У січні, коли Netflix оприлюднив свій список китайськомовних оригінальних фільмів на 2024 рік, усі вони виявилися тайванськими. Не китайський. І не з Гонконгу, території, де колись знімали понад 300 фільмів на рік кількома китайськими діалектами.
Це тому, що оскільки Китай ускладнив ділові відносини для західних розважальних і технологічних компаній, вони скоротили свою діяльність і майже не мають цифрового сліду в Народній Республіці. Подібним чином сателіт Китаю, Гонконг, останніми роками додав цензуру та проблеми національної безпеки до розважального рівняння, що призвело до того, що деякі фільми та телевізійні шоу, включно з місцевим серіалом Amazon «Емігранти», виключили Гонконг зі своїх планів випуску.
Тайвань, навпаки, намагався заповнити прогалину та стати основним виробничим полюсом у зовнішній частині сектору китайськомовного телебачення. Деякі з переваг також позначилися на плівці.
Розглядаючи м’яку силу як засіб проектування більшої версії себе на світовій арені, уряд Тайваню за останні чотири роки суттєво змінив спосіб взаємодії з індустрією розваг — перейшовши від бюрократії, очолюваної міністерством, до фінансування. і рекламна роль.
Демократія, плюралізм і свобода ЗМІ активно рекламувалися зі сцени листопадового фестивалю творчого контенту Taiwan Creative Content Fest, ринку кіно- та телевізійних проектів.
«Світ знову об’єднується, TCCF розширюється. [Ці зусилля представляють] захист нашої культури. Ми хочемо продемонструвати нашу силу, культурне розмаїття та свободу», – сказав міністр культури Ши Че. Це знайшло негайну реакцію Домініка Буттона, голови Національного офісу кіно Франції (CNC).
«Франція та Тайвань поділяють спільну філософію, згідно з якою свобода є важливою для творчості — промислової, політичної та культурної», — сказав Буттона перед підписанням угоди про спільне виробництво.
Острівна територія, яка самоуправляється з 1949 року, але яку Китай також вважає своєю власною, має найміцнішу демократію в Азії. Це також найбільш дружнє до ЛГБТК місце в Азії, де в травні 2019 року легалізували одностатеві шлюби.
«Це однодумство створює більше можливостей для міжнародних історій», — каже Патрік Мао Хуанг, ветеран продюсера та торговий агент Flash Forward Entertainment.
Є докази цього по всьому Берлінале. Тайванські компанії є співпродюсерами меншості чотирьох нових фільмів на фестивалі, у тому числі двох у конкурсі, з такими різними країнами походження, як Мавританія («Чорний чай»), Непал («Шамбала»), Індія («У череві тигра»). ») і Бразилії («Sleep With Your Eyes Open»), який грає в розділі Berlin's Encounters.
Тайванський азійський ікона Цай Мін-лян також повернувся до Берліна з новим фільмом, знятим спільно зі США, «Abiding Nowhere» і його відреставрованою провокацією, яка отримала Срібного ведмедя 2005 року «The Wayward Cloud» у французькому копродукції.
Такий склад не випадковий.
Тайванське агентство креативного контенту (TAICCA) було засновано в 2019 році як фінансований Міністерством культури посередник між державним і приватним секторами, створюючи та просуваючи культурний контент у кіно, телебаченні, музиці, коміксах та іграх. Вона швидко зайнялася венчурним фінансуванням кількох місцевих підприємств і у 2020 році запустила ринок TCCF. Наступного року TAICCA почала підтримувати копродукції фільмів через свою Міжнародну програму співфінансування (TICP) 1.0 і за останні три роки інвестувала в 37 проектів.
Проте цього року TAICCA, можливо, випередила своїх місцевих виборців. У січні компанія оголосила про оновлення TICP до 2.0, обіцяючи збільшення інвестицій, прискорений процес прийняття рішень і кращу відповідність вимогам міжнародного ринку.
Це останнє міркування, зокрема, викликало негайну негативну реакцію: понад 100 тайваньських кінематографістів поширили петицію проти нього. Серед них були відомі особи галузі Лі Кан Шен, Лім Гіонг і Ду Туу-Чі.
Шокований негативною реакцією, TAICCA зробив крок назад лише через кілька днів. Він пообіцяв покращити прозорість щодо рішень про фінансування, бути більш чітким щодо культурних критеріїв Тайваню TICP 2.0, а також одночасно залишити TICP 1.0 на місці.
Пояснення помилки може критися в місцевій касі, яка, як і в багатьох інших територіях, не повністю оговталася після перерви через COVID. Зокрема, менша кількість тайванських комерційно орієнтованих фільмів користуються успіхом у кінотеатрах. Продюсери цих фільмів намагалися збільшити джерела доходу на місцевому рівні за допомогою заходів, партнерства чи спонсорства.
Зараз, у той час як натовп артхаусів знаходить нових партнерів у Південно-Східній Азії та на Близькому Сході, окрім своїх традиційних союзників у Європі, виробників більш бюджетних, більш мейнстрімових картин тихо спонукають до спільного виробництва зі своїми найближчими сусідами.
Швидше за все, це стосується гігантських південнокорейської та японської промисловості. Можливо, і з Китаєм.
