Локарнський кінофестиваль у серпні представить британську ретроспективу: «Великі сподівання: британське повоєнне кіно, 1945-1960».
Ретроспектива є важливою частиною програми кінофестивалю і для багатьох відвідувачів є видатною та популярною атракцією. Вона пропонує нові реставрації та рідкісні покази важкодоступних фільмів, а минулі сезони були присвячені таким кінематографістам, як Дуглас Сірк, або студіям, як минулорічна ретроспектива «Леді з факелом», яка відзначала століття Columbia Pictures.
«Великі сподівання: британське повоєнне кіно, 1945-1960» організовано Локарнським кінофестивалем у партнерстві з Національним архівом BFI та Швейцарською кінематекою за підтримки Studiocanal. Кінокуратора, відповідального за останню програму, Ехсана Хошбакта, запрошено цього року знову для «Великих сподівань». Він ексклюзивно поспілкувався з Variety про програму та правила, що визначають його вибір.
Які критерії відбору?
Я обрав: а) фільми, що відбуваються лише в Британії, що виключає фільми, такі як «Третій чоловік»; б) без фантастичних сюжетів, тобто без жахів або фентезі; в) лише сучасні фільми, без історичних, без фільмів про Другу світову війну. І нарешті, г) без фільмів британської нової хвилі. З цими фільтрами, що ви отримуєте? Ви отримуєте ретроспективу про британський характер, про людей островів між 1945 і 1960 роками.
Який стан британського кіно після війни?
«Щоденник для Тімоті» Гамфрі Дженнінгса — це документальний фільм 1945 року, який ставить дуже просте питання. Що далі? Що ми будемо робити тепер? Вся ретроспектива є відповіддю на це питання. Я слідкую за історією Тімоті, уявною історією, яку я розповідаю через 45 фільмів. Не показуючи війну, війна присутня в кожному кадрі фільмів: обговорення між персонажами, картки на продукти, чорний ринок і місця бомбардувань. Як ми будемо відновлювати ці міста? Мюріель Бокс відповідає на це питання у «Щасливій родині», яка розповідає про реконструкцію та перепланування Південного берега безпосередньо перед Фестивалем Британії.
Чи означає відсутність фантастичних елементів, що ми отримаємо багато соціального реалізму?
Зовсім ні. Навпаки. Ці фільми є високо стилізованими, показуючи славу британської студійної системи та жанрового кінематографа. «Щаслива родина» — це комедія. Є багато кримінальних трилерів, таких як «Лондонський басейн» Базила Дірдена та «Затуманена жовта» Ральфа Томаса, батька знаменитого британського продюсера Джеремі Томаса. У нас є Hammer до того, як вона перейшла до жахів з «Шепіт Сміта в Лондоні» Френсіса Сірла, який буде світовою прем’єрою 4K реставрації.
Як ви обирали, що включити?
Я зробив деяке раціонування. Давайте дамо їм одну третину великих класик, таких як «Паспорт до Пімліко», ще одну третину маловідомих фільмів від відомих режисерів, тому у нас є фільм Олександра МакКендріка «Менді» 1953 року про маленьку глуху дівчинку. І одну третину британських B-фільмів: скромні, маленькі, добре зроблені британські фільми.
Діти, здається, з’являються в цій програмі.
Так, також у фільмі «Переслідуваний» Чарльза Крайтона. Це дуже важливий фільм для мене, оскільки він отримав нагороду за найкращий фільм на Локарно в 1953 році. Знову ж таки, це ще один Тімоті, ще одна Менді, виховані серед руїн повоєнного часу. Також «Я знаю, куди я йду» Пауела і Пресбургера починається з кадру тієї маленької дівчинки, що повзає по підлозі. Вона знає, куди йде. Знову ж таки, це своєрідна варіація на питання про цю дитину, Тімоті, і розкриває ще одну тему програми: північ- південь, і подорожі між ними, які в основному здійснюють діти. Вони всі шукають кращий світ.
Не всі ці кінематографісти британці.
Одним з великих парадоксів цього періоду є те, що ззовні британське кіно не виглядає дуже відкритим. Але є постійна міграція великих талантів, спочатку з Центральної та Східної Європи до Британії, а потім навіть з Америки, з Голлівуду до цієї країни через «чорний список»: Джозеф Лозі, Жюль Дассен і Сай Енфілд. Ми показуємо «Одержимість» Едварда Дмітрика.
Що змусило вас вибрати infamous «Підглядач» як ваш закриваючий фільм?
«Підглядач» викликав надзвичайно жорстку реакцію британських критиків, що є типовим для більшості цих фільмів. Існувала відмова від студійного кінематографа під прапором доброго смаку. Це щось тривожне для Британії. Це не існує в жодній іншій країні. Що таке добрий смак? Ви переглядаєте всі ці публікації, і завжди йдеться про те, «о, цей фільм зроблений у поганому смаку». «Підглядач» також говорить про кіно і представляє кінець багатьох різних речей у британському кіно. Майкл Пауел йде самостійно, що позначає кінець певного типу співпраці, яку ми бачили всюди в цій програмі: брати Болтонов, Лаундер і Гілліат, і Бокси.
Ретроспектива минулого року включала Columbia Pictures, тому у вас був потужний партнер. Як щодо цього разу?
Я роблю це в співпраці з BFI. Більшість копій буде надано Національним архівом BFI. BFI дуже допомогли, зокрема Джеймс Белл і Джозефіна Боттінг. Буде книга з колекцією есе, всі нові, написані найкращими авторами, проілюстровані кадрами та фотографіями з колекції BFI.
Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено для ясності.
Локарнський кінофестиваль у Швейцарії проходитиме з 6 по 16 серпня.
