Іронічно, що пам’ять є центральною темою Берлінського конкурсу П’єро Мессіни під назвою «Ще один кінець», коли так багато її поворотів так прямо взято з інших фільмів, що здається, ніби ви бачили їх раніше; навіть дивлячись вперше, відчуваєш, що переглядаєш знову. Але якщо це робить цю елегійну буквалізацію позачасової теми «що таке горе, як не наполеглива любов?» Досить безмежний досвід, він не зовсім неприємний. Створений не так, щоб провокувати, ніж заспокоювати, можливо, сама знайомість більшої частини фільму є чеснотою, що дозволяє нам насолоджуватися його гладкими поверхнями в безпеці, знаючи, що в глибині немає нічого особливого, що могло б нас насторожити.
Справді, центральний тривожний випадок історії стався за деякий час до початку фільму: автомобільна аварія, у якій Сал (Гаель Гарсіа Берналь), вважає себе відповідальним, і в якій загинула його дружина. Не в змозі впоратися зі своєю провиною та горем, Сел вдається до відтворення своїх спогадів — технології, яку це суспільство найближчого майбутнього вдосконалило — і навіть намагається покінчити життя самогубством. Його сестра Ебе (Береніс Бежо), яка підозріло невтомна намагається втішити його, заохочує його скористатися послугами компанії, в якій вона працює, «Another End».
На великому блискучому об’єкті компанії вони можуть завантажити спогади померлої людини на погоджений «хост», по суті, реанімуючи її в іншому тілі. На короткий час ви можете повернути кохану людину. Мабуть, не усвідомлюючи, що ми не схильні приймати найкращі рішення, перебуваючи в муках горя, і прямо всупереч волі його розбитого тестя, Сел зрештою погоджується на цю процедуру. На щастя для нього, «сумісне» тіло, яке знайшли для розміщення його мертвої партнерки Зої, — це тіло Ави (Ренате Рейнсве), про яку ми пізніше дізнаємося, що вона стриптизерка в елітному фетиш-клубі, яка несе в собі травми та таємниці.
Крім очевидних запитань, наприклад, чи справді це чиїсь спогади, і чи зможете ви бути однаково закоханими в людину в іншому тілі, існує купа етичних, практичних і філософських проблем, які викликає цей процес. Мессіна та його троє співавторів сценарію Валентина Гадді, Себастьяно Меллоні та Джакомо Бендотті намагаються досить неелегантно пояснити їх, вигадуючи безлад із правилами та умовами, які, здається, не базуються на (вигаданій) науці фільму, багато з яких доносить до нас у пояснювальних промовах зловісний колега Ебе доктор Дойл (Пал Арон), який, очевидно, отримав ступінь доктора філософії з експозиції. Таким чином, завантаження призначене лише для попередньо обумовленої кількості «сеансів» — рівно стільки, як стверджує компанія, щоб ви могли належним чином попрощатися, ніби вони існують. Господарі не пам’ятають свого реального життя, поки вони приймають, і не пам’ятають своїх сеансів, коли повертаються. Техніки приходять і забирають господарів, коли вони лягають спати, щоб вони могли прокинутися, повернувшись у великі складські приміщення лише тому, що всі господарі розстібають блискавку та виходять зі своїх білих пластикових коконів, створюють холодну антиутопічну науку -fi зображення. І так далі.
Тут є трохи «Дивних днів» Кетрін Бігелоу та багато «Вічного сяйва чистого розуму», але є й менш піднесені точки дотику, як-от «Сурогати» та інші, кращі фільми з більш інтимного кінця шкали, як-от «Яблука» Крістоса Ніку. Але проблема з «Іншим кінцем» і одним із способів, у яких він не відповідає пантеону, на який посилається, полягає в тому, що Мессіна, схоже, менше зацікавлений у психологічному впливі, який справді матиме на процес скорботи більше часу зі зниклою коханою людиною, і більше стурбований накопиченням телеграфованих поворотів. Включно з одним розкриттям, яке розігрується як величезна помилка, але для якого присутність зірки «Шостого почуття» Олівії Вільямс, яка грає ще одного клієнта «Іншого кінця», є майже спойлером.
Тим не менш, вивчена, елегантна режисерська робота Мессіни — яка вже демонструється, як і його заклопотаність горем, у його дебютному повнометражному фільмі «Очікування» — надає плавної ваги навіть тим частинам історії, які найменш заслуговують, з класним Фабріціо Ла Паломбара кінематограф і болісну ностальгічну партитуру Бруно Фаланги, приправлену звуковими доріжками, які звучать нечітко як щось, що ви пам’ятаєте чули раніше, особливо корисні в цьому відношенні. А Бернал і Рейнсве мають такі помітні обличчя — його весь красивий і навіжений, а її свіже, як портрет, на якому фарба ще не висохла, — що це майже надає сенсу остаточне зміщення осі фільму. Коли «Інший кінець» наближається до, ну, ще одного кінця, всі науково-фантастичні риштування, з самого початку хиткі, відпадають, і його справжні наміри стають ясними. Хоча стосунки Сала та Ави можуть вимагати нового статусу у Facebook, оскільки «це складно» насправді не охоплює цього, сам фільм — це просто роман, лише той, до якого Мессіна проходить надзвичайно довгий шлях.
