СПОЙЛЕР ПОПЕРЕДЖЕННЯ: Ця історія містить основні спойлери для «Яблука ніколи не падають», який зараз транслюється на Peacock.
Ліан Моріарті, відома своїми звивистими трилерами з чорним гумором, є автором вихідного матеріалу для телехітів, таких як «Велика маленька брехня» HBO та «Дев’ять ідеальних незнайомців» від Hulu. Як і багато інших її історій, найновіша адаптація Моріарті — «Яблука ніколи не падають» — зосереджена на напруженій таємниці, але шоу-ранера Мелані Марніч не менш зацікавила те, що авторка мала сказати про складність сімейної динаміки.
«Ви повинні знати, що ці люди люблять один одного, інакше вони не зможуть завдати один одному болю», — сказав Марніч Variety на першому показі серіалу. «У книзі [Моріарті] є така фраза: «Ви можете когось любити і когось ненавидіти». Обидві речі можуть бути правдою». Ви можете дивитися через стіл на свого чоловіка, свою дружину чи дитину, ображатися на них і любити їх понад усе. Обидві речі можуть бути правдою».
Обмежений серіал із семи епізодів розповідає про одержимих тенісом Ділейні, життя яких розпадається після того, як у їхніх дверях з’являється неспокійна молода жінка на ім’я Саванна (Джорджія Флад), а згодом зникає сімейний матріарх Джой (Аннет Бенінг). Коли її чоловік Стен (Сем Ніл) стає головним підозрюваним у розслідуванні, їхні діти — яких грають Елісон Брі, Джейк Лейсі, Конор Мерріган-Тернер та Ессі Рендлс — змушені переглянути все, що вони знають про шлюб своїх батьків.
Марніч поспілкувалася з Variety , щоб пояснити зміни, які вона внесла в роман, як вона створила фінальну сцену — і чому вона хоче, щоб глядачі називали їх мамою після закінчення серіалу.
По-перше, чи можете ви розповісти про те, як ви прийшли до цього проекту?
Мій агент прислав мені за ним галери. Я щойно сказав своєму агенту: «Не надсилайте мені нічого. Не розмовляй зі мною. Мені потрібна відпустка». Я працював і переходив від проекту до проекту до проекту. І, як хороший агент, вона не послухала мене і негайно надіслала мені це. Вона каже: «Ти захочеш це прочитати. Це неймовірно». І я сказав: «Добре, вона геніальна, і я їй довіряю». Я прочитав — чесно кажучи, впевнений, що це були перші 10 сторінок — і я сказав: «Я люблю цих героїв. Я люблю історію. Мені подобається те, що Ліан Моріарті робить із цим». І я знав, що хочу.
Я хочу поговорити про деякі конкретні зміни, які ви зробили для екрана. Є кілька доданих сюжетних ліній, як-от роман із Саванною та Брук. Крім того, деяким сюжетам у книзі приділяється менше уваги в серіалі, як-от розлад харчової поведінки Саванни та її стосунки з матір’ю. Як ви вирішили, які частини книги змінити на екран?
Багато речей, що стосуються дітей, насправді майже розмежовували кожну з цих дітей за порядком народження. А потім чітко зрозуміти, яка дитина мала досвід спілкування з батьками та як це вплинуло на те, як вони бачать потенційну провину Стена, на що він був здатний, якою є реальність сім’ї, яким був реальний шлюб їхніх батьків. Кожна дитина має різний досвід своїх батьків, і кожна дитина має різний досвід свого дитинства. Для перекладу цього на телебачення було дуже важливо мати цю майже схематичну ясність щодо того, звідки кожна дитина починає шоу, враховуючи порядок народження, враховуючи їхній досвід батьків, а потім скласти графік, як вони трансформуються та подорожують у хід вистави.
Їх виховували надзвичайно конкурентоспроможні люди в надзвичайно конкурентному середовищі. І ніхто з них не знає, як любити чи бути коханим. І тому ніхто з них, коли ми їх знаходимо, не здатний нічого справді витримати. Справа між Саванною та Брук — це справді потреба Брук підірвати своє життя. Вона не може впоратися з цим щастям. Вона не може впоратися з цим стабільним наступним етапом своєї кар’єри, і я думаю, що жодна з дітей справді не вміє бути коханою. Один із подарунків Саванни — це майже рентгенівський зір у її здатності бачити чиїсь слабкості. Вона використовує Брук і особливу слабкість Брук, щоб підірвати структуру сім’ї та, безумовно, підірвати життя Брук.
І тоді, з точки зору того, скільки розкрити в передісторії Саванни щодо її мами, було просто кілька дійсно жорстоких рішень, які потрібно було зробити з точки зору служіння передовому імпульсу шоу. Поштовхом до розвитку шоу стала історія Делейні. Коли ми вийшли з цього місця, щоб подивитися на життя Саванни, це було трохи схоже на подорож. Те, що спрацювало, так це вставити її історію в історію Делані, тому ми отримуємо відкриття про її життя через підказки про Джой або через сім’ю, яка намагається розгадати таємницю Джой. Під час розслідування ми збираємо передісторію Саванни. Здавалося, що її передісторія сприяла розвитку шоу, а не додавала щось. Це було важко, тому що я б хотів просто зробити Саванну. Вона захоплююча і дивовижна, але для того, щоб служити цьому двигуну, потрібно було зробити певний вибір.
Це пов’язано з іншим запитанням, яке я мав. Книга закінчується Саванною, але серіал закінчується на цьому дуже зворушливому сюжеті про сім’ю. Чому ви хотіли закінчити серію на цій ноті?
Ця кінцівка була багато переписана, і вона була довшою. Одного разу це охоплювало більше. Одного разу, коли я переписував фінал, мене осяяло: все закінчиться тієї ночі. Єдине, що має значення для нас, глядачів, у досвіді родини Делані: «Ми думали, що мама померла. Мама просто вийшла через вхідні двері». Це не розтягнеться на тижні. Ці діти, враховуючи, ким вони є, скажуть: «Що в біса сталося? Як ти міг?"
Це не родина стіноквіткових. Вони притягнуть її до відповідальності. Здавалося, що з точки зору енергії, сюжету, а також з точки зору миттєвості розповіді та емоційного впливу, усе це мало розгортатися тієї ночі та рано вранці наступного дня. У версіях, які йшли пізніше, відчувалося, що емоційний вплив уже витрачено. Історія вже була зроблена.
Коли ви робите деякі з цих змін на екрані, як вам працювалося з Ліан Моріарті?
Вона була чудовою. Вона дала нам карт-бланш. Вона була поруч, якщо вона мені була потрібна, але в іншому випадку вона говорила: «Роби те, що маєш робити, і подзвони мені, якщо я тобі потрібна».
Чи були якісь інші аспекти книги, які було особливо важко перекласти на екран?
Щоразу, коли ви жонглюєте точками зору, різними часовими шкалами, версіями правди, усім цим складно жонглювати. Інша річ, яка складна, полягає в тому, що книга має такий неймовірний дотеп, вона така смішна, але намагається переконатися, що шоу смішне — але не таким чином, щоб применшити серйозність того, що відбувається з Джой. Як їм жити пліч-о-пліч, не підриваючи одне одного? Це було дуже цікаво з’ясувати, але це зробило роботу дуже складною. Іноді в кімнаті ми дивилися на щось на кшталт: «О, це насправді надто смішно навколо чогось дійсно серйозного», і ми скорочували. Або іноді все здавалося надто серйозним, і ми думали: «Ні, ми дійшли до Apple. Ми повинні принести трохи яблук». Він завжди намагався збалансувати дотепність і дуже жахливу історію.
Ви починали як драматург, а потім перейшли на телебачення. Як ваша історія в театрі допомогла цій адаптації?
У театрі ви дуже тісно співпрацюєте зі своїми акторами. Я навчився просто довіряти блискучим акторам, які співпрацювали, і саме вони були в цьому шоу. Дійсно знаючи, що у вас є актори, які можуть робити такі карколомні повороти, які справді спритно впораються з катанням на американських гірках і роблять все, що здається справді обґрунтованим, це було справді корисно, тому що це дозволяє вам робити дуже великі коливання як письменник, не хвилюючись, що щось піде. стати мелодраматичним.
Як актори додавали до своїх героїв елементи, яких не обов’язково було на сторінці?
Усі вони знайшли щось у ДНК своїх героїв, з чим вони глибоко пов’язані, і я думаю, що саме тому вистави такі автентичні. Те, що вони привнесли до цього, було справжньою сімейною динамікою. Це було дуже красиво, і я сподіваюся, що це очевидно для глядачів. Вони з’єдналися як люди. У них був такий сімейний текстовий ланцюжок. І вони щиро кохали одне одного. Я був би просто вражений, дивлячись, як вони заходять у кімнату з певним видом емоційної какофонії, яка відчувалася такою справжньою родиною. Коли вони входили в кімнату як їхні персонажі, вони несли історію Ділейні. Вони не просто зайшли, а почалася сцена, коли крутять камери. Це було просто таким живим, таким багатим, таким знайомим. Вони оживляли душі цих персонажів.
Кожен епізод серіалу має назву одного з персонажів. Чому ви вирішили так організувати історію?
Те, що дуже складно з адаптацією, особливо з ансамблем, полягає в тому, як взяти ансамбль і при цьому зробити історію кожного з їхніх героїв абсолютно зрозумілою? Тому що, якщо ви намагатиметеся робити все потроху в кожному епізоді, це буде жахливий безлад. Ви не можете це встежити. Надавши кожному персонажу свій епізод, це було способом керувати історією та переконатися, що кожен персонаж отримує належне, і що ми можемо глибоко розібратися в кожному персонажі.
Переходячи до епізодів, зосереджених на їхніх персонажах, чи були у акторів якісь пропозиції чи ідеї, з якими вони звернулися до вас?
Усі були такими розумними і такими щедрими. Були, можливо, деякі зміни в написанні, коли ми йшли, нічого серйозного. Дехто, у міру того, як вони все більше і більше вникали в своїх персонажів, казали: «О, це тут не зовсім добре. Я відчуваю, що я хотів би це сказати». І вони завжди були праві. Вони були справді точні та такі шанобливі. Оскільки в кожного з них був епізод і оскільки вони такі неперевершені професіонали, вони глибоко попрацювали над своїми героями. Я слухав їх, якщо вони казали: «Мені здається, що я б увійшов у кімнату і принаймні зробив цей жест. Я відчуваю, що я б зробив X». Я б сказав: «Ви маєте рацію, це тема, яку я не взяв. Давайте покладемо це сюди». Вони просто так глибоко пізнали своїх характерів.
Повертаючись до деяких конкретних змін у зв’язку з великими розкриттями книги, чому ви вирішили, щоб Джой повідомила новину про те, що вона сказала Гаррі покинути Стена? У книзі це Саванна.
Я можу точно сказати, чому я це зробив. Це найсильніший момент, і він мав бути у Джой. Це мав бути наш головний герой. Вона мусила цим володіти. Вона повинна була підірвати сім'ю, і вона повинна була нарешті відповісти за скоєне. Це її дуга. Це подорож Джой, за якою ми слідуємо. Вона скине цю бомбу. Вона повинна, тому що інакше вона не має необхідного зростання.
У книзі справжня особистість Саванни з’являється раніше, і вся родина з’ясовує її разом. Але в шоу Джой дізнається свою особу лише після втечі з нею. Чи могли б ви також поговорити про цю зміну?
Якби ми розгорнули це раніше, частина енергії пішла б. Якщо ви тримаєте це в таємниці, це заряджає все. Потім розслідування з’ясовує не тільки те, що сталося з Джой. Це також те, хто така Саванна, і вони наче ластівчин хвіст один навколо одного. Насправді мова йшла про те, скільки ще таємниць ми можемо видобути з цієї чудової книги та як ми можемо їх витягнути та розгорнути найефективнішим способом. Було дуже весело сказати: «Давайте пограємо з цим» і розкрити це в той момент, який служить напруженістю нашої історії.
«Велика маленька брехня», ще одна адаптація Ліан Моріарті, мала 2 сезон, який не базувався на першоджерелі роману. Чи бачите ви можливість продовжити історію Делейні?
Я відчуваю, що історія Ділейні була розказана повністю. Завдяки хаосу, спричиненому Саванною, необхідні секрети були розкриті, і почалося суттєве зцілення. Саванна доволі добре подала історію, і я сподіваюся, що вона сама поїде до кращих пригод.
Розмірковуючи про серіал загалом, що ви хочете, щоб глядачі забрали з собою, незалежно від того, чи дивляться вони його запоєм, чи розподіляють його з часом?
Коли вони дивляться серіал, я хотів би, щоб наші глядачі сміялися, плакали, хапалися за перлини і в кінці кликали маму. Я був би радий, якби люди вирушили в цю подорож. Сподіваюся, вони відчувають себе поміченими. Я думаю, що шоу було дуже чесним щодо складнощів кохання, тривалого шлюбу та виховання дітей. Історія кохання – це не завжди лише любов. Це про багато емоцій. Я сподіваюся, що глядачі скажуть: «Так, це дуже чесна історія про дуже дорослі речі». Мені також подобається книга цієї Ліани, і я сподіваюся, що ми зафіксували це в шоу, розповідає про те, як часто наші батьки залишаються непоміченими та непоміченими, особливо матерів. І врешті-решт, щоб люди це бачили і телефонували своїм мамам.
Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено.
