Тоні Леунг і Енді Лау возз’єдналися в «The Goldfinger», відроджуючи жанр гонконгського нуару: «Епічні історії повертаються»

«Якщо ви дійсно скучили за тим, щоб не бачити нас разом на екрані, то «The Goldfinger» — це ваша можливість зробити це», — каже гонконгська суперзірка Енді Лау про свій новий кримінальний фільм, де він знову грає в парі з Тоні Люн Чіу-ваєм («В настрій кохання»).

Фільм виходить наприкінці місяця в різних частинах Азії та Північної Америки (з 30 грудня). Маркетингові та рекламні зусилля перед релізом значною мірою сприяють ремонту Лау-Люнга приблизно через двадцять років після тріо хітів «Пекельні справи». Фільми були як критичними, так і комерційними хітами та містили культову сцену на даху в гонконзькому районі Ванчай, де таємний агент поліції та кріт бандита протистоять зброї.

Пара однозначно високо оцінює один одного за їх акторські здібності та за той професіоналізм, який утримував їх обох на вершині гри протягом більше двох десятиліть. У всякому разі, вони стверджують, що покращуються. «Я вважаю, що за ці роки ми стали набагато зрілішими, а також накопичили більше акторського досвіду», — сказав Леунг.

Але справжня магія – як те, що Квентін Тарантіно змушує Джона Траволту знову танцювати в «Кримінальному чтиві» – повертає пару назад у суворий гонконгський кримінальний трилер , намальований на великому та дещо ностальгічному полотні. Режисером і сценаристом фільму «The Goldfinger» є Фелікс Чонг, який останніми роками відомий за «Проектом Гутенберг» і серією фільмів «Підслухане», але став популярним на початку десятиліття як співавтор сценарію «Пекельні справи».

Новий фільм про фінансові злочини представляє Лау як виснаженого слідчого злочинів 1980-х у відносно нещодавно сформованій Незалежній комісії проти корупції (ICAC), який намагається посадити Люнга як яскравого керівника Carmen Century Group за ґрати. Це гонитва, яка триває багато років, оскільки спочатку герой Люна Чін, здається, має дотик Мідаса, будуючи інвестиційну імперію шляхом низки сміливих азартних ігор і спритного використання акцій як форми оплати.

Коли крах на фондовій біржі збанкрутує групу Кармен, викриваючи її як щось більше, ніж схему Понці, шукач думає, що у нього може бути свій шанс. Але кількість загиблих зростає, і справедливість важко досягти. (Кажуть, що частина історії базується на реальному світовому злеті та падінні Carrian Group.)

«The Goldfinger» має складний і стрімкий сюжет з численними стрибками назад і вперед у часі. І досить великий бюджет, щоб віддати належне обстановці та смакам епохи – він включає в себе безліч місць Гонконгу, які були модними та розкішними в свій час, але які зараз виглядають яскраво та чудово ретро.

Ця комбінація ставить «The Goldfinger» у пряму спадкоємність гонконгських фільмів нуар, таких як «Infernal Affairs», і творчості Джонні То та Джона Ву.

Це жанр, який, можливо, частково занепав у результаті десятирічних експериментів гонконгських кінематографістів зі створення фільмів для материкової аудиторії (та їхніх більш обмежувальних політичних наглядачів) і відновлення уваги до менш бюджетних, гіпермісцевих фільмів. З 2019 року такі фільми Гонконгу, як «Стіл на шістьох», «Мамина справа» та «Нечисте сумління», повернули собі частку місцевого прокату, але не змогли залучити широку міжнародну аудиторію.

«Гонконгські фільми заслуговують на більший ринок. З’явилося так багато нових форм конкуренції, що ринок [Гонконгу] скоротився. У той же час тематика [фільмів про Гонконг] стала більше стурбована місцевими та соціальними темами», — каже Лау. «Але я також сподіваюся побачити більше епічних історій, більших, більш глобалізованих історій, які також включають місцеві [Гонконгські] елементи».

«Тема фінансових злочинів [таких як «The Goldfinger's»] дуже приваблива і водночас дуже унікальна. Це те, з чим може спілкуватися аудиторія в будь-якій точці світу», – сказав Леунг.

Можливо, Гонконг уже не є центром азіатського кіно, яким він був у 1980-х і 1990-х роках, але навички залишаються. Леунг сказав, що цифрова технологія пом'якшення старіння не використовувалася, і що три різні образи його персонажа були досягнуті старомодним способом, з перуками, макіяжем і костюмом. І, як виконавцю, він мав невеликі труднощі в розумінні хронологічних викликів. «Все це було на сторінці», — сказав він.