«The Outrun», історія про 29-річну шотландську жінку, яка страждає від алкоголізму (хоча й не обов’язково в такому порядку), — це драма з багатьма речами. У ньому зіграла Сирша Ронан, чудова акторка, яка, нікого не здивує, живе в цій ролі так, наче займала її все своє життя. Фільм заснований на мемуарах Емі Ліптрот про залежність 2017 року (тепер героїню звуть Рона), а німецька режисерка Нора Фінгшайдт («Руйнувальник системи») адаптувала його в похмурий, медитативний спосіб, структурно вільну форму, що стосується зламаних поверхонь і настрої роздробленості та відчаю (і мутація фарбованого волосся).
Значна частина фільму розгортається на Оркнейських островах, віддаленому архіпелазі, розташованому на північних островах Шотландії та пронизаному фольклором. Цей чудово суворий пейзаж — чорні скелі, хвилі, безпліддя на краю землі — представлено як такий прямолінійний аналог внутрішнього стану Рони (її спустошеності, її ізоляції, давніх містичних зв’язків, які могли б її врятувати). ), що ви можете згадати часи, коли подібні речі були поетичними у фільмах Інґмара Бермана.
Але навіть Бергман, попри весь свій аскетизм, мав сувору внутрішню королеву драми. З огляду на свій власний неприкрашений, метафоричний, щоденник-знищення-і-оновлення терміни, «Вигнання» є компетентним і навіть стильним зробленим, але я повинен зізнатися: я знайшов фільм надзвичайно сірим. Усе, що відбувається, здається специфічним (принаймні візуально), але також трохи загальним. Фільм стрибає в часі, і це добре, але він ніколи не набуває імпульсу вперед як розповідь. Наше співчуття та цікавість постійно розбиваються об скелясті мілини виснаження.
Кожна рецензія на фільм про залежність тепер має містити певну версію абзацу про фільми про залежність. Отже, ось таке: так, на певному рівні вони всі однакові, тому що шаблони залежності однакові, тому справжня проблема полягає в тому, чи фільм, про який йде мова, виділяється емоціями та деталями, відчуттям того, що це відбувається з індивідуальний. «The Outrun» помітним чином позиціонує себе попереду цього синдрому. Здається, що це майже охоплює кліше багато чого з того, що ми бачили в драмах про залежність, ніби кажучи: «Тут нічого нового. І нічого надто «соковитого». Просто нещастя. Але подивіться на почуття».
Рона виросла на Оркнейських островах, але більша частина фільму відбувається після того, як вона переїхала до Лондона, де вона навчається на біолога, і де ми бачимо, як вона танцює, як божевільна, у EDM-клубах, кидає на вулиці, з’являється в чорному око, що лущиться після лабораторних досліджень, покинутий закоханим хлопцем (Паапа Ессієду), який більше не може цього терпіти, і стоїть на порожній дорозі без дороги додому, коли з машини, що зупиняється до неї, лунає голос , «Гей, тобі потрібен підвіз?» (Те, що вона сіла б у цю машину, говорить вам, наскільки вона далеко зайшла.) Але ставлення режисера, здається, таке: ось це все, те, про що ви знаєте, давайте не будемо поважати це драматичним курсивом. Навіть коли Рона приходить до програми з 12 кроків, момент не розглядається як ключовий. Вся суть стрибків у часі полягає в тому, що це спосіб фільму дивитися не на заплутану подорож наркомана, а на єдину тривалу подорож духу , який випадково опинився в муках залежності.
Але все це залишається трохи абстрактним. Для всіх, хто бачив «До Леслі», драму Андреа Райзборо про алкоголізм, яка стала однією з минулорічних саг про Оскара, у цьому фільмі було багато речей, які ви бачили раніше — п’яні істерики, насильство вечірниці вдаряючись по полозах, але Райзборо змушує вас відчувати, що ви відкриваєте їх уперше. Ви завжди відчували небезпеку її характеру, яка буває у п'яних; вони можуть бути допоміжними аварійними бригадами.
Я був прикутий усюди «To Leslie», тоді як 118 хвилин «The Outrun» розтягуються таким чином, що це стає повторюваним і заціпеніє. Я думаю, що це частково тому, що Ронан, під прискіпливою поганою поведінкою, не повністю проектує голод, який міг спонукати Рону до цього. Схоже, що режисер думав, що це було б занадто традиційно, але натомість ми отримуємо ще більш традиційне: гострі сцени з біполярним батьком Рони (Стефан Діллейн), якого забрали під час розриву в день її народження, і її надто побожна мати-католичка (Саскія Рівз). (Її батько таки повернувся, але настільки нестабільною була ситуація.)
Фінгшайдт досить спритно використовує довжину та точне фарбування волосся Рони, щоб дати нам зрозуміти, де ми знаходимося в цій історії. Волосся повноводне, коли вона в повному алкогольному крику; це той колір лише на кінчиках, який переходить у блондинку, коли вона намагається залишити ті дні позаду; і вона яскраво-помаранчева, коли вона цвіте в безлюдному, але все ж таки природному казковому світі Едему на Оркнейських островах. Наркомани завжди на певному рівні ізольовані, і драми про залежність, як правило, стосуються того, як вони рухаються до інших. У моменти, що трапляються тут, наприклад, у зв’язку Рони з продавцем крамниці на острові, який може помітити свого наркомана за милю.
Але в іншому сенсі їй потрібно відійти ще далі. Ось чому вона приїхала на Оркнейські острови — вони оточені водою, але це найкраще місце для сушіння, для медитативних ночей у спартанській каюті, зануреній у темряву. Можна легко побачити, наскільки терапевтичною буде така ситуація, особливо якщо ви медитуєте на тюленів. Чи дійсно тюлені, відомі як selkies, є перевтіленнями мертвих? Як людина, яка хотіла сподобатися «The Outrun», але не змогла підключитися до неї, я залишу це питання іншим.
