Коли Розамунд Пайк сіла за чай із Смарагдом Феннеллом, щоб обговорити «Солтберн», продовження фільму режисера після її «Оскарознавчої» «Перспективної молодої жінки», вона замовила каву. Феннелл запитала, чи збирається вона пити його чорним, на що Пайк сказала, що вона збирається додати молока. Пайк згадує: «Тож вона сказала: «О, слава Богу. Я думаю, що люди, які п’ють чорну каву, не мають кохання у своєму житті». І я просто подумав: «Добре, перший тест пройдено».
Пайк уже прочитала сценарій, який її агент описав як «досить смачний», декадентська історія про одержимість і надмірність, у якій молодий оксфордський студент Олівер (Баррі Кеоган) залицяється в сім’ю однокласника Фелікса (Джейкоб Елорді). Феннелл хотів запропонувати Пайку. роль леді Елспет Кеттон, дико розгубленої матері Фелікса, яка любить брати участь у благодійних справах — окрім Олівера, її подруга «Бідолашна» Памела (Кері Малліган) розбивається в титульному маєтку на літо після розриву з «злісно потворний» російський мільярдер.
Пайк давно вміє грати морально сумнівних персонажів, за яких ми, тим не менше, вболіваємо, як-от у її ролі, номінованій на «Оскар» у «Зниклій дівчині», або її ролі, яка отримала «Золотий глобус» у «Мені дуже байдуже». У той час як Елспет більше не знає, ніж потурає, Пайк постійно краде сцени, кажучи найжахливіші нечутливі речі – і ми любимо її за це.
Коли «Солтберн» виходить на Amazon Prime, Variety поговорили з Пайк про те, як знайти співчуття до її персонажа, імпровізувати в ролі Елспет і як може виглядати спін-офф із Малліганом.
Ви здивовані тим, наскільки люди люблять Елспет?
Я абсолютно здивований! Я спантеличений. Я начебто не знаю, що з цим робити. Я бачив людей в Instagram, які цитували репліки та відтворювали кліпи, а також робили власні редакції – поєднуючи Елспет з іншими персонажами, яких я грав. Я думаю, що в нашому фільтрованому хитромудрому світі, де всі такі обережні, приємно бачити когось нефільтрованого. Вона в міхурі, нікого не існує, крім людей на її орбіті, тому вона може говорити все, що забажає, без наслідків. Її не існує в реальному світі.
Ви знімали справжній маєток, про який йдеться у фільмі. Я думаю, це має допомогти з характером.
Так, тому що це стало для нас буденністю. Було важливо, щоб ми не ставилися до нього з благоговінням чи благоговінням або як це був музей. Це дивовижний, справді дивовижний будинок; в ньому 179 номерів! І вони дозволяють нам просто бігати в цих безцінних кімнатах. І він не відкритий для публіки — вони не використовують його для зйомок чи заходів.
То чому вам дозволили там знімати?
Я думаю, що це чарівність Смарагда. Її енергія дуже заразна, і вона має таку харизму, яка говорить вам, що ви збираєтеся стати частиною чогось особливого.
Я знаю, що ваші персонажі не готові до продовження, але я хотів би побачити приквел з вами та «Дорогою бідною» Памелою Кері Маллігана.
Я б зробив це миттєво. Я дуже люблю Кері — вона змушує мене сміятися одним своїм виразом обличчя. Я хотів би розповісти історію їхньої дружби. Або як щодо того, щоб Елспет поїхала до Москви, щоб врятувати її від злого росіянина. Це може бути фільм.
Я вважаю, що однією з найважчих частин роботи з цим акторським складом буде не сміятися.
Це було важко, особливо з деякими вдосконаленнями, які придумали люди. Ми з Джейкобом зіграли цілу сцену про його колишню дівчину, яка покінчила життя самогубством після того, як він її кинув. «Ну, звичайно, любий. Як вона могла жити після вас?» Був час, коли я запитав, чи стабільна нова дівчина, і він відповів, що так. Я сказав щось на зразок: «О, добре. Тому що одне самогубство може бути шикарним, але два – не личить». Зазвичай я не великий імпровізатор, але з Елспет я чомусь міг просто почути її. Я знав, хто вона.
Елспет, очевидно, нерозумна, але чи вважаєте ви її поганою людиною?
Я не. Я думаю, що вона в пастці. Вона не в змозі виразити себе будь-яким справжнім способом. Вона не вміє емоційно залучатися. Вона нематеринська мати — я майже нічого не кажу жодній з дітей. Ось чому їй потрібен сторонній, хтось, з ким їй не потрібно спілкуватися як з сім’єю.
Тому її тягне до Олівера?
Ну, того і шкода. Вона просто хоче відчувати себе хорошою людиною, якоюсь доброзичливою богинею, яка може пожаліти й поглянути на менших. Вона дуже турботлива, поки ти не перестаєш її цікавити.
Вона також переживає якусь невимовну трагедію.
І вона спустошена. У неї просто немає мови для вираження горя. Вона здається холодною, тому що вона говорить про обід після смерті її дитини, але це зовсім не так. Вона бачила безодню, вона вже заперечує. Її повністю знищили — емоційно та ментально — і вона намагається втримати це разом. Це дуже англійська річ. Світ руйнується, але обід все ще існує. І треба триматися того, що є.
