Італійський жанровий спеціаліст Стефано Солліма — найвідоміший за жорстким телевізійним хітом «Гоморра» та фільмами, такими як «Сікаріо: День солдата» і «Без жалю» — провів більше року, досліджуючи ще нерозкриту справу, що стала основою його нового серіалу Netflix «Монстр Флоренції», прем’єра якого відбудеться в четвер на Венеційському кінофестивалі.
Назва шоу — це прізвисько, дане ймовірному серійному вбивці, який скоїв вісім подвійних вбивств протягом 17 років з кінця 1960-х до середини 1980-х, полюючи на пари, які паркувалися в машинах у віддалених місцях навколо Флоренції. «Монстр» завжди використовував одну й ту ж зброю — пістолет калібру 22.
Чотирисерійний обмежений серіал, який вийде на Netflix 22 жовтня, знімався переважно на місці у Флоренції та її околицях. Він знову об’єднує Солліму з письменником Леонардо Фасолі та видатним італійським оператором Паоло Карнерою, з якими Солліма працював над «Гоморрою».
Солліма розповів Variety у Венеції про те, як він підійшов до цього жахливого матеріалу і чому вирішив слідувати кільком слідчим напрямкам у цій холодній справі, починаючи з того, що відомо як «сардинський слід», який виник через сардинську пару, що жила в Тоскані і мала проблеми з невірністю.
Що привернуло вас до цього проєкту?
Історія насправді обрала мене. З усіх можливих проєктів, які в мене були, це той, що вразив мене найбільше. Я почав читати книги про цю справу, і, хоча вони були дуже авторитетними, у всіх була одна вада: кожна з них мала свою власну тезу і трохи викривляла реальність, щоб підтримати свою теорію. Тож я сказав: «О, Боже, це дуже складна історія! Але її потрібно розповісти так, щоб не було банально». Це ставить питання: як розповісти історію розслідування, яке триває протягом тривалого часу, і як розповісти цю історію, не приймаючи жодної теорії?
Тоді ми придумали ідею використати полювання на Монстра Флоренції як загальний фон, але з іншим підозрюваним в кожному епізоді. Це дозволило нам уникнути необхідності обирати слідчу теорію. Таким чином, ми змогли охопити всі теорії і трохи розширити історію, яка не є лише кримінальною. Описуючи підозрюваних окремо, ми змогли дослідити монструозність у більш широкому сенсі — не лише ймовірного Монстра Флоренції, але й монструозність, яку деякі з цих персонажів виявляли у своїх інтимних стосунках, сімейних стосунках і дружбі. Тож раптом ми зрозуміли, що історія стає набагато ширшою і зосереджена не стільки на полюванні на Монстра Флоренції, скільки на дослідженні людини і того, як він є носієм зла.
Одна річ, яка мене вразила, це те, що слідчий магістрат, який є жінкою, зазначає, що насильство спрямоване саме на жінок. Цей елемент, здається, є частиною більш широкої наративу, чи я правий?
Абсолютно. Це був один з елементів, який нас вразив, тому що якщо ви перечитаєте всі документи, що стосуються першого вбивства, ви помітите упередження, яке існувало з боку слідчих. Вони знайшли мертву жінку з її коханцем, тож, очевидно, що вони почали шукати іншого коханця, що є формою упередження, яка стає їхньою одержимістю. І так вони починають втрачати інші деталі, які, можливо, могли б бути вирішальними для розв’язання справи. Також спосіб, яким були знайдені тіла, був символічним. Ми провели справді тривожне дослідження, особливо тому, що нам довелося бачити матеріали, які, можливо, краще було б не бачити. Це свідчило про те, що це була форма насильства, яка, очевидно, була дуже спрямована на жінок.
У порівнянні з «Гоморрою», тон у «Монстрі» є більш стриманим. Це ретельно досліджена кримінальна драма і, звичайно, історичний твір. Як ви встановили цей тон?
«Гоморра» була натхнена реальними історіями, але у нас було більше творчої свободи, оскільки імена персонажів не були реальними. Тут ми зробили абсолютно протилежний вибір, оскільки вирішили використовувати справжні імена героїв. У момент, коли ви робите і реалізуєте цей вибір, у вас більше немає місця для драматизації або творчого втручання. Творче втручання зводиться до простого рішення, як організувати матеріал наративно. Тож, парадоксально, це як якщо б ви були змушені своїм підходом зробити крок назад. Щодо фізичного зображення насильства вбивств, я бачив фотографії, деякі з яких були зроблені судовими експертами, і мені справді було боляче на них дивитися. Очевидно, вам потрібно зіткнутися з проблемою, як зобразити вбивства, так? Чи перетворюєте їх на видовища? Ви пишете жанрову історію, тож це могло б бути нормально, так? Ні. Абсолютно ні — також з поваги до реальних жертв.
Отже, що ви робите? Вам потрібно знайти компроміс, в якому ви розповідаєте те, що строго необхідно, щоб зрозуміти атмосферу історії. Можливо, це частина стриманості, яку ви відчуваєте. Потім є насильство, зображене в психологічному дослідженні персонажів, але це також дуже поважно стосується оригінальної історії. Не було потреби зупинятися на деталях, використовуючи кров і сплеш.
Один спільний елемент «Монстра» з «Гоморрою» — це те, що їх знімав один і той же оператор, Паоло Карнера. Які нотатки ви йому дали?
Ми формували візуальний стиль, починаючи з деяких базових фактів. Один з них полягає в тому, що наша історія відбуватиметься переважно вночі, що, очевидно, було обмеженням з виробничих міркувань, особливо для стрімінгової аудиторії. Тож ми намагалися зрозуміти, як зберегти природний фотографічний підхід, але без того, щоб зробити його повністю чорним, як це було б насправді. Монстр завдавав ударів у безмісячні ночі, оскільки він користувався практично повною темрявою. Тож ми почали з темряви і зрозуміли, як зробити сцени видимими з стилем і вмінням, якими володіє Паоло, якого я знаю вже багато років. Я вважаю, що він один з майстрів нічної кінематографії і світового класу. Ми — добре перевірена, злагоджена команда, тому нам навіть не потрібно багато говорити. Це досить інстинктивно.
