Переговори щодо контракту нарешті досягли точки рукостискання о 3 годині ночі за тихоокеанським часом 23 лютого. Але справжній прорив у переговорах між Американською федерацією музикантів і головними студіями Голлівуду стався вдень 22 лютого — після того, як президент AFM зателефонував Тіно Гальярді. підсилення конференц-залів у штаб-квартирі AMPTP, відомому на місці колишньої галереї Sherman Oaks.
«Я почав робити щось необдумане», — сказав Гальярді Variety . «Коли я отримав сигнал, що вони не збираються зрушувати з місця, я зв’язався зі своїм комітетом з переговорів, щоб сказати їм, що нам потрібно підготуватися до голосування щодо дозволу на страйк. У мене в кімнаті Galleria було від 60 до 65 людей. Це мало вплив».
30 квітня сторони зіткнулися із закінченням чинної угоди AFM. Профспілка вже неодноразово продовжувала дію попереднього контракту з Альянсом виробників кіно і телебачення. Гальярді чітко дав зрозуміти, що продовжень більше не буде. AFM налічує близько 60 000 членів у США та Канаді. Близько 2000 із цих членів працюють за контрактами Basic Theatrical Motion Picture і Basic Television Motion Picture. Після минулорічних тривалих страйків SAG-AFTRA та Гільдії письменників Америки, індустрія насторожено спостерігала за переговорами AFM як провісником контрактних переговорів пізніше цього року з IATSE та Hollywood Teamsters. Представники AMPTP відмовилися коментувати цю історію.
Для AFM найбільшою перешкодою, яку потрібно було подолати, було змусити компанії AMPTP надавати музикантам залишкову оплату за їх роботу над партитурами та саундтреками для телепрограм і фільмів, створених для потокових платформ. Відсутність контракту AFM на трансляцію оригіналів стала великою проблемою для музикантів, оскільки потоковий контент став домінуючим джерелом роботи для музикантів, які зосереджуються на телебаченні та кіно.
Рух, який об’єднав сторони, виник, коли AMPTP підсолодив свою пропозицію. Спочатку студії запропонували сплатити залишки, які почнуть діяти після продажу оригінального потокового фільму чи телепрограми на «вторинному ринку», тобто після продажу прав на повторення назви іншій платформі. Однак у потоковому режимі таких угод у другому вікні може бути небагато, оскільки стримери зазвичай утримують права на бібліотеку протягом багатьох років після дебюту назви.
«Ми відчували, що музикантів недооцінюють — нашу роботу не поважають так само, як акторів, сценаристів і режисерів, і це потрібно змінити», — сказав Гальярді. «Ми чітко дали зрозуміти, що зробимо все необхідне, щоб це сталося».
Після армрестлінгу за столом AMPTP запропонував гравцям залишки на перших трансляціях (він же «первинний ринок»), які починаються після початкового 26-тижневого періоду виставок. Більше того, AFM забезпечив «бонуси продуктивності» на зразок WGA, SAG-AFTRA та Гільдії режисерів Америки, які генерують додаткові виплати за популярні серіали, які досягають заздалегідь визначених показників глядачів.
«Вони дійсно пропонували нам вторинні залишки, але це мало для нас сенсу», — сказав Гальярді. «Вони дуже стримано сприйняли ідею фіксованих залишків на первинному ринку».
Іншою гострою проблемою для AFM було забезпечення захисту музикантів від загрози використання інструментів штучного інтелекту для заміни людей-гравців на саундтреках і партитурах. Ґальярді не розкривав деталі пропозиції, але сказав, що вона схожа за концепцією на захист, забезпечений SAG-AFTRA в листопаді після п’ятимісячного страйку.
«Ми не хочемо, щоб наш продукт був поміщений у движок штучного інтелекту, щоб створити музичну лінію чи партитуру з цілої тканини», — сказав Гальярді. «Ми не хочемо, щоб соло на саксофоні від одного з наших учасників було вкинуто в механізм ШІ, щоб створити щось штучно». Ґальярді, який працював трубачем у Нью-Йорку, перш ніж стати міжнародним президентом AFM у 2018 році, зауважив, що хоча «музиканти роками мають справу з технологією заміни інструментів», нинішня хвиля генеративних інструментів штучного інтелекту становить надзвичайно серйозну загрозу для засоби існування членів AFM.
Рівень негараздів у всій галузі в поєднанні з хвилюванням, викликаним ШІ, створили напружені моменти в кімнаті для переговорів. Але з досвіду Гальярді, цього разу переговорний процес пройшов швидше, ніж він очікував, угода була досягнута після дюжини переговорів, що відбулися з січня.
«Для AFM ці переговори завжди були проблемою. «Можливість досягти необхідного за 12 сеансів — це сама по собі перемога для нас», — сказав Гальярді. «Зазвичай це займає кілька місяців».
Ґальярді приписував президенту AMPTP Керол Ломбардіні те, що він взяв участь у принципі «віддавати і брати», який зрушив голку для профспілки. Гальярді, Ломбардіні та інші ключові гравці працювали всю ніч у четвер і до п’ятниці особисто в штаб-квартирі AMPTP, поки не було досягнуто домовленості о третій годині ночі.
«Я вважаю, що сам процес був більш спільним, ніж це було в минулому», — сказав Гальярді. «Це ставало трохи гострим… але я вважаю, що компанії об’єдналися, щоб усвідомити важливість нашого внеску» у кіно та телепрограми, – сказав він. Попередню угоду AFM було укладено приблизно через тиждень після того, як AMPTP уклав угоду з SAG-AFTRA щодо анімаційних фільмів, без будь-яких феєрверків.
«Після завершення переговорів ми з Керол дуже приємно поспілкувалися», — сказав Гальярді. «Ми хочемо зміцнити наші відносини. Це все про стосунки».
(На фото: Тіно Гальярді, міжнародний президент і головний переговорник AFM, виступає на мітингу Гільдії письменників Америки на Таймс-сквер у червні 2023 року.)
