Перемагаючи один за нас після студійного розгрому «Captain Marvel», інді-дует Райан Флек і Анна Боден кидають великий самовдоволений поцілунок Іст-Бей кінця 80-х із «Чудернацькими казками». » Флеку, який народився в Берклі, було всього 10 років на початку 1987 року, коли відбуваються дії цього пронизаного ностальгією фільму-антології, що пояснює його широко розплющені очі, як він романтизує визначальні субкультури того часу (імовірно, Боден робив усе можливе, щоб розширити охоплення фільму). неймовірно конкретне, заклик «ти мав бути там»).
У чотирьох окремих, але переплетених розділах — населених переважно свіжими обличчями, а також сивим, але чудовим Педро Паскалем — «Чудернацькі історії» поєднує в собі дико різні сектори міста: є галасливий, але шанобливий панк-натовп на вулиці Гілман; революційна оклендська хіп-хоп сцена (зокрема Too $hort, чий розгульний реп-гімн дав назву фільму); історична перемога «Ворріорз» над «Лейкерс», у якій легенда місцевого баскетболу Ерік «Сонний» Джонс набрав рекордні 29 очок у четвертій чверті; і тривожний сплеск пов’язаних з неонацистами злочинів на ґрунті ненависті, який дивним чином об’єднує все інше.
Неначе цих розрізнених сфер було недостатньо, тому співрежисери також зібрали безліч вінтажних фільмів, моди та музики — найпомітнішою є «космічне зелене лайно», схоже на «Repo Man», яке світиться всюди. . Ця фосфоресцуюча енергія втілює те, що Флек і Боден асоціювали з Оклендом у той час. Режисери грали в схожу гру в «Капітані Марвел», нагромаджуючи данину поп-культури середини 90-х. (Пам’ятаєте всі ретро-голки? І сцену блокбастерного відео?)
Тут вони повертають стрілки годинника ще на одне десятиліття назад, віддаючи шану всьому, що було гострим і крутим в Окленді близько 1987 року. Важко сказати, кого Флек і Боден уявляють цільовою аудиторією «Чудернацьких історій», крім очевидного рідного міста. натовп. З його вбивчим саундтреком і глибокими алюзіями, сценарій претендує на всіх, від Брюса Лі до Тома Генкса (який продавав хот-доги в Оклендському Колізеї), водночас відзначаючи вплив місцевих музикантів на дух часу.
Перший розділ присвячений панк-сцені, яка породила такі гурти, як Operation Ivy та Green Day. Незважаючи на свою сувору зовнішність, панки Іст-Бей були набагато толерантнішими, ніж їхні попередні нью-йоркські та лондонські колеги. «Ніякого расизму. Жодного сексизму. Жодної гомофобії. Без наркотиків. Без алкоголю. Насильству заборонено», — написано на табличці в клубі Gilman, який жорстоко набігла банда скінхедів. Наступного разу, коли неонацисти з’являться, панки будуть готові, розв’язавши вуличну бійку, натхненну «Воїнами» Волтера Хілла.
Добре поставлена сцена бою, прикрашена сповільненим рухом і бризками крові, приємна для перегляду, але порушує принцип культури Іст-Бей, а саме, що слова є найкращою зброєю. Флек і Боден втілюють цю філософію в дію в наступному розділі, де Too $hort (Symba) кидає виклик жіночому дуету Danger Zone (у виконанні Домінік Торн і Нормані в її акторському дебюті) в епічному реп-битві.
Кожна з історій раптово закінчується, повертаючись до дивної кампанії для чогось під назвою «Центр духовного навчання Psyotics» — практично єдина безперервність, яку можна знайти, оскільки химерно структурований фільм змінює співвідношення сторін і візуальні стилі з кожним сегментом. Це не «Короткий шлях» NoCal, оскільки режисери беруть приклад не з Альтмана, а з багатьох культових режисерів, не більше ніж Квентіна Тарантіно (який не з’явиться ще через п’ять років).
“Freaky Tales” займає майже 40 хвилин, щоб знайти свою опору, але як тільки він розпочнеться, попереду буде приблизно година грайндхаусної слави (припустимо, що аудиторія потокового ефіру досягне так далеко). Залишайтеся, і ви отримаєте абсолютно несподівану епізодичну роль від спортивного спортсмена з корінням у районі затоки (побачили за прилавком відеомагазину старої школи), а також укорочений фінал із висхідною зіркою Джеєм Еллісом у тому, що є переосмисленням великої ночі Сонного Джонса в стилі «Вбити Білла» в альтернативному всесвіті — такої, в якій зірка фільму бореться з фанатичним поліцейським (Бен Мендельсон), набагато бруднішим, ніж Гаррі Каллахан Клінта Іствуда.
Ще до того, як Сонний Джонс здійснить свою вражаючу помсту, фільм починає набирати обертів із появою Паскаля в третьому розділі. Він грає Клінта, стягувача боргів, який хрумтить кістками, який вирішив почистити себе. Залишивши в машині свою вагітну дівчину (Наталія Домінгес), Клінт востаннє ламає пальці, не підозрюючи, що доля ось-ось наздожене його. На відміну від сегментів панку та хіп-хопу, які йому передували, сюжет Паскаля здається достатньо суттєвим, щоб він міг підтримувати цілу функцію. Тоді дивно, що його історія закінчується так раптово після того, як його забирають до управління поліції — якщо не рахувати його менш активної ролі в останньому розділі.
Відчуваючи це, Флек і Боден підійшли до «Чудернацьких історій» так, ніби це могло бути їхнім «Кримінальним чтивом». Зрештою, фільм Тарантіно так само стрибнув у часі, щоб зосередитися на персонажах, які є фоновими фігурами в історіях один одного. Обидва фільми виглядають як запаморочливий стиль поп-культури, і хоча весело спостерігати, як співрежисери розв’язуються, «Чудернацькі історії» дає глядачам менше причин хвилюватися про його ансамбль. У Тарантіно є інстинкт до напруги — а також до заплутаної комедії — цього тут майже немає. Якщо припустити, що «Freaky Tales» був дитиною Флека, можливо, Боден буде тим, хто буде диктувати, яким буде їхній наступний проект. Між «Наполовину Нельсоном» і цим найкращим фільмом, їм було б добре повернути його до історій людського рівня.
