Софі Елліс-Бекстор не втрачає магії її розкішної дискотеки «Вбивство на танцполі», яка отримує друге життя через два десятиліття після виходу. Протягом останнього місяця 44-річна співачка, яка стала відомою у своїй рідній Англії після виходу свого дебютного сольного альбому «Read My Lips» у вересні 2001 року, стала свідком того, як гедоністичний гімн перейшов зі своєї вічної домівки через історичні списки відтворення до справжньої ракети чартів, усе завдяки вибору саундтреку до оголеного танцю актора Баррі Кеогана в особняку в кінці «Солтберна».
«Я дуже радий, що я все ще в таких хороших стосунках з піснею», — каже Елліс-Бекстор, розмірковуючи про омолодження пісні. «Вона була комунальна, вона вже давно в чужій власності. Я дуже радий продовжувати цим ділитися. Це подарувало мені справжню пригоду».
Ефект «Saltburn» повернув «Murder» у популярність поп-культури, починаючи від його дедалі більшої присутності в TikTok (з часом створено понад 500 000 відео) до міжнародних чартів. Усього через кілька тижнів після того, як 21 грудня «Saltburn» став доступним для трансляції на Amazon Prime Video, Елліс-Бекстор вперше з’явилася в Billboard Hot 100 з «Murder», який посів 98 місце, і з тих пір, зовсім недавно, піднімалася вгору. досягнувши 58 місця. На початку року вона увінчала чарт Spotify Viral 50 у США, а наразі займає перше місце в TikTok Viral 50. У Великобританії, де пісня вже мала успіх майже чверть століття тому, пісня потрапив на вершину чарту Dance Singles Chart у середині січня, і наразі він займає 2 місце в рейтингу Spotify Top 50 UK.
Історії на кшталт відродження «Вбивства» стають дедалі поширенішими у популярній музиці, головним чином завдяки поширенню TikTok і демократизації смаків на медіа-платформах. Це те, що підштовхнуло «Dreams» Fleetwood Mac і«Running Up That Hill (A Deal With God)» Кейт Буш назад до хіт-парадів за останні кілька років і показало, що в сучасній музиці будь-яка пісня будь-якої епохи може стати хітом. дійсно, з правильним часом і корисністю.
Але найбільше це свідчить про, можливо, надто оптимістичну віру в те, що хороша музика знайде свою аудиторію — якщо не під час випуску, то, можливо, одного разу в майбутньому. Або у випадку з фільмом «Вбивство», який у 2001 році ледве пробив у США, але посів друге місце у Великій Британії, достатньо життєздатний, щоб охопити дві аудиторії в два моменти часу, культивуючи тривалість життя між поколіннями, зберігаючи серцебиття пісня жива через десятиліття та вікові розриви.
Тобто на даний момент вона все ще розраховує свої благословення, враховуючи, що початок її кар’єри не передбачав, що буде. Підростаючи, вона була прихильницею брит-попу — «великою інді-дитиною», як вона каже, — тож коли їй виповнилося 16, вона скористалася можливістю приєднатися до гурту Theaudience як солістка. «Я подумала, о, знаєте, це було б гарною історією, щоб розповісти моїм онукам», — згадує вона. «Як тільки ми дали наш перший концерт, я подумав, що це те, що я шукав. І з того моменту плану Б не було».
Через два роки Елліс-Бекстор закінчила свої іспити в школі, і група підписала контракт з Mercury Records, щоб випустити однойменний альбом у 1998 році. Але після гастролей Theaudience було кинуто та розпущено у 2000 році, залишивши знак питання над потенціалом для музичної кар'єри. Потім вона стала сольною артисткою «за замовчуванням», каже вона. Хоча вона не була автором пісень у Theaudience, вона підписала видавничу угоду через те, що була в групі, і хтось у компанії подумав, що вона добре підійде як вокаліст для танцювального треку, який вони мали під рукою.
«Спочатку мене дуже образили, мовляв, чому вони надіслали мені танцювальний трек?» вона каже. На її думку, вона більше підходила для інді-артистки. «А потім через пару днів я знову прослухав це, мені здавалося, насправді, мені щось подобається». Ця пісня стала «Groovejet (If This Ain't Love)» DJ Spiller, яка очолила хіт-паради Великої Британії та Австралії після випуску в 2000 році. Озираючись назад, ця функція тепер слугує чимось на кшталт звукового наріжного каменю для ностальгічних, але повністю присутній тон, який пронизує «Read My Lips».
Подорож до «Read My Lips» почалася з Люсіана Грейнджа , який тоді працював заступником голови Polydor Universal Music Group. Завдяки успіху «Groovejet (If This Ain't Love)» Грейндж побачив потенціал у Ellis-Bextor і розширив пропозицію про підписання, запустивши колеса проекту. «Я відчуваю, що мені справді сподобалося створювати [альбом], але я також була досить тверезою, тому що у мене був досвід ажіотажу, а потім це не спрацювало з моєю першою групою», – каже вона. «Тож я дійсно був залучений у весь процес і переконався, що це щось, що мені подобається».
Під час запису демо «Murder» потрапило до Ellis-Bextor. Ґрегг Александер, відлюдний фронтмен гурту New Radicals, який проіснував недовго, яскраво палаючий , згадує перші дні написання пісні як запланованого першого синглу (замість канонічної «You Get What You Give») для єдиного альбому його гурту. Альбом 1998 року «Можливо, вам теж промили мізки». У демо-записі, яким Олександр поділився електронною поштою, є його вокал і кілька альтернативних текстів, з меншою кількістю хтивого інструментального інструменту, характерного для версії Елліса-Бекстора, але з тим самим творчим наснагом, яке сформувало його найкращу роботу як фронтмена та автора пісень.
«Є два «Murder on the Dancefloors»: непочута платівка New Radicals, ранню касету якої я дав Софі, і Софі поєднує мій грубий текст зі своїм ліричним генієм», — пише Олександр в електронному листі. «Я писав музику на своєму старому «Мустанзі» в 90-х, розлючений, моя машина зламалася. Це мав бути перший сингл New Radicals, поки я не придумав «You Get What You Give». Я однаково копався в обох, але витратив стільки грошей на створення ідеї «музики в тобі», що хвилювався, що розорюся, закінчивши «Вбивство». Щойно Софі підключилася до мікрофона, це стало її магією. У душі я художник, але підробляючи, я продюсував Тіну Тернер у The Strokes і, повірте мені, Софі надзвичайно талановита».
Елліс-Бекстор пригадує, що вперше почула демо на Mayfair Studios, зігране для неї на касеті. Її реакція була миттєвою. «Я знав, що [Ґрегг] чудовий письменник, мені сподобалося, як він співає. І я думаю, що коли ми познайомилися, ми завжди ладнали, знаєте, нам дуже легко працювати разом», — каже вона. «Мені просто завжди подобалося ставлення до треку, навіть з того демо. Мені просто сподобалося те, що це не було надто важко. Але я також подумав, що це справді захоплююче та веселе. І за це я люблю поп-музику».
Разом із продюсером/автором пісень Меттом Роу, найбільш відомим у той час своєю роботою зі Spice Girls, вони позбулися майстрування, запрограмованих барабанів у демо; дзвінкі гітарні хіти та диско-куля струни; і створив Studio 54-сусідній стукіт, який становить готову версію. Елліс-Бекстор зіграв важливу роль в архітектурі пісні, написавши тексти та сортуючи різноманітні мікси, а «Murder» випала як вільна композиція, яку світ неодноразово сприймав.
«Це рок під виглядом диско», – додає Олександр. «Це був найбільший світовий радіохіт 2002 року за межами США, імовірно, завдяки тому, що ми вклали душу в цю дивну платівку, яку, як ми сподівалися, вона зможе прозвучати поруч із AC/DC чи Chic». Але саме крута подача Елліс-Бекстора додала пісні невловимого блиску. «Душевний вокал, але сухе, підривно співає «танець!» як «балака!»… Британці запитували, чи Софі шикарна, і я відповідав «Ні, просто круто!»»
Надано Патріком Сассо/Товариством композиторів і ліриків
Для Елліс-Бекстор «Вбивство» мало пройти лакмусовий папірець, який вона застосовувала до всіх своїх демо: отримати схвалення своїх подруг. «Вони вибрали цю пісню, — каже вона. «І тому, коли я вперше заспівав її наживо десь, я присвятив її моїм друзям, які були там того вечора, і я завжди думав про це так. Можливо, це частина того, що резонує з людьми: це також пісня для друзів, як із друзями десь».
Незважаючи на те, що «Murder» незмінно ставав найсильнішим синглом із «Read My Lips» — насправді, у її кар’єрі — Елліс-Бекстор лідирувала з прикрашеним блискітками кавером на пісню Шер «Take Me Home». У Великій Британії він мав комерційний успіх після випуску в серпні 2001 року, досягнувши 2-го місця. І все ж, у зв’язку з колективним похмурим глобальним настроєм після нападу на Всесвітній торговий центр 11 вересня, «Вбивство» » через три місяці стала її найважливішою піснею.
У той час він домінував за межами США, потрапивши до п’ятірки лідерів у Великобританії, Австралії, Франції, Ірландії та Італії. Вона виступила на телешоу «Top of the Pops», прем’єрному музичному чарті у Великій Британії, і випустила чудове відео, зняте Софі Мюллер, натхненне фільмом 1965 року «Вони стріляють у коней, чи не так?» у головній ролі Джейн Фонда. Але справді саме незмінний блиск пісні «Murder» на сьогодні є фірмовою піснею Елліс-Бекстора. На Spotify, наприклад, пісню переглянули майже 300 мільйонів разів, а на YouTube відео перевищило 100 мільйонів переглядів.
І протягом багатьох років Ellis-Bextor покладалася на його незмінну привабливість — чи то прямі трансляції виступів під час пандемії, чи перероблені оркестрові версії — створюючи дискографію, яка розширена до теперішнього часу, включаючи її сьомий альбом «Hana», випущений незалежно минулого року. За останні кілька десятиліть «Вбивство» зібрало легіон відданих шанувальників, а принц Гаррі, Меган Маркл і Дейв Грол визнали свою любов до цього треку.
Роки йшли, і вона часто думала про його спадщину. Завдяки його нещодавньому успіху та органічній другій дії її спонукали знову примиритися з його широким обожнюванням. «Можливо, є те бажання втратити себе в цьому гедонізмі, але також є той зв’язок з людьми, як відчуття, коли ти просто йдеш: «Я просто дозволю зірватися на три хвилини», — каже вона. Олександру теж спало на думку те, чому «Вбивство» постійно пов’язує. Він пояснює це привабливістю та харизмою Елліс-Бекстор, а також тим, як це додало їй статусу в культурі, що виходить за межі музики. «Інді-зірки Confidence Man взяли мене на фестиваль Mighty Hoopla LGBTQ+, який вони проводили з нею, і сказали: «Відведи нас до Софі!» [з] 10 000 фанів, що кричать», — каже він. «Усі, від Ендрю Гарфілда до Саймона Амстелла, були в захваті від крутої Деббі Гаррі Софі — вона є національним надбанням Британії».
З цим Елліс-Бекстор задоволений тим, що знову катається на американських гірках «Вбивства». Вона підписала контракти з Polydor у Великій Британії та Casablanca у Штатах, а «Murder» видається на компакт-диску та вінілі (для останнього це буде вперше у форматі). Інтерес до Елліс-Бекстор завершився, і для неї це все трохи поетично. «Люди, які працювали над «Вбивством на танцполі», з багатьма з них я досі працюю, я досі спілкуюся. У цій пісні є багато гордих дядьків і тіточок. Справа не лише у мені та треку», — каже вона. «Тільки з користю часу ви можете справді зрозуміти, наскільки особливими є речі, наскільки це унікальні та яка це пригода».
