Жорстоке зґвалтування та вбивство чотирьох підлітків у магазині замороженого йогурту в Остіні, штат Техас, стало темою документального серіалу HBO Маргарет Браун «Вбивства в магазині йогурту».
Вбивства 1991 року Емі Айерс, сестер Дженніфер та Сари Харбісон і Елізи Томас спантеличили поліцію, переслідували родини жертв і врешті-решт стали «частиною тканини Остіна», за словами Браун.
«Це те, від чого не можна втекти в Остіні», — сказала Браун.
Хоча Браун («Спадкоємець») знала про злочин, ідея для чотирьохсерійного документального фільму виникла у Емми Стоун та її чоловіка Дейва МакКері, які раніше жили в Остіні. Пара принесла документальний серіал до A24 для виробництва.
Браун витратила понад три роки на інтерв’ю з розслідувальними групами злочину та батьками і братами жертв. Режисерка та її команда також знайшли відеозаписи допитів чотирьох підлітків, які відбували покарання за злочин. Крім того, Браун інтерв’ювала кореспондентку «48 годин» Ерін Морарті, яка висвітлювала цю справу, та документалістку Клер Хуї, яка намагалася зняти фільм про вбивства. Залишені матеріали Хуї, які представлені в «Вбивствах в магазині йогурту», включали інтерв’ю з членами родини жертв, детективами та Робертом Спрінгстіном, одним із чоловіків, які сиділи на смертному ряд за злочин після того, як неправильно зізналися у участі в широко розрекламованих вбивствах.
Variety поспілкувалася з Браун про «Вбивства в магазині йогурту» напередодні виходу серіалу 3 серпня на HBO.
Вбивства сталися понад 30 років тому, але біль, який досі відчувають члени родини жертв, був очевидний у проведених вами інтерв’ю. Чи були ці інтерв’ю важкими, і чи хвилювалися ви про можливу експлуатацію їх?
Тисяча відсотків так. Я була в жаху. Якщо чесно, я не знала, у що вплутуюсь. Я думала: «О, я вже знімала фільми про глибокі травми». Багато моїх фільмів про жахливі речі, які трапляються з людьми, але я не була готова до невирішеного зґвалтування та вбивства підлітків і до того, як це продовжує впливати на родини жертв. Я не усвідомлювала емоційного навантаження, яке матиме на мене перебування в кімнатах з (членами родини) годинами. Потім я подумала, якщо мені важко, уявіть, що вони переживають. Це було як зациклення в моїй голові.
Чи мали ви якісь сумніви щодо створення чотирьохсерійного фільму про невирішений злочин?
Ні. Я знала, що, живучи в Остіні та маючи багато друзів-журналістів, які були абсолютно одержимі цією справою та її поворотами, це спрацює.
Інтерв’ю Клер Хуї з Робертом Спрінгстіном у 2009 році є дуже показовим. Чи вважаєте ви, що могли б створити цей серіал без матеріалів Хуї?
Ці матеріали були подарунком. Це був би інший фільм без них. Клер — неймовірна документалістка, але те, що вона намагалася зняти, змусило її припинити бути документалісткою. Це поглинуло її, і їй довелося кинути. Тепер вона вчителька медитації.
Чи намагалися ви інтерв’ювати Роберта Спрінгстіна?
О, так, але він відмовився.
Чи було важко знайти всі архівні матеріали, які ви використовували в серії?
Коли проект дійшов до мене, я запитала, які (архівні) матеріали у них є, і вони надіслали мені всі ці матеріали. Це було як фільм Девіда Лінча в документальному форматі. Це було як «Твін Пікс». У цьому була якась містика. Я могла чути саундтрек у своїй голові, і в мене була ціла ідея, як я знімала б серію. Потім я зустріла родини, і це було як: «О. Я не можу знімати це так. Я можу використати деякі з них, але це не може бути так стилізовано». Це було б несправедливо, якщо б я зробила це надто стилізовано.
Ви використовували деякі фотографії з місця злочину, але не ті, що показують жертв. Чому?
Ці фотографії настільки жахливі. Моя редакційна команда сказала: «Ви ніколи не повинні їх дивитися». Всі вони були настільки травмовані цими фотографіями. Я бачила деякі з них, але не всі, тому що (редакційна команда) сказала: «Вони переслідуватимуть вас все ваше життя». A24 оплатили частину (терапії команди фільму), тому що це дійсно важко для системи, якщо ви це сприймаєте, і дійсно важко не сприймати це. Було важко жити в цій темряві так довго.
Чи можна сказати, що життя в цій темряві було найскладнішою частиною створення серії?
Нам було дійсно важко це знімати, тому що це було так темно, але ми вважали, що правильний спосіб створити серію — це подивитися на це. Тому що у кожного є темрява в житті, і кожен стикається з травмою. Ця справа є досить екстремальним випадком людей, які стикаються з травмою, але я відчувала, що в цьому є щось повчальне. Кожна родина по-різному справлялася з травмою, і це було для мене захоплююче.
