Іво (Мінна Вюндріх) проводить дні, доглядаючи за невиліковно хворими пацієнтами. У якості паліативної медсестри вона не несе відповідальності за їх порятунок — це турбота лікарів, — хоча ця 40-річна мати-одиначка робить усе можливе, щоб вислухати їхні скарги та полегшити їхній біль. Це може бути виснажливим як фізичним, так і емоційним досвідом, і Іво іноді порушує правила таким чином, що робить її водночас більш близькою та менш святою, ніж може припускати її робота.
У «Іво» сценарист і режисер Єва Тробіш не зупиняється на моралі вибору свого головного героя, зосереджуючись більше на напрузі між оптимізмом цієї жінки та вагою її роботи. Жорстка спостережна драма Тробіш спирається на обіцянку її дебюту 2018 року «Все добре» про молоду жінку, яка має намір не дозволити сексуальному насильству зруйнувати її життя. Тут німецький режисер створює ще один урізаний, абсолютно несентиментальний портрет людини, переповненої почуттями, які вона таїть у собі.
Хоча два персонажі досить різні, у підході Тробіш є певна послідовність, яка позначає її як важливий новий голос. На початку цього року вона була названа одним із директорів Variety, на яких варто звернути увагу, вона отримала премію Хайнера Кароу на Берлінале — нагороду, яка призначається для нових німецьких керманичів. З «Іво» цей незаперечний новий талант ставить просте, але важливе запитання: хто піклується про опікунів?
Іво немає нікого, хто міг би заспокоїти, як вона дає іншим — сумна іронія, якщо врахувати, що знання, що на неї дивиться чуйна аудиторія, може полегшити глибоку самотність, яку вона відчуває. Знову ж таки, якби Іво був об’єктом документального фільму, вона, безсумнівно, пристосувала б свою поведінку до знімальної групи, тоді як підхід Тробіша, який суміжний із документальним документом (який ставить Вюндріха поруч із неакторами), виглядає більш чесним. Незважаючи на те, що життя Іво написане за сценарієм, воно виглядає справжнім, складається з безладних, здавалося б, буденних деталей.
Здебільшого вона виглядає неоспіваним героєм у невдячній професії. Але не завжди. В одній зі сцен Іво вводить собі знеболювальне, призначене для пацієнта, щоб відчути оніміння. В іншому вона гортає профілі в додатку для знайомств, глузуючи з тих, хто шукає зв’язку — це її відволікання. Вона вибирає незнайомця, зустрічається з ним у барі, а потім бреше, кажучи йому, що має повернутися додому до няні, коли вона наїдається. Насправді донька Іво достатньо доросла, щоб бути незалежною, готується покинути дім, що означає ще одну форму втрати для жінки, яка постійно оточена ним.
У фільмі розповідається про те, як Іво відвідує низку хворих пацієнтів у будинках, де вони домовилися про своє лікування. Роблячи це, Тробіш звертає увагу публіки на тему, про яку більшість із нас воліє забути, тоді як урізаний стиль монтажу — який жваво переходить між сценами — різко змушує глядачів переорієнтовуватися на кожну нову ситуацію, щойно вона виникає. Ця тактика змушує глядачів намагатися зрозуміти певні шаблони, оскільки обличчя Вюндріх і повторюваний простір її автомобіля — мобільний кокон, де вона робить перерви, щоб співати, курити та плакати між зустрічами — забезпечують певну безперервність.
Тробіш представляє життя Іво по частинах, і не завжди в найзручнішому для нас порядку, щоб створити сенс. На початку вона представляє жінку з дегенеративним захворюванням на ім’я Сольвей (Пія Хірцеггер), яка виглядає молодшою за інших підопічних Іво. Набагато пізніше ми дізнаємося, що вона та Іво були друзями протягом багатьох років, що ускладнює їхню динаміку, як і бажання Сола допоміжного самогубства, що суперечить всьому, що стосується роботи Іво. Ще складніше те, що Іво закрутив роман із чоловіком Сол, Францом (Лукас Туртур).
Після 20 хвилин зображення Іво як повного професіонала, Тробіш заводить нас у номер готелю, де вона домовилася зустрітися з Францом. Це невимушена, обеззброююче відверта сцена — нагадує подібну зустріч в іншому недавньому німецькому фільмі «Тоні Ердманн» — яка ускладнює наше сприйняття Іво найкращим чином. Протягом решти часу фільму вона залишається жінкою таємниць. Вона хоче поважати побажання свого друга, але навряд чи це байдуже.
В якийсь момент Іво каже дружині іншого пацієнта, яка параноїкає, що її вмираючий чоловік перепише свій заповіт, щоб залишити все Іво, опікунам не дозволяється приймати заповідання ні юридично, ні етично. Але що з цієї ситуації, коли Іво «успадкує» кохану після смерті Сола? Фільм розглядає це питання наскрізь, поєднуючи їхні стосунки разом із іншими обов’язками Іво. Тробіш не є особливо сюжетно-центричним оповідачем, що робить цей тернистий любовний трикутник найпривабливішою ниткою фільму. Смерть є нормальною частиною роботи Іво, але тут вона поставлена в жахливе становище очікування смерті друга, напів сподіваючись, що це може означати новий початок її власного життя.
