старші партнери з таким давнім стажем, що ніхто й оком не моргне на їхні нетрадиційні стосунки. Пет, більш товариська, вміло розпоряджалася фінансами текстильної фабрики, якою вони керували разом, тож тепер вони комфортно живуть у будинку, який вона купила три десятиліття тому. Пет навіть змогла, не знаючи Енджі, допомогти двом іншим учасницям їхньої невеликої місцевої лесбійської спільноти з початковою позикою для їхнього тепер процвітаючого флористичного магазину. Поки вони метушаться за дружнім сніданком, Енджі, тихіша та менш практична, розчаровується, надсилаючи смс через незнайомий додаток для обміну повідомленнями. Пет показує їй, як це зробити за допомогою кількох клацань.
Вони разом відвідують ринок, запасаючись припасами для сімейної зустрічі, яку вони влаштовують на свято середини осені. Насправді, це вся родина Пет: її старший брат Шінг (Тай Бо), його дружина Мей (Хуі Со Ін), їхні дорослі діти Віктор (Люн Чун Хан) і Фанні (Фіш Лью Чі Ю), а також чоловік Фанні та двоє маленьких дітей. Однак це не викликає ніяких труднощів, але розширений виводок з веселим стукотом спускається на Пет і Енджі. Маленькі діти називають обох старших жінок «бабусею». Фанні розповідає про деякі свої занепокоєння щодо відсутності перспектив у свого чоловіка своїй «тітці Енджі». І коли Енджі намагається витягти гроші з водія Uber Віктора, який бореться з труднощами, він повертає їх, сумно посміхаючись і кажучи, що Пет прибула першою.
Найзворушливіше, мабуть, те, що існує особливий зв’язок між Енджі та Шингом, її таким собі шурином, який зазнав кілька професійних невдач, і тепер вони з Мей тільки ладнають. Коли вони дружньо прощаються з усіма наприкінці вечора, ви можете відчути (не лише з чуттєвого написання сценарію Єнга, але й із взаємної підтримки обох актрис), що Пет і Енджі, далеко не ізгої в цьому маленькому племені, є щасливчиками.
У певному сенсі, зображення цих гей-стосунків у майбутньому як найстабільніших у звичайній гонконгській сім’ї є свого роду чудовою підривною діяльністю, і було б щось на диво сміливе в тому, щоб просто залишатися з цією чудовою двойкою через набухання і затишшя їхніх буднів. Але Єунг має багато інших соціальних висловлювань, які він повинен обговорити своєю обережною, ввічливою манерою, тож незабаром Енджі метушиться на кухні та ставить запитання Пету, який не відповідає.
Передчасна смерть Пет приводить Енджі в ще спокійніший стан, ніби її обірвали. Але болісне горе — це, мабуть, найдобріший із тягарів, які їй доведеться взяти на плечі. Пет померла без заповіту, і пара не була одружена (гей-шлюби все ще не законні в Гонконзі). Тож Шинг, як найближчий родич Пет, не лише приймає рішення щодо похорону своєї сестри, але й успадковує все, що вони з Енджі ділили, навіть їхній дім. Хоча Енджі ледве в це повірить, одна за одною сім’я, яка, як вона вважала, любить її як свою власну, повертається — хоч і вибачаючись — проти неї. І чудова кінематографічна робота Д. П. Леунга Мін Кая, усі пом’якшені грані та теплі тони, стає чітко дрібно сфокусованою, відокремлюючи страждальне обличчя Енджі від розмитості бездушного світу.
У кожного, як казав Жан Ренуар, є свої причини. Обґрунтування кожної жорстокості делікатно згадується, а внутрішня нестабільність, жорстокий ринок нерухомості Гонконгу та його мізерні системи соціальної підтримки стають справжніми лиходіями. Усе це дуже рівномірно й урівноважено, але, схоже на незмінно вражаючу партитуру Вероніки Лі, відсутність перегину в нескінченно широкому спектрі співчуття у фільмі іноді може здаватися не стриманістю, а більше боязкістю. Гнів чужий стилю Єнга, але іноді він виправданий, і без нього «All Shall Be Well» — це благання про розуміння, яке тепер, по праву, повинно бути вимогою.
