Інді-режисери з Остіна Девід і Натан Целлнери витратили більше часу на роздуми про Sasquatch, ніж більшість кінематографістів на роздуми про людей. У 2011 році вони привезли на кінофестиваль Sundance «Журнал пологів Sasquatch 2» — чотирихвилинний документальний фільм про штучну природу, у якому можна побачити, як вовхата істота народжує таке ж пухнасте немовля. Через тринадцять років брати й сестри повертаються з «Заходом сонця Сасквоча», фільмом-одним жартом, який залишає позаду трюк відеооператора-любителя, зобов’язавшись відстежити рік із життя сім’ї Сасквоч із чотирьох осіб — давайте назвемо їх Big Foot, Mama Foot. , Тендер Фут і Бастер (послід посліду).
Якщо вам цікаво, жарт полягає в тому, що фільм взагалі існує… бо хто фінансує, а тим більше знімає 88-хвилинний портрет цих апокрифічних тварин? Головний момент, що прийшов із запізненням, приходить із титрами, коли імена Райлі Кіо та Джессі Айзенберга з’являються поруч із розмитими фотографіями мами та її чутливого сина, що обіймає дерево, а потім іде список із 25 виконавчих продюсерів. Перший із цього списку: Арі Астер, чий художній партнер Ларс Кнудсен був головним ініціатором цього надзвичайно ексцентричного проекту — який викликає захоплення через абсурдистську серйозність, з якою він був створений.
Цікавий факт: щороку знімається принаймні дюжина фільмів про Біґфута, більшість із них або фільми жахів, або божевільна документація. Мало хто зареєструвався серед широкої публіки в тому, що становить один із найнижчих жанрів (той, який підходить для малобюджетних фільмів, враховуючи хиткі кадри Паттерсона-Ґімліна, з яких усе почалося). Серед такої жорстокої конкуренції «Захід сонця в Сасквочі», схоже, готовий стати найпопулярнішим фільмом про Бігфу з часів «Гаррі та Гендерсонів», хоча б лише через цікавість.
Додайте до цього новизну спостереження за цим (уявним) кочовим видом, який протягом року шукає, годується, пукає та блудить у своєму природному середовищі існування, не вимовляючи жодного слова. До честі створінь (і виконавців), вони гавкають, гарчать і гукають, і все це було розроблено за сценарієм і виконано з серйозністю, яка межує з комедійним. Але на відміну від ненавмисно кумедного сегменту Life Day із «Спеціального свята Зоряних воєн» (вимовленого повністю мовою вукі), «Sasquatch Sunset» смішний за своєю думкою. Просто гумор викладено в такому дивному регістрі, десь між гострим і саскатологічним — як у сцені, де члени сім’ї Фут справляють нужду в руках і кидають якашки на птахів, що оббирають трагічно загиблого родича.
Вірте чи ні, «Захід сонця Сасквоча» розповідається таким чином, що ви співчуваєте цим звірам, відчуваєте щире занепокоєння, коли останній член сім’ї перестає дихати, і, можливо, навіть проливаєте сльозу, коли герой «Лагідного» Айзенберга (який приймає часу на спілкування з місцевою дикою природою) потрапляє в пастку під гігантською колодою. Будьте обережні: Фут (або чотири) не доходять до кінця, оскільки назва фільму додає стриманої напруги. Чи можемо ми бути свідками останніх тижнів існування невловимого виду, що перебуває під загрозою зникнення?
Порівняно з костюмом із зачіскою, показаним у короткометражному фільмі Целннерів 2011 року, костюми та грим тут вражають на рівні «Планети мавп» (оригінальна франшиза кінця 60-х років, а не продовження дивовижної долини більше останній урожай). Режисери вітають прагнення до практичних ефектів, що робить цього фільму про єдинорога ще більш унікальним, оскільки він підтримує естетику, яка також може зникнути. «Анатомічно правильні» сасквочі виглядають відповідно до міської легенди, з довгим волоссям, що спадає на їхніх підборіддях і кінцівках, тоншим на грудях і грудях. Самці мають тонкі рожеві геніталії, які вказують прямо вгору, коли збуджені — але, на відміну від «Звіра» Валеріана Боровчика, це все в хорошому смаку.
Натан Зеллнер втілює альфу-патріарха Великої Ноги, який вищий і агресивніший за інших. Нижчий на зріст, Крістоф Заяк-Денек грає наймолодшого, тоді як Кіо та Айзенберга майже невпізнати під усіма пухнастими протезами, хоча є блиск у мові тіла всіх чотирьох, а також у тому, що їм вдається передати своїми очима. Фільм заохочує нас сміятися, але він також хоче, щоб ми піклувалися про цих істот — достатньо, щоб ми вкладали енергію в інтерпретацію їхньої поведінки, як Джейн Гудолл може зробити своїх горил. Вони діють не так як примати, як первісні печерні люди, не звертаючи уваги на вогонь, завжди в русі, мітячи свою територію, коли їм загрожує (в одній із найогидніших сцен фільму).
Розкішний фотоапарат Майкла Джулакіса — автора фільмів «Нас» і «Це слідує» — в окрузі Гумбольдт, штат Каліфорнія (де гігантські сліди були знайдені ще в 1958 році), «Сасквочський захід» максимально використовує своє неприборкане оточення. Лише початкова послідовність, яка терпляче спостерігає за сходом сонця над туманними горами, густими лісами, задає тон подальшому. Зеллнери підморгують фільму Паттерсона-Ґімліна з першою появою Сасквочей, кудись випрямляючись крізь проміння сонця на тьмяній галявині.
Знятий на цифрову камеру, але освітлений, щоб виглядати як класичний фільм про природу Діснея — в пам’ять про епоху, коли студії регулярно знімали фільми про диких тварин — широкоформатний фільм іноді вдається бути неймовірно красивим. Це відчуття значно посилюється завдяки чудовій атмосферній партитурі експериментального гурту The Octopus Project з Остіна, яка знаходиться десь між фолк-гітарами біля багаття та триповими космічними стилями Popol Vuh, співробітників Вернера Герцога.
Переважна більшість кіноглядачів не зацікавиться тим, що брати Зеллнер роблять із «Заходом сонця», але я б збрехав, якщо сказав, що мене це не захопило. Цей фільм є дивним дивом, як і справді химерна, абсурдна міська притча 1973 року «Темрок» (надзвичайно незрозуміла, надзвичайно дивна назва, від якої варто відмовитися тим, кому цікаво дочитати до цього місця), і Целннерам вдалося практично приборкати. будь-який імпульс, який би це зіпсував. Сасквочі можуть і не існувати, але як не дивно, цей фільм існує, і, як і створінь, зображених у ньому, його потрібно побачити, щоб повірити.
