У фільмі Тітуса Кафара «Проявлення прощення» є момент, який красномовно говорить про те, як травма — расова, історична, особиста — може знищити людину, навіть якщо ця сцена майже не пропонує чіткого слова про це. Таррелл (Андре Холланд), художник, який малює мрійливі неонові райдужні фантазії про передмістя, відновив зв’язок із Ла’Роном (Джон Ерл Джелкс), батьком-відчуженим батьком, якого він не бачив 15 років. Ла'Рон, тепер сивий, посивілий і бездомний, — це одужуючий наркоман, який рідко був поруч, а коли був, ставився до свого сина з безжальною байдужістю, яка переросла в насильство. Таррелл все ще не хоче мати з ним нічого спільного, але він вирішив взяти інтерв’ю у Ла’Рона на камеру, щоб з’ясувати, що саме зробило його батька таким образливим хамом.
Він запитує Ла'Рона про те, коли він вперше курив крек. Ла'Рон розповідає історію, і на перший погляд у ній немає особливого драми; він намагався перешкодити комусь із своїх знайомих розкурити люльку, і з примхи сам отримав удар. Але потім Ла'Рон згадує, що це було за відчуття, описуючи ейфорію, яку він ніколи не уявляв. Ми всі чули, як наркомани розповідають про свій перший випивку, перший гудок чи ін’єкцію; Контур того, що він говорить, більш ніж знайомий. І все ж ветеран сцени Джон Ерл Джелкс передає цей спогад із світлом в очах, раптовим звуком у голосі, що розриває серце, тому що Ла'Рон говорить між рядками: Причина, чому крек був таким трансцендентним, полягає в тому, що мій життя було такою в'язницею. Це розпач по той бік екстазу, який доходить до нас, навіть коли ми усвідомлюємо, що це не виправдання, ніж зізнання з глибини.
Є дуже багато фільмів, більшість із яких голлівудські, про проблемних синів, які намагаються налагодити свої стосунки з поганими батьками. Канва цих казок майже завжди однакова. Двох героїв зводить разом якась незручна практична обставина, яка змушує їх мати справу один з одним. У цей момент вони примиряються, гарчать і б’ються, як собаки, визнають свій внутрішній біль, зближуються і знаходять любов, яка все ще прихована в ненависті, і обіймаються. Можна сказати, що «Проявлення прощення» наслідує цю модель. За винятком того, що у своїй стриманій місії правди фільм є більш сирим, менш мелодраматичним і сентиментальним, ніж саги про примирення батька та сина, до яких ми звикли. «Проявлення прощення» викликає у вас нотку надії, але це не зовсім гарний фільм. Це фільм, який відчуває реальність, драма, яка готова обпекти. Це його тиха сила.
Зовні Таррелл — це людина, яка, здається, має все, і фільм ніколи не применшує життєвої сили того, чого він досяг. Він живе в мегаполісі без назви, у чудово оформленому будинку, де розміщена його велика студія (прикрашена плакатами з фільмів «Роби правильно», «Хрещений батько» та «Баскія»), де він наполегливо працює над своїми полотнами, процес, який фільм відкриває нам із привабливим смаком і деталями, як це зробив Мартін Скорсезе в «Уроках життя». Таррелл — це така рідкість, художник, який зайняв власну нішу у світі мистецтва. Він одружений з Айшею, відомою музиканткою (яку грає Андра Дей, така гарна, як і назва легенди джазу «Сполучені Штати проти Біллі Холідей»), і у них є маленький син Тре (Деніел Майкл Бар’єр); крім випадкових сварок про те, хто першим приділить час на їхній наступний проект, вони також мають міцний шлюб.
Але Таррелла постійно прокидає щось середнє між нічною пітливістю та судомами, і, окрім цього симптому стресу (Айша закликає його звернутися до лікаря), ми можемо прочитати конфлікт, який він виношує, на похмурому, вкритому жахом обличчі Таррелла. Андре Холланд, який зіграв доросле кохання Хірона в третьому сегменті «Місячного світла», є актором, який знає, як вирізати емоції з тиші. Його Таррелл лютий, переслідуваний і живий, але не весь.
Таррелл викреслив свого покинутого батька зі свого життя, але його мати Джойс (Оньянью Елліс-Тейлор), з якою він все ще близький, готується переїхати з їхнього доленосного дому, викликаючи всілякі спогади, особливо зараз, коли Ла «Рон, який одужує, з’явився. Те, від чого Таррелл не може відмовитися, так це гнів на його виховання, яке перетворилося на екзистенціальну війну.
Тітус Кафар, художник, скульптор та художник-інсталятор (це його дебют у повнометражному фільмі), показує нам це виховання у спогадах, які підбадьорюють своєю специфікою, як коротка історія, яка може злитися з вашими спогадами про сімейні негаразди. Ла'Рон був функціональним наркоманом, який продовжував працювати, працюючи різноробочим і вивозячи сміття, частково тому, що він умів лише працювати, а також тому, що йому потрібні були гроші, щоб купити наркотики.
Ми бачимо, як він бере підлітка Таррелла (Ієн Форман, спортивний волошок 90-х і глибоко збентежений погляд) на роботу у своєму пікапі, де перевезення бочок і розпалювання вогню завершується інцидентом первісної природи. Агонія: Таррел на звалищі вистрибує з кузова вантажівки, і його нога приземляється прямо на дошку з цвяхом. Фізичний біль майже незначний поряд із крайньою реакцією Ла'Рона. Він не має медичного страхування і не довіряє білому істеблішменту, тому каже своєму синові: «Заткнись і розбирайся з цим». Він думає, що ставлення до Таррелла з садистською жорсткістю виховує його та «сталевить». (Це також його пояснення того, що він не потурбувався допомогти йому.) Таррелл шкутильгає над кривавою раною цілий день, і схожий на Христа символізм цвяха, що пронизує його ногу, не перебільшений. Він просто тут, показуючи вам, як повсякденна травма може набувати сили особистої міфології.
Чи зможе Таррел пробачити Ла'Рону все, що він зробив (і не зробив)? Фільм показує, що він повинен йти вперед. Проте існує різниця між прощенням і дошкульною фальшивкою, і емоційна привабливість «Exhibiting Forgiveness» (один із тих важких поганих назв, маю сказати) — це те, як Таррел починає володіти минулим, не прив’язуючи його до майбутнього. . Кульмінаційна послідовність останнього відкриття галереї Таррелла включає одну помилкову ноту (коли Таррелл вибухає на шанувальника своєї роботи), але маленька підвісна скульптура Ла'Рона, яку він робить — і те, що він з нею робить — надзвичайно зворушлива. Він показує, що багато хто з нас може відчувати до своїх батьків: що вони були там, але приховані, ставлячи через самі свої недоліки виклик, як жити. Тітус Кафар створив мистецтво Таррелла для фільму, і воно має вібраційне світіння з відтінком чогось примарного, як і сам Таррелл. Судячи з «Виявлення прощення», ця майстерність тепер поширюється на кіновиробництво.
