Мафіозні наративи рідко поміщають жінку в центрі уваги, якщо тільки це не в безглуздих комедіях («Одружена з мафією», нещодавній «Mafia Mamma») або в таких телевізійних фільмах, як «Принцеса мафії» та «Белла мафія». Як актриса, Дженніфер Еспозіто не знайома з цим жанром, вона намагається врівноважити цю книгу своїм дебютом як режисер-сценарист «Fresh Kills».
Ця суцільна драма зосереджується на сім’ї, схожій на «Клан Сопрано», але її патріарх здебільшого відсунутий на другий план. Тут увага зосереджена на дружинах і дочках, які повинні закривати очі на злочинні діяння, від яких вони обидва отримують вигоду та страждають від наслідків. Спочатку прем’єра Tribeca, «Fresh Kills» мандрує фестивальним циклом і має виявитися життєздатним продуктом для потокових платформ і мовників.
Після кадрової послідовності, яка швидко перемотує вперед до пізнішого моменту кризи, ми зустрічаємо Ларуссо в 1987 році, коли вони переходять до «кращого життя» зі свого старого Брукліна, переймаючи досить розкішну адресу на Стейтен-Айленді. Ця висхідна мобільність не надто сприяє придушенню нестабільної подружньої хімії між Джо (Доменік Ломбардоцці) і Франсін (Еспозіто) або докорінно змінює їхніх двох дітей, де Роуз залишається «тихою», а Конні — її зухвала протилежність.
Оскільки дві дівчини стають молодими жінками, яких грають Емілі Бадер та Одеса А'Ціон, ці характеристики лише поглиблюються — через пасивність Роуз її легко штовхають усі, зокрема її запальний брат. «Ти є частиною цієї сім’ї, подобається тобі це чи ні», — кажуть їй, і будь-який подих, який їй може не сподобатися, викликає люті лекції «Con» про сімейну відданість, іноді супроводжувані фізичною загрозою. Коли Роуз натякає, що їй, можливо, хотілося б чогось більшого, ніж заручини із сусідом Боббі (Девід Яконо) або керування пекарнею, яку її батько купив, щоб уберегти Конні та проблемну кузену Еллі (Нік Сірілло) «подалі від неприємностей», вона сердито вигукує: «Та ти думаєш, що ти кращий, ніж ми?!?" Навіть мати, яка ставиться до неї як до довіреної особи, не хоче, щоб у неї були якісь уявлення про незалежність.
Ці персонажі насправді не еволюціонують і не виявляються складнішими, ніж здаються спочатку; Сценарій Еспозіто автентичний, але не глибокий чи несподіваний. Тим не менш, її відносно вузька спрямованість добре обслуговується виступами та режисерством, які наповнюють його живою впевненістю.
Незважаючи на назву, «Свіжі вбивства» — це історія про організовану злочинність, чия кількість загиблих і насильство в основному залишаються поза кадром. Що охоплює нас, так це страх, що ці речі можуть будь-якої миті вторгнутися в зображене домашнє життя, і, як наслідок, напруга, яка наповнює повсякденні справи. Заперечення, в якому жила Роуз — наївно запитала розумну Конні: «Чи тато чесна людина?» — зрештою руйнується найгіршим із можливих способів. Однак навіть тоді наголос робиться не на зроблених брудних справах, а на компромісах, на які йдуть ці жінки (свідомо чи ні), щоб пристосуватися до них. Вони одружилися або народилися як аксесуари.
У яскравій з двох головних ролей А'Ціон переконує своєю страхітливою мінливістю, яка робить Конні приблизно еквівалентною ролі Джеймса Каана в «Хрещеному батькові» або Де Ніро в «Злих вулицях»: вибуховий живий дріт, чия безрозсудність, здається, запрошує до загибелі, хоча її доля не зовсім така очікувана. Бейдер досить вміло веде фільм, навіть якби Роуз могла використати трохи більш детальний інтелект, який, як ми повинні припускати, вона володіє (наприклад, більше, ніж її одна велика ідея — спробувати роботу в телешоу Саллі Джессі Рафаель). )
Вона отримує звинувачувальну кульмінаційну промову, яка виглядає дещо вимушеною, як і одна, яка була перед нею завжди бажаної Аннабелли Скіорри, яка в іншому випадку недостатньо використовується як підтримуюча тітка. Сама Еспозіто чудова як одночасно незадоволена і змирена Франсін, хоча припущення про справжню психічну нестабільність в одній ранній сцені залишається недослідженим. Ломбардоцці та інші учасники акторського складу чоловічої статі є ефективними, однак мало хто дає уявлення про їхнє відмивання грошей, вбивства тощо.
Професійна, а не особливо виразна у своїх стилістичних аспектах, постановка справляє найбільш наполегливе естетичне враження завдяки яскравому декору художника-постановника ТВ Олександра (Франсін вважає себе талановитою в цьому відношенні), а також пишному волоссю та гучній моді кінця 80-х – початку – епоха 90-х. Фільм міг би отримати більше задоволення від старовинних скорочень саундтреку, задовольняючись деякими досить слабкими каверами на Nirvana та Radiohead. Але загалом це викликає дуже специфічне середовище з вишуканістю, уникаючи культурної карикатури.
