Рецензія на «Ми, чужі»: криве, соціально свідоме дослідження прибиральниці, яка прикидається ясновидячою
У фільмі «Ми, чужі» Райель (Кірбі) зізнається своїй матері (Тіна Ліффорд), що у неї немає мрій. Можливо, у неї немає часу на них, або ж вона просто надто виснажена, щоб думати про щось інше після того, як провела дні прибиральницею, стежачи за кожним її рухом, щоб не стати частиною безладу, який вона збирає для інших людей. Тим не менш, це не означає, що вона не може мати фантазій у захоплюючому дослідженні характеру Ану Валія, за винятком того, що, як і все інше в її житті, вони не для неї самої, коли її спостережливість змушує декого вважати, що вона екстрасенс.
Після відточування своєї майстерності режисури престижних телевізійних шоу, таких як «The Afterparty» і «Shill», Валя дебютує в естетично вражаючому повнометражному фільмі, який може вразити ще більше ясними очима, які вона передає на ефект привілеїв, уявляючи здатність сказати «ні». як розкіш, яку люди, що працюють на найнижчому щаблі суспільства, просто не можуть собі дозволити. Здається, цього слова навіть немає у словнику Рейель після того, як вона прибрала кабінети доктора Пателя (Харі Діллон), місцевого стоматолога, який запросив її повернутися в порядок у своєму будинку, незважаючи на те, що вона не виконує домашньої роботи та перспектива встановлення власної ставки викликає стрес. Однак вона могла б використати гроші, навіть якщо це буде коштом перерозподілу батьківських обов’язків щодо двох дітей, які вона має зі своїм партнером Марі (Кара Янг).
Представлена як пропозиція без будь-яких умов, Рейель досить швидко виявляється заплутаною в основному відсутнім доктором Пателем, спочатку коли його сусідка Джин (Марія Дізія) стукає у вікно під час роботи, явно злякавшись, побачивши чорношкіру жінку у своєму домі. і згодом була приголомшена, дізнавшись, що вона буде полірувати стійки в будинку Джин, після того як виявила те, що вона вважала щедрими чайовими, насправді було передоплатою за роботу, на яку вона ніколи не погоджувалася. У проміжках між цими концертами Валя дає глядачам змогу вчасно зазирнути у власне домашнє життя Рейель, яке виглядає як далека мрія, коли час, проведений із сім’єю, зникає. Окрім того, що вона з’являється там, де хотіла б бути Рейель, те, як ця сцена вкрадається в ширшу розповідь, здається, ніби це інформація, яку вона приховала для себе, не цікавить людей, на яких вона працює, або надто дорога, щоб поділитися з іншими частинами її життя.
Дозріла іронія в тому, що Райель зобов’язана дізнатися кожну подробицю про своїх клієнтів, якщо не з іншої причини, то для того, щоб краще себе поводити. Але «Ми, незнайомці» викликає іншого, коли вона настільки звикла говорити «так», що ненавмисно припускає, що вона ясновидиця, киваючи головою під час розмови з Джин, завзятим глядачем телеекстрасенсів. Замість того, щоб відмовитися від цієї заяви, її перше мудре передбачення полягає в тому, що вивчення сім’ї дало їй достатньо інформації, щоб трохи пограти. Проте після того, як покійна сестра Джин була налаштована на задоволення клієнта, ситуація стає ще більш хиткою, коли її змушують сісти з дружиною доктора Пателя Трейсі (Сара Голдберг), щоб зрозуміти причину свого нещастя.
Валя виявляється такою ж спостережливою, як і її головна героїня, використовуючи кожен елемент фільму, щоб чітко сформулювати, як її досвід в окопах керується іншими. Елегантний постановочний дизайн від Амелії Стілі чітко розмежовує прохолодні місця, в яких працює Рейель, і тепліший клімат, де вона живе, де люди піклуються про неї, а оператор Шарлотта Горнсбі постійно знаходить спогади про те, щоб навколишній простір діяв проти персонажа. Музика Джея Уодлі блискуче об’єднує ці світи, коли кларнети однієї сфери починають об’єднуватися з перкусією в іншій, але в іншому випадку фільм тримає їх розділеними, подібно до того, як намагається зробити Рейель, доки центр не витримає. . Навіть найочевидніший недолік фільму є правдивим, коли Рейель не може приділяти стільки уваги своїй сім’ї, скільки хотілося б, і, на жаль, деякі стосунки залишаються для глядача трохи розмитими. Цей вибір є частиною чарівної структури, яка дрейфує та виходить із робочої рутини персонажа, щоб показати, як розумова праця продовжується в неробочий час.
Коли будь-який фільм, присвячений проблемам раси та класу, ризикує стати виснажливим, «Ми, чужі» виявляється підбадьорливим, оскільки він фіксує відстань між людьми різних соціальних прошарків і усуває розрив у запаморочливому індивідуальному досвіді подорожування Америкою як меншини.
