Серія Deadline «Read the Screenplay» висвітлює найобговорюваніші сценарії сезону нагород. У цьому випуску — «Sorry, Baby», вражаючий повнометражний дебют Єви Віктор як авторки сценарію та режисерки, який здобув визнання після світової прем’єри на кінофестивалі Sundance, де Віктор отримала премію Waldo Salt Screenwriting Award. Стрічку також показували в програмі Directors’ Fortnight у Каннах.
Компанія A24 придбала фільм у Парк-Сіті й випустила в кінотеатрах наприкінці червня. Стрічка отримала номінацію Critics’ Choice за оригінальний сценарій, а Віктор, відома глядачам, зокрема, за роллю в серіалі «Billions», здобула номінацію на премію Golden Globes у категорії Найкраща акторка — драма. Фільм також висунутий на Indie Spirits у номінаціях Найкращий фільм, Найкращий сценарій і Найкращий режисер.
Дія фільму, який Віктор написала під час локдауну COVID у кабіні в штаті Мен, обертається навколо Агнес — жінки, яку ми зустрічаємо в затишному, але доволі відокремленому будинку поблизу коледжу Нової Англії. Це саме місце, де вона колись жила зі своєю студентською сусідкою Ліді (Наомі Еккі, номінантка Spirits у категорії Підтримуюча роль). Здається, Ліді та інші вже пішли далі, тоді як Агнес залишилася — вона на порозі отримання значної професорської посади в своєму колишньому департаменті англійської мови. Поступово відкривається причина, чому вона начебто застрягла: це «погана річ» — сексуальне насильство з боку її керівника дипломної роботи (Луї Канселмі) в останній рік навчання.
(Сам інцидент не показують; натомість Агнес виходить з нього з тим, що стало тепер частиною її життя. Це вражаючий і ефективний художній прийом.)
Історія фільму подається в кількох нелінеарних епізодах і насичена чорним гумором, що дозволяє заглянути в свідомість Агнес, перескакуючи між минулим, моментом і тим, що було після — тією подією, яку вона не може забути і яку не вдається пережити. Вона навіть займає місце нападника на роботі: отримує його посаду і користується його кабінетом. Її виручають товаришка на все життя Ліді (тепер у Нью-Йорку та з дитиною) і дбайливий сусід (Лукас Хеджес), які допомагають їй знайти спосіб рухатися далі.
«Я зрозуміла, що пишу фільм, який мені був потрібен, коли я опинилася в кризі, схожій на ту, що зазнала Агнес», — каже Єва Віктор про сценарій, який, за її словами, майже не змінювався після першого чорновика. «Я не хотіла писати про насильство чи напади як такі; мені більше було цікаво дослідити, як людина зцілюється. Мене найбільше цікавило відчуття застрягання — бачити, як ті, кого ти любиш, рухаються далі, тоді як ти все ще застряг у тому поганому, що сталося з тобою. Спочатку я писала це для тієї людини, якою колись була».
Єва Віктор
«Я зрозуміла, що пишу фільм, який мені був потрібен, коли я опинилася в кризі, схожій на ту, що зазнала Агнес», — каже Єва Віктор про сценарій, який, за її словами, майже не змінювався після першого чорновика. «Я не хотіла писати про насильство чи напади як такі; мені більше було цікаво дослідити, як людина зцілюється. Мене найбільше цікавило відчуття застрягання — бачити, як ті, кого ти любиш, рухаються далі, тоді як ти все ще застряг у тому поганому, що сталося з тобою. Спочатку я писала це для тієї людини, якою колись була».
«Я зрозуміла, що пишу фільм, який мені був потрібен, коли я опинилася в кризі, схожій на ту, що зазнала Агнес», — каже Єва Віктор про сценарій, який, за її словами, майже не змінювався після першого чорновика. «Я не хотіла писати про насильство чи напади як такі; мені більше було цікаво дослідити, як людина зцілюється. Мене найбільше цікавило відчуття застрягання — бачити, як ті, кого ти любиш, рухаються далі, тоді як ти все ще застряг у тому поганому, що сталося з тобою. Спочатку я писала це для тієї людини, якою колись була».
