40-й фестиваль Sundance довів, що, незважаючи на корпоративну консолідацію, все ще існує ринок документальних фільмів незалежного виробництва. Незважаючи на те, що наразі було небагато продажів, спостерігався великий інтерес покупців до двох документів, орієнтованих на знаменитостей — «Супер/Людина: історія Крістофера Ріва» та «Вілл і Гарпер» за участю Вілла Феррелла — і здоровий інтерес до інших. .
«Ринок не мав пульсу шість місяців тому», — каже торговий агент Submarine Entertainment Джош Браун, який приїхав на фестиваль із дев’ятьма документальними фільмами, які претендували на прокат, зокрема «Дочки», «Гаучо Гаучо» та «Союз». «Тож була причина трохи боятися приходу на Санденс. Але зараз ми відчуваємо пульс. Ми рухаємось у хорошому напрямку. Пацієнт все ще потребує певного лікування, але ми більше не в ситуації DOA».
Хоча «Підводний човен» ще не уклав угоди щодо жодної з назв, Браун налаштований оптимістично, враховуючи той факт, що ряд його фільмів отримали пропозиції.
«Минулого року, коли ми були на «Санденсі», у нас була «Вічна пам’ять» і п’ять-шість інших фільмів, — каже Браун. «Вічна пам’ять» продали, що було великою справою, але потім нічого не сталося. Цього року нічого не продано, але чотири наші фільми мають пропозиції».
Декілька фільмів, які представляє Браун, отримали найвищі нагороди Sundance , включно з фільмом «Дочки», який отримав нагороду глядацьких симпатій документального фільму США та нагороду «Фаворит фестивалю». Ці типи похвал, теоретично, допоможуть Submarine домовитися про угоди щодо їх документації.
Браун та інші торгові агенти мають справу з «передпандемічною проблемою» — війною ставок. «Супер/Людина: Історія Крістофера Ріва» та «Вілл і Харпер», очевидно, викликають відставання в продажах. Численні дистриб'ютори, включаючи Max, Apple TV + і Amazon, зацікавлені в обох документах і, за чутками, вони готові викласти до 10 мільйонів доларів за кожен фільм. Це означає, що до тих пір, поки угоди щодо обох документів не будуть завершені, великі розповсюджувачі не будуть вести переговори щодо інших назв наукової літератури.
«Мені дуже приємно, де ми знаходимося з Супер/Людиною», — каже Джейсон Ісікава з Cinetic Media, який представляє «Супер/Людина: Історія Крістофера Ріва». «Минулого року після «Санденсу» ми почали замислюватися, який сенс у кінофестивалях, якщо ми не можемо отримувати рецензії та не можемо змусити покупців з’являтися й купувати фільми?» — зазначає він.
«Але такі фільми, як «Супер/Людина», доводять, що привезти фільм на фестиваль і не показати його покупцям до прем’єри все одно працює. Ми отримали велику пропозицію щодо фільму протягом 15 хвилин після закінчення фільму».
Окрім «Супер/Людина», Ісікава прибув на «Санденс» із «Новий вид дикої природи», «Дево», «Подивись у мої очі» та документальним серіалом Дебри Гранік «Конбоді проти всіх».
Хоча Cinetic Media ще не підписала жодних угод про розповсюдження цих книг, Ісікава, як і Браун, почуває себе набагато краще на ринку документів цього року.
«Одна проблема, з якою ми зіткнулися минулого року, і яка не зникає, — це консолідація ринку та реальна нестача (сланцевих) слотів у багатьох цих компаній», — говорить Ісікава. «Але він як ніколи конкурентний, що є хорошою ознакою наявності кількох покупців. Це не розмова про трансляцію чи нічого. Деякі баєри агресивно залучаються до потрібного типу фільму в кінотеатрі, чого ми точно не бачили минулого року».
Ходять чутки, що кінотеатральні дистриб’ютори, такі як Neon, зацікавлені в партнерстві з стримерами таких документів, як «Super/Man» і «Will & Harper». Але більшість документів, які прагнуть знайти дистриб’ютора з Sundance, не отримають пропозицій як від стримерів, так і від кінотеатрів. Більшості пощастить знайти один спосіб розповсюдження.
Одним із таких фільмів є «Ібелін» Бенджаміна Рі, який Netflix придбав 19 січня .
Хоча на «Санденс-2024» буде більше угод, ніж на «Санденс-2023», сума, яку більшість кінематографістів отримають за свої документи, швидше за все, буде скромною. Дні стримерів, які збивали солідні чеки (згадайте, «Knock Down the House» і «Boys State») наразі закінчилися для більшості документів. Ось чому все частіше кінематографісти продають свої документальні документи по території.
«Я думаю, що цього року ми побачимо менші цифри», — каже співзасновник фонду документації Impact Partners Джералін Вайт Дрейфус, автор документальних фільмів Sundance «Eternal You», «Gaucho, Gaucho», «Sugarcane» і «Union». Тоді питання полягає в тому, чи є сенс укладати угоду про всі права чи слід (кінематографістам) продавати територію за територією та зберегти свою можливість монетизації з іншими країнами».
На минулорічному Sudance Дрейфус представив два найгучніших документальних фільми на фестивалі — «Дівчата індиго: все-таки це лише життя» та «Вхід у університет у Маріачі». У грудні «Дівчата Індиго: все-таки це лише життя» нарешті знайшли кінотеатральний прокат у США завдяки Oscilloscope Laboratories, тоді як «Going Varsity in Mariachi» все ще шукає домівку.
Два документальні фільми, номіновані на «Оскар» цього року — «Чотири доньки» та «20 днів у Маріуполі» (прем’єра якого відбулася на «Санденсі 2023») — продавалися територією за територією. «Вбити тигра», ще один повнометражний документ, який цього року претендує на премію «Оскар», ще не знайшов дистриб’ютора.
Але Ісікава вважає, що «Супер/Людина» та «Вілл і Харпер» будуть не єдиними двома документами з Sundance 2024, які знайдуть велику зарплату.
«Я справді не вірю, що існує узгоджена кінцева сума грошей, яку (дистриб’ютори) готові витратити», — каже він. «Реальність така, що ці бюджети контенту все ще дуже високі принаймні для стримерів».
Braun має більш консервативні погляди.
«Я бачу це як ринок, який зосереджується на комерційних фільмах, але також схожий на перегляд деяких інших фільмів, які не очевидні, але мають чудову якість», — каже він. «Це не те, що ми дивимося на це в рожевих окулярах, і все чудово. Скоріше є ознаки того, що дистриб’ютори готові брати на себе трохи більше ризику, і я б сказав, що це крок у правильному напрямку».
