Швидкий, безглуздий і важливий лише завдяки численним перукам і хутру відділу костюмів, «The Crime Is Mine» знаходить невтомного французького режисера Франсуа Озона в грайливому стилі стилю «Potiche» і «8 Women». Це фільм не про будь-які шалені екранні махінації, а про власний настрій шикарних і кінематографічних орієнтирів — Жана Ренуара, Біллі Вайлдера, якусь вінтажну Шанель — і, таким чином, він сповзає так само шипуче й незабутньо, як пляшка зневодненого. фірмове ігристе вино. Ця історія про починаючу зірку сцени, яка постала перед судом за вбивство провідного імпресаріо (і якнайкраще використала свій момент у таблоїдних спалахах), може бути заснована на п’єсі майже 90-річної давності, але для тих, хто більше розбирається в Голлівуді та Бродвеї, ніж у французькому театрі адаптація Озона нагадує своєрідний фанфік про примадонну: що, якби Роксі Харт зіткнулася з Нормою Десмонд, хіба що в бурхливому Парижі 1930-х?
Як це сталося, комедія Жоржа Берра та Луї Вернейля 1934 року «Мон злочин» була двічі адаптована до голлівудських шутів: автомобіль Керол Ломбард 1937 року «Справжня сповідь» і менший ремейк 1946 року «Cross My Heart» із Бетті Хаттон у головній ролі. Повертаючись до середовища свого джерела, «The Crime Is Mine», тим не менш, оновлює провадження за допомогою справедливої дози гендерної політики після #MeToo: чи винна її героїня-блондинка-бомба у злочині чи ні, зрештою не має значення для справи, яка будує до пристрасного захисту права жінки захищати себе від небажаних патріархальних зазіхань будь-якими необхідними засобами. Те, що її адвокат є дівчиною, а не чоловіком, як у попередніх ітераціях, підвищує ставку, хоча відносна серйозність фемінізму у фільмі стоїть на відміну від абсолютно легковажних вправ.
«Деякі жінки народжені, щоб любити, інші — щоб слухати», — зітхає безгрошівний молодший адвокат Полін (Ребекка Мардер), одним із багатьох невпинних сапфічних поглядів на свою сусідку по кімнаті Мадлен (Надія Терешкевич) із платиновими стрижками. Мадлен твердо тримається колишнього табору, хоча її прихований роман із безхребетним спадкоємцем шинної фабрики Андре (привабливий Едуард Сюльпіс) має для неї менше значення, ніж її починаюча акторська кар’єра. Вперше ми зустрічаємося з нею, яка вибігає з розгалуженого особняка в стилі ар-деко театрального продюсера Монферрана (Жан-Крістоф Буве), з яким у неї була вдала зустріч у другій половині дня. коли його знайшли мертвим пізніше того ж дня з кулею в черепі, вона стала головною підозрюваною.
Коли незграбний слідчий суддя Рабюссе (безглуздий пихатий Фабріс Лукіні) вперше допитує її, Мадлен категорично заперечує будь-яку провину. Однак, за порадою Полін, вона швидко зупиняється на іншій історії, яка базується на репутації Монферрана як дуже спритного зі своїми інгентами: вона вбила його перед обличчям спроби зґвалтування. «Трохи мелодраматично», — бурмоче Рабюссе після їхнього пояснення — драматизованого в чарівно-сріблястому чорно-білому — так, ніби вся конструкція фільму не була радісно підвищена від стрибка. Однак його побоювання не поділяють ні присяжні, ні громадськість, ні бульварна преса, оскільки слізлива історія самозахисту Мадлен, майстерно підготовлена Полін, захоплює загальну уяву та робить її миттєво знаменитістю.
Це правда? Кому це цікаво? Здається, ніхто, окрім згаслої сирени німого кіно Одетт Шомет (Ізабель Юппер), яка з суперечливими доказами та довгоочікуваним припливом вампірської отрути переступає годинну позначку, саме тоді, коли енергія Озона починає слабшати. Одетта, яка прагне повернення, намагається привернути увагу Мадлен, але самій Юппер навряд чи потрібно вирвати її з гри, тріпотливий Терешкевич: камера майже падає на колін, щойно ветеранка владно входить, увінчана пір’ям і кучерявою мідною зачіскою, і вокально стверджуючи її право на його постійну увагу. Юппер мало чого робити, окрім як виплеснути змістовні репліки зі своєю характерною зневагою та кинути дивний хтивий погляд на належним чином загіпнотизовану Полін — але навряд чи потрібно багато, щоб прогулятися з таким легким фільмом.
З огляду на те, що нарешті з’явився чудовий декоратор, дуже шкода, що «Злочин це мій» дивним чином закінчується в останній третині — сценарій запобігає, здавалося б, наперед визначеним зіткненням в ім’я жіночої солідарності, але також відступає від свого найдивніші та найпідривніші можливості. На дотепній бічній панелі сценарію детально описано, як випадок Мадлен надихає інших жінок задуматися про те, щоб зіштовхнутися з чоловіками у своєму житті, щоб покращити своє становище та душевний спокій, хоча це ніколи не переростає до запаморочливих фарсових висот, навіть якщо це дарує нам найкращу репліку у фільмі: Запитано Андре, чому його позбавили кулі, Мадлен знизує плечима: «Я не можу вбити всіх». Крім того, можна отримати мимовільне задоволення від маслянистих лінз Ману Дакосса та шовковистого блиску постановки та дизайну костюмів. Проте «The Crime Is Mine» ніколи не прагне до вимогливої постмодерністської формальної суворості «8 жінок»: неперевершений дивертисмент , останній випуск Озона намагається не надто старатися.
