Режисер Бліц Базавуле мав чітке уявлення про те, що він хотів, щоб Шуг Ейвері (Тараджі П. Хенсон) представляв у фільмі « Колір фіолетового ». Вона була сміливою, сексуальною, красивою та незвичайною жінкою, але вона також любила та дбала про Селі (Фантазія Барріно) та Софію (Даніель Брукс). «Це були її сестри, і тут був зв’язок», – пояснює Тим Уоллес, художник відділу гриму та зачіски фільму.
Переносячи свою версію класичного роману Еліс Вокер на великий екран, Базавул зібрав серію ескізів розкадровки, які він виклав — грандіозна музична постановка з яскравими кольорами, величною операторською роботою та приголомшливими музичними номерами. Це не просто допомогло б йому донести ідею продюсерам Стівену Спілбергу та Опрі Вінфрі, що він правильний чоловік, щоб взятися за це гігантське завдання, це допомогло б його майстрам втілити Шуґ у життя та втілити в ній сексуальність і випромінювати силу.
Базавуле почав із створення міфу про Шуг.
Містер Колмана Домінго зберігає її підписану фотографію біля свого нічного столика. Базавуле зазначає: «Насправді все починається з знань. Я люблю, коли про неї шепочуть: Хто вона? яка вона Тому, коли ми нарешті побачимо її на цій фотографії, я хотів переконатися, що вона зустрічає цей міф і легенду з цією елегантністю та віялом».
Базавуле пояснює, коли оператор Ден Лаустсен вставляє цю фотографію: «Ми вперше бачимо розкіш. Фільм заснований у сільському середовищі до цього поштовху. З точки зору навколишнього середовища, це демонструє, що по той бік фільму є світ у надії, що одного разу ми туди потрапимо, і єдина людина, яка може прийняти туди аудиторію, — це Шуг».
Уоллес працював над подорожжю волосся Хенсона.
Хоча решта персонажів візуально виглядали подібно, він хотів, щоб глядачі побачили, що Шуг не була звичайною людиною і в ній було щось особливе. Воллес каже: «Коли Shug вперше представлено, це було на початку 1920-х років. У неї був текстурований, глибокий боб з хвилями на пальцях. Це був її характерний вигляд».
Художник по костюмах Франсін Джемісон-Танчак використала рукавички та прикраси, щоб продемонструвати силу Шуга. Ця жінка приїхала з того міста і вирвалася з нього. Ці аксесуари зміцнили її особистість. Як і інші ремісники, Джеймісон-Танчук знав, що спільний момент juke повинен бути більшим за життя. «Ніщо не говорить про це більше, ніж червоне». Одяг нагадував дизайни Еггі Герард Роджерс 1985 року з оригінального фільму, але Джеймісон-Танчук також подивився на те, що носили виконавці в 1918 і на початку 1920-х років. Вона додала бісер, а не бахрому, щоб додати сукні ваги.
Пізніше, коли Шуг і Селі гуляли полем і розмовляли про фіолетовий колір, Джеймісон-Танчук каже: «Я хотіла, щоб у неї була ця чудова помаранчева шифонова сукня Sherbert. Ми хотіли створити для Тараджі стиль, який би більше відповідав її особистості, не відкидаючи місячних». Вона додає: «Дослідження показали, що виконавці тієї епохи носили обтягуючі вбрання, тому це не було чимось нечуваним. Я хотів цього для Шуг, тому що вона прагнула бути сексуальною та демонструвати свою жіночність і силу».
Хенсон додає: «Це найсексуальніша роль, яку я коли-небудь грав у своїй ролі. Я почувався сексуальним і королівським, тому що таким був Шуг».
