Дедалі дивніше згадувати, що деякий час французький режисер Бруно Дюмон був тим режисером, який нагадував вам, часто вимушено і дещо проти вашої волі, що слово «автор» містить більшість літер «суворий». «Імперія», ще одна з пишно незвичайних комедій режисера, яка втягує незграбних мешканців маленького французького села у величезну, зловісну змову, що простягається далеко за межі їхніх горизонтів у ракурсі, ширяє на кілька світлових років — і на два світлових шаблі — від нього. економія. На жаль, повітря там також трохи розріджене на веселощі, з установкою фільму з одним кляпом стає настільки розтягнутим, що навіть не має значення, що це досить хороший кляп.
Гумор, як і завжди у Дюмона з «Li'l Quinquin» і «Slack Bay», здебільшого походить від зіткнення грандіозного з безглуздим буденним. Цього разу він повертається до сюжету його телевізійного міні-серіалу 2018 року «Coincoin and the Extra-Humans», але, як не дивно, повторює те саме прибережне село, яке зображено в «Quinquin» і «Coincoin», є незрозумілим місцем вторгнення прибульців. . Насправді інопланетна раса, відома як 0s (нуль), чий корабель є луною порожньою копією палацу у Версалі (або, можливо, Версаль тут уявляють його копією), вже деякий час проникає в село, у процес, на жаль, не такий скатологічний, як у «Coincoin», де одержимі люди народжують своїх власних інопланетних клонів, пукаючи їх через свої задні кінцівки. Дійсно, не можна не відчувати, що нас трохи обдурили відносно прирученим і зі смаком метод (ніколи не візуалізований або навіть чітко окреслений), за допомогою якого ці інопланетні істоти колонізують і зрештою захоплюють своїх господарів-людей.
Вартовий 0-х був асимільований у тіло місцевого ловця омарів Джоні, якого суворо зіграв новачок Брендон Вліґе, який з одних кутів може виглядати запущеним і простоватим, а з інших – схожим на розважливого героя в стилі Хан Соло, хоча й з мерзенними а не галантно-шахрайські наміри. Джоні народив немовля, схоже на Месію, відомого як The Wain, якому судилося привести нулі до глобального панування. Здавалося б, це завіса для людства — в обох сенсах, оскільки 0 не лише хочуть захопити планету, вони явно налаштовані на зло. Здогадайтеся, що це має сенс, коли лідера невловимо звуть Вельзевул (скакуючий, прихороший Фабріс Лукіні).
На щастя, наш обложений вид також має інопланетну расу-захисника, яка наглядає за нами, по суті ангельські двійники демонічного загону 0-х. Перших очолюють на Землі мила Джейн (Анамарія Вартоломей) та її падаван Руді (Жульєн Маньє, також у «Жанні д’Арк») із світловим мечем. І з їхнього космічного корабля, який має форму готичного Сен-Шапель у Парижі, їхня королева (Каміль Коттін із «Call My Agent») видає набагато більш доброзичливі диктати. За винятком, звісно, того, що вони стосуються нулів, які охороняють The Wain, яких Руді та Джейн заохочують негайно стратити вввом-вввоммінг лазерним мечем.
Коли Руді таким чином відправляє рідну матір Вейна, виникають дві речі. Джоні отримує нову пару у (знову миловидній) формі новоприбулої Лінії (Ліна Кудрі) — усі головні жіночі ролі у фільмах Дюмона чудові, тоді як багато чоловіків, здається, вибрано за їх відхилення від класичних стандартів чоловічої краси — що спричиняє тертя, коли Джоні не може придушити потяг до своєї протилежної особи, Джейн. А по-друге, в ході розслідування загадкової смерті з’являються зірки «Квінквін» і «Коінкойн» капітан Ван дер Вейден (Бернард Прувост) і його вірний помічник Карпентьєр (Філіп Жоре).
Для шанувальників персонажа Ван дер Вейдена, який для непосвячених є тим, що станеться, якщо покласти Таті, Чапліна, Клузо та Коломбо в сушильну машину з високим обертанням, це схоже на те, як закопати леде, а потім дати леде теж далеко мало що робити. Ван дер Вейден і Карпентьєр тут жорстоко недостатньо використані, натхненні багатьма міфотворчими балаганами, які не роблять нічого суттєвого з усіма протиборчими силами, на які посилається уривчастий сценарій Дюмона. Незважаючи на кумедні атрибути — перехресні сексуальні контакти, балакучі кулі CG goop, кінні лицарі, які є хором старих місцевих молодців, що виголошують чарівні промови в чудовому незворушному стилі — фактичний конфлікт у фільмі зводиться до серії дуже спрощених двійок. : добро і зло, священне і світське, жіноче і чоловіче, одиниця і нуль, буття і небуття. Зважаючи на все це, не може не розчаровувати, коли все, що насправді відбувається, полягає в тому, що вони ніби скасовують одне одного, таким чином, який, можливо, мав би викликати сартрівський екзистенціалізм або ранньодюмонівський нігілізм, але насправді це просто трохи гнучко. . Можливо, космічний жарт про наше місце у Всесвіті вже не такий смішний.
