СПОЙЛЕР: у цій статті розглядаються повороти сюжету з прем’єрного епізоду «Полювання на людей».
Вбивство Авраама Лінкольна стало одним із найбільших поворотних моментів в американській історії, і новий серіал Apple TV+ «Полювання» досліджує закулісну драму воєнного уряду, який поринув у подальший хаос. Едвін Стентон (Тобіас Мензіс) очолює серіал як близька довірена особа Лінкольна та військовий міністр, який відправляється на місію розшукати Джона Вілкса Бута (Ентоні Бойл) після того, як той застрелив президента Лінкольна (Гаміш Лінклейтер). Серіал із семи епізодів заснований на документальній книзі виконавчого продюсера Джеймса Л. Свонсона «Полювання на людей: 12-денна погоня за вбивцею Лінкольна», і епізоди виходитимуть щотижня після того, як перші два вийдуть 15 березня.
Variety поспілкувався з творцем «Полювання на людей», виконавчим продюсером і сценаристом Монікою Белецьки про прагнення до точності, але водночас розповідаючи захоплюючу історію, про важливість показу насильницької смерті Лінкольна та забезпечення гігієни, що відповідає періоду, на телебаченні.
Яким був ваш початковий процес дослідження «Manhunt»?
Спочатку я натрапив на фігуру Едвіна Стентона, і це був мій шлях. Я подумав, що це така захоплююча драматична ситуація для головного героя, який по суті замінить президента між убивством і Ендрю Джонсоном наступного дня. За ці 12 годин у нас не було свідомого президента, тому це лягло на його плечі. Коли я дізнався, що він також був близьким колегою Лінкольна, що вони розділили втрату дітей, і що він хворів на астму ще до лікування, я просто подумав, що це така багата фігура для головної ролі. Тож моя ідея полягала в тому, щоб розповісти історію через нього як трилер про кота-мишку з Бутом.
Книга документальна, і містер Свонсон дуже детально документує ніч убивства та втечу Бута, а також солдатів, які оточували Бута. Я використав практично всі ці дослідження в шоу. Мені пощастило, що книга була доступна, коли у мене виникла ідея розповісти історію через Стентона.
Але для мене було відправною точкою, щоб створити з нею цю структуру кота-мишки та додати більше теорій змови навколо вбивства Лінкольна, як ми бачили під час вбивства Джона Кеннеді. Я не усвідомлював, скільки там було конспіративних кіл, тому внести це було важливо. Також неоспівані афроамериканські герої оповідання та жінки, яких мені також було важливо показати.
Яка з теорій змови була найдичнішою з тих, що вам траплялися?
Існує теорія під назвою «Справа Далгрена», згідно з якою Лінкольн, можливо, Стентон або обидва схвалили спробу вбити Джефферсона Девіса, президента Конфедерації. Оскільки він був ідейним розумом Конфедерації — а війна тривала так довго і була такою жорстокою — вони хотіли швидкого кінця. Цілком можливо, що невдала спроба вбити Девіса дала Буту або змовникам навколо Бута ідею зробити те саме з Лінкольном.
У першому епізоді ми бачимо, як у Лінкольна стріляють, і є тонна крові. Це дуже вісцерально. Яким був ваш процес, коли ви обмірковували, наскільки графічною ви хотіли б зробити цю ключову сцену?
Я дуже чутливий до насильства та жаху, але я відчував, що було справді важливо показати, наскільки жахливим було це вбивство, і як боягузливо було вистрілити комусь у спину, коли він не може захиститися. Крім того, дізнатися, що це був час до того, як ми зрозуміли бактерії та віруси, до того, як лікарі навіть мили руки, було для мене захоплюючим. Той факт, що Лінкольн, по суті, стік кров’ю, насправді ось як він помер. Насправді вони не робили йому операцію, хоча було запрошено трьох хірургів. Тож я хотів вразити людей тим, що зіткнувся зі Стентоном, і я пам’ятаю момент, коли я попросив підняти закривавлений рушник. лише трохи, тому що я думаю, що це був просто жахливий спосіб померти. Це було важливо, щоб ви могли зрозуміти, чому Стентон так хоче помститися за свою смерть, аж до того, щоб пожертвувати такою частиною власного життя.
Порівняно з багатьма історичними драмами, світ «Полювання на людей» здається точним до епохи з точки зору гігієни, декорацій і костюмів, які здаються обжитими та грубими, а не незайманими та елегантними. Що стояло за вибором такого підходу?
Фотографій дуже мало — фотографія тільки починалася, — але є фотографія ліжка, де помер Лінкольн. Видно кров на подушці, і це мене вразило: адже на той час так мало фотографій було побутових чи кримінальних. В основному це були портрети важливих людей. Тож той факт, що вони знайшли час для цього, мене вразив.
Було цікаво дізнатися, що люди насправді мали лише пару пар одягу, і вони носили їх по черзі. Крім того, у той час бороди були сучасними та модними завдяки Лінкольну, а також тому, що бритви не надто розвинулися. Людина могла захворіти та померти, якщо вона порізала себе бритвою, тому це був дуже вразливий час з точки зору чистоти та гігієни. У тому, через що люди жили, є сирість.
Що було найважчим під час зйомок цієї масштабної історичної драми?
Це був дуже амбітний проект, і так багато речей було складним — але також дуже захоплюючим, тому що це така можливість, особливо як жінка, зробити щось у такому масштабі та мати можливість увійти в персонажів протягом стількох годин . Це величезний акторський склад, тому що Бут перебуває в бігах, тому в кожному епізоді мені доводилося підбирати нові ролі, тому що він стикається з новими людьми на дорозі. Тож це був виклик. І погода в Савані — ми були там протягом сезону ураганів, тож у нас було багато затримок через погоду.
Але я думаю, що з такою кількістю персонажів я переконався, що емоційно це окупиться. Щоб глядачі були зацікавлені та піклувалися про стільки людей, і щоб я міг окупити дорогу в таких різних сферах життя.
Чи хотіли б ви в майбутньому взятися за ще один історичний трилер?
Це залежить від історії. Мене приваблюють речі, коли я знаю центральний зв’язок чи ідею, це мене зворушує. Це відчувається актуальним. Ось з чого я починаю, і якщо це станеться під час Великої депресії чи в інший час, то, можливо. Але якщо це сучасне, я теж можу це зацікавити. Справа справді в характері, і далі це буде йти звідти. Але я не хочу бути просто історичною дівчиною.
Який цікавий факт, який ви дізналися про Лінкольна, не потрапив у шоу?
У нього були тапочки, які він носив удома, на яких були маленькі козенята: ми з Хемішем весь час будемо жартувати про козлячі тапочки. Наш художник по костюмах, Кеті Айріш, справді подарувала нам їх копії. Я не думаю, що ми коли-небудь мали удар, який би впав у його ноги, але я думав, що це було чарівно.
Крім того, наскільки він був дотепним і народним, і як мистецтво витримало його в такий важкий час. Одного разу Стентон розлютився на нього через те, що у них мала бути важлива військова зустріч, і Лінкольн наполягав на тому, щоб прочитати їм на зустрічі Шекспіра або щось подібне. Стентон сказав: «Давай уже!» — тож я думаю, що в його химерності було щось дуже чарівне.
Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено. Дивіться трейлер фільму «Полювання на людей» нижче.
