Ось і минуло три тижні січня, і кінофестиваль Sundance показав те, що обіцяє стати найнезручнішим фільмом для побачень цього року: брудну байку в Нью-Йорку про актора з характерним обличчям (за зразком Адама Пірсона), який проходить експериментальну процедуру. це залишає його схожим на Себастьяна Стена — мабуть, покращення, доки він не розуміє, що під шкірою він все той же жалюгідний невдаха.
Дивна сатира, яку наважилася б створювати лише інді-студія A24, «A Different Man» Аарона Шімберга запитує, що означає бути «нормальним» і чи можна було б помахати чарівною паличкою та «виправити» ті якості, які нас визначили. Крім того, це дійсно те, чого ми хотіли б. Часом дивний на рівні «Сутінкової зони», «Інша людина» пропонує дивовижну версію фільму Вуді Аллена, де традиційні жарти замінені на довгі, жахливі сцени між нервовим нелюдом на ім’я Едвард (Стен). , замаскований до невпізнанності) і сусідка-непрофесіонал, в яку він закоханий (Ренате Рейнсве з «Найгіршої людини в світі»).
Якщо ви бачили попередній повнометражний фільм Шімберга «Прикутий на все життя» або фільм Джонатана Глейзера «Під шкірою», тоді ви вже знайомі з Пірсоном, британським актором, чия унікальна зовнішність — результат захворювання під назвою нейрофіброматоз. , який роками неправильно асоціювався з «Людиною-слоном» Джозефом Мерріком — зробив його найкращим для кількох неймовірно конкретних ролей у кіно.
Тепер з’являється Едвард, персонаж, якого Пірсон створив. За винятком того, що Шімберг бере на роль Стена, ховаючи його за витонченою маскою протягом більшої частини фільму. Здебільшого переконливі протези професіонала макіяжу Майка Маріно повторюють багато характерних рис Пірсона — асиметричні брови, опухлі губи та пухкі щелепи — що неминуче викликає запитання, чому Шімберг просто не попросив Пірсона зіграти Едварда.
«Точно!» напевно відповів би сценарист-режисер, із задоволенням побачивши, що його проект, який спонукає до роздумів, має глядачів, які зацікавилися проблемами, які кіноіндустрія, яка привертає увагу до зовнішнього вигляду, досі намагається обернути голову. Ось одне зі сценарію Шімберга: «Ви берете когось із умовою, навіть якщо вона не підходить?» І хто взагалі може розповідати такі історії? (Шимберг, до речі, народився з вовчим піднебінням і зосереджує більшу частину своєї роботи на зміні культурних поглядів на такі умови. До його честі, він пронизує навіть найменших персонажів другого плану відчуттям, що їхнє життя триває поза кадром.)
З «Іншою людиною» Шімберг намагається — і здебільшого досягає успіху, з неймовірно незграбними результатами — втиснути все життя думок про красу й потворність, привабливість і огиду, ідентичність і ефективність у форму постмодерністського метафільму, яку небагато (крім Чарлі) Кауфмана, можливо) вдалося зробити стерпним. Додайте до цього брехтівський спосіб Шімберга спонукати глядачів допитуватися про його вибір по ходу (грим навмисно недосконалий, сценарій нахабно самосвідомий), і ви отримаєте вправу, яка краще підходить для кінокритиків і науковців, ніж для публіки, яка прагне розваг. .
Втілюючи драматурга-початківця та не особливо хорошого актора, відповідно, Рейнсве та Стен могли б бути двома сторонами самоненависного персонажа, якого грає Ніколас Кейдж у «Адаптації»: художник і муза, розділені на окремі персони, обидва намагаються знайти відповідне /етичний/шанобливий спосіб повідомити про досвід людини з помітною фізичною вадою. Очікувати, що пара також буде романтичними партнерами, вимагає багато від фільму, який запихає питання представлення семінару у дві години (що може здатися роками, як Шімберг витягує дискомфорт).
«Інша людина» розповідає, як це відчувати, коли на тебе дивляться й уникають незнайомці, коли Едвард їде в метро додому, покладаючись на партитуру Умберто Смеріллі, щоб посилити наше непросте відчуття ідентифікації. Він вражає Інгрід (Рейнсве), коли вона вперше його бачить, коли вона переїжджає до його брудної квартири (на стелі його вітальні є огидна чорна теча). Але вона не виявляє жодних ознак занепокоєння, коли зупиняється пізніше того ж дня, щоб позичити миючий засіб, що Едвард не знає, як витлумачити. Мова тіла Стена — згорблені плечі, нерішучі жести, нахилена голова — позиціонує Едварда як жалюгідного персонажа, що, у свою чергу, зображує його Інґрід у п’єсі, написаній спеціально для нього на роль головної ролі.
Але перш ніж вона закінчить, Едвард погоджується взяти участь у медичному дослідженні, яке потенційно може змінити його стан. (Насправді відомо, що ліки від нейрофіброматозу не існує, і це розумний крок з боку Шімберга — звести науку/наукову фантастику до мінімуму.) Незабаром обличчя Едварда починає лущитися — кривавий процес, який передбачає зняття макіяжу зі Стена. щоб відкрити традиційно привабливу чашку під нею.
Раптом Едварду без проблем підбирають жінок. Він розповідає людям, що Едвард помер, і вигадує нове ім’я, Гай, отримавши прибуткову роботу в офісі нерухомості. Коли він дізнається, що Інґрід закінчила свою п’єсу, він з’являється на прослуховування, приносячи зліпок свого старого обличчя та надягаючи його як маску. Головна роль була буквально написана для нього, але він уже не підходить для цієї ролі. А потім з’являється Пірсон, який грає бадьорого, комунікабельного хлопця на ім’я Освальд, який є протилежністю «Гаю» в усіх відношеннях, крім одного: у нього таке ж обличчя, як у Едварда, тільки більш виразне.
«Інша людина» могла б закінчитися на цьому, але Шімберг копає глибше, охоплюючи все більш безглуздий, висококонцепційний абсурд, який слідує. Судячи з одного екрану, який Едвард мав на ім’я перед трансформацією — відео для тренування чутливості про роботу разом з людьми з відмінностями обличчя — акторство — це не покликання цього хлопця. Прослуховування виявило, що цей красень-кінозірка підходить для тієї ж ролі, яку, здається, ідеально підходять люди з нетрадиційними рисами.
У той час як культурна розмова може бути задушливо односторонньою щодо цих питань, Шімберг запрошує всі точки зору у фільмі, який ризикує образити так звану політичну коректність. «Інша людина» знаходить місце для Стена і Пірсона, щоб зіграти персонажів з однаковою фізіономією, і вона йде сміливим шляхом, роблячи обох чоловіків нестерпними різними способами. Освальд чарівний і харизматичний до помилки, втілюючись у сценічну роль, яку Гай сподівався зіграти.
Тим часом Рейнсве виконує обіцянку своєї гри «Найгірша людина», граючи іншу недбало спокусливу молоду жінку, здатну завдати болю тому, що вона любить. Невдовзі після зустрічі з Гаєм Інгрід кидається на актора (який є тією самою людиною, якою він був раніше у всьому, крім самого поверхневого сенсу). Коли Інгрід забирає його в ліжко, просить Гая одягнути маску, додаючи ще більше шарів до найвразливішої сцени фільму. Усе стає дещо заплутанішим, коли «Інша людина» вступає в фінальний відрізок, фактично випробовуючи межі акторських здібностей Стена — тоді як ніхто, крім Пірсона, не міг би зіграти двійника, який усміхається йому в обличчя.
