Режисерка «Sean Combs: The Reckoning» Олександрія Степлтон — про безстрашність, нові погляди та реакцію Діді на документалку
Олександрія Степлтон може бути новим іменем для багатьох, хто дізнався про неї після виходу на Netflix документального серіалу «Sean Combs: The Reckoning», який вона режисерувала і виконувала обовʼязки виконавчої продюсерки. Але вона далеко не новачка в індустрії.
Степлтон — режисерка та продюсерка з понад 15-річним досвідом. За цей час вона працювала над темами зі світу спорту, музики, попкультури та соціальної справедливості. Перед співпрацею з Кертісом «50 Cent» Джексоном над цією успішною документальною стрічкою про репера та медіамогула Шона Комбса, вона зняла епізод трисерійного документального проєкту HBO God Save Texas, працювала над документалкою для Paramount+ How Music Got Free у співпраці зі SpringHill та Емінемом. Серед героїв її документальних фільмів — Роджер Корман, Реджі Джексон і Челсі Хендлер.
Ми нещодавно говорили з Джексоном, який високо відгукувався про роботу Степлтон над «Sean Combs: The Reckoning» і про їхню співпрацю: вона показувала йому матеріали, над якими працювала, а він ділився контекстом і тим, що відбувалося в хіп-хопі в ті часи.
Netflix випустив документальний серіал у вівторок, 2 грудня. Deadline звʼязався зі Степлтон наступного дня, вже після того як стримінг підтвердив, що проєкт очолив чарт і залишався на вершині, увійшовши до топу глобальних переглядів.
Усі чотири частини серіалу вже доступні для перегляду.
DEADLINE: Вітаю з таким успіхом. Я відкрила сьогодні листа, де повідомлялося, що документалка стала №1 — це вже досягнення, особливо з огляду на те, що перша частина фінального сезону Stranger Things теж на верхівці чарту. Яка ваша реакція?
Олександрія СТЕПЛЕТОН: Це дуже сюрреалістично. Мені складно в це повірити. Я казала «50», що почуваюся б благословенно, якщо потрапимо до топ‑10. Вранці мій телефон просто шалено дзвонив — це свідчення неймовірної роботи нашої команди та голосів, які ми висвітлювали, бо ми дуже багато працювали над цим проєктом.
DEADLINE: Чи можна сказати, що це доводить, ніби існує попит на подібні проєкти і на ваш підхід до збалансованого викладу історії?
СТЕПЛЕТОН: Я лише починаю осмислювати все це, бо було дуже напружено. Думаю, це був єдиний документальний проєкт, зроблений людьми з тієї самої культури. «50» і я — це наша культура, культура хіп‑хопу. Як чорношкіра жінка, яка робить такий фільм, я поставилася до завдання надзвичайно серйозно. Ми хотіли зробити проєкт для людей як ми, але щоб він зрозумілий і ширшій аудиторії. З огляду на перегляди, він долає бар’єри — а це була наша мета. Я отримую відгуки від людей, які кажуть, що не знали багатьох речей, які ми розповіли, або взагалі мало знали про те, хто такий Комбс.
Не хочу применшувати внесок зовнішніх авторів — це теж може бути чудовим досвідом — але багато нюансів у попередніх проєктах упускалися, бо автори не завжди розуміли культуру.
DEADLINE: Після виходу документалки Комбс погрожував судовими позовами через кадри, які ваша команда отримала і які показують його в ті дні, що передували арешту. Як ви вважаєте, що це говорить про силу матеріалу, який було оприлюднено?
СТЕПЛЕТОН: Я не знаю, що у нього на думці чи чому він так реагує. Але було видно, що в проєкті є матеріали, які, мабуть, стали для нього сюрпризом. Можливо, він або хтось із його оточення зрозумів, що це буде інший проєкт.
DEADLINE: Мені було дивно бачити в документалці вбивства реперів Тупака Шакура і Крістофера Воллеса (Biggie), бо здавалося, що на цю тему вже нічого нового не знайти. Як вам вдалося знайти нові деталі в темі, яка вже широко висвітлювалася?
СТЕПЛЕТОН: Я згодна — здається, що про це вже зроблено безліч матеріалів. Я не знала на початку, що це увійде в проєкт. Під час інтервʼю та досліджень мене поступово тягнуло в цю сторону. На мій погляд, це відрізняється з кількох причин: тут розповідають люди, яких ви впізнаєте, а не постійно чуєте одну й ту саму версію від одних і тих самих людей. Також недооцінюють силу хронологічного викладу й розслідування подій, що до цього призвели. Багато про що говорили поверхнево, але ніхто не копнув глибше — наприклад, як Садж Найт працював з Ендре Гарреллом і знав Шона Комбса; Садж був бодіґардом Аль Б. Сьюра. Люди не розуміють, наскільки Садж Найт був повʼязаний із тим світом.
DEADLINE: Потреба в новій інформації залишається. У 2023 році, майже через три десятиліття після вбивства Шакура, Дуейн «Keefe D» Девіс було заарештовано і пред’явлено обвинувачення. Його суд заплановано на лютий.
СТЕПЛЕТОН: Коли було затримано Keefe D, це привернуло увагу, але багато що в цій історії ще не розказано на великій платформі.
DEADLINE: У фінальній серії ви висвітлюєте продюсера Ліл Рода і співзасновника Bad Boy Кірка Берроузіса, які заявляють, що Комбс нібито здійснював над ними психічне, фізичне та сексуальне насильство. Ліл Род не зміг детально розповісти про це — чи то через страх, чи то через тривогу. Берроузіс поділився більше, але був помітно збуджений. Чому було важливо дати голос саме цим людям, навіть тоді, коли вони хвилювалися?
СТЕПЛЕТОН: Дуже важливо, щоб кожна людина, яка заявляє про себе як про постраждалу, могла розповісти свою правду. Коли йдеться про світ хіп‑хопу і ті стереотипи, що існують у ставленні до сексуальності, це ускладнює ситуацію. У випадку з ними двома, і особливо в моїх розмовах з Кірком, було зрозуміло, що йдеться не про сексуальну орієнтацію. Сексуальне насильство проти будь‑якої людини неприпустиме. Маю надію, що цей фільм допоможе спільноті стати відкритішою і сприятиме прийняттю постраждалих.
DEADLINE: Так, бо чоловіки також можуть бути жертвами.
СТЕПЛЕТОН: Так, чоловіки мають право розповідати свої історії в процесі зцілення, якщо вони цього хочуть. Можливо, хтось, переглянувши це, відчує полегшення, побачивши Кірка і Ліл Рода, які діляться своїм досвідом. Ми не тиснули на жодного з тих, хто заявляв про себе, щоб вони давали деталі.
DEADLINE: На одній із вечірок нещодавно слово «безстрашна» часто звучало у розмовах про вас — не лише через готовність взятися за цю тему, а й через усвідомлення ризиків. Як ви ставитеся до того, що вас називають «безстрашною»?
СТЕПЛЕТОН: Іноді це відчуття змінюється. Я справді мала моменти страху через характер матеріалу і переживання людей, з якими я працювала. Але я дуже вірю в аудиторію, у спільноту і в людей загалом. Як документалістці, мені допомагає розуміння, що коли люди ізольовані і не можуть говорити, їм здається, що вони самотні. Багато героїв цього серіалу жили в страху, бо їхні голоси замовчувалися. Після висунення обвинувачень і арешту люди починають знаходити один одного. Моя роль — зібрати цей матеріал і показати його аудиторії, щоб ми могли розкривати шари і краще розуміти повноту історії. Найкращий спосіб побороти страх для мене — зробити фільм.
DEADLINE: Коли ми говорили перед прем’єрою, ви казали, що розглянули б ще один проєкт про Дідді, якби все зійшлося. Тепер загальна думка така, що, можливо, на цьому ви поставите крапку. Чи так це?
СТЕПЛЕТОН: Я готова до цього розгляду. Є кілька частин історії, які мені хотілося б дослідити детальніше — історія має багато відгалужень, вона охоплює десятиліття і різні світи, куди можна піти глибше. Але зараз мені потрібно трохи відпочити і завершити інші проєкти.
Інтервʼю відредаговано і скорочено задля стислості й ясності.
