УВАГА, СПОЙЛЕРИ: Це інтерв’ю містить великі спойлери з «Резиденції», яка зараз транслюється на Netflix.
Перед тим, як написати жодного слова про останній детективний серіал Netflix «Резиденція», творець Пол Вільям Девіс точно знав, хто буде вбивцею, а хто жертвою.
Протягом восьми епізодів новий серіал, натхненний нехудожньою книгою Кейт Андерсен Брауер «Резиденція: всередині приватного світу Білого дому», розкриває таємницю, що оточує загибель головного усмирителя Білого дому А.Б. Уінтера (Джанкарло Еспозіто, який замінив покійного Андре Браугера) в ніч австралійської державної вечері на 1600 Пенсильванія-авеню.
Після проведення бурхливого розслідування в ніч вбивства, під час якого вона опитала 157 підозрюваних і потенційних свідків злочину та його спроби приховати, детектив Корделія Капп (Узо Адуба) повертається до Білого дому, де проводить екскурсію для всіх своїх залишкових осіб інтересу, пояснюючи багато підказок, які вона знайшла на своєму шляху. Остання зупинка на цій екскурсії – Жовта овальна кімната, де А.Б. був убитий.
Як виявилося, Ліллі Шумахер (Моллі Гріггс), багата, привілейована соціальна секретарка, яка мала плани повністю перетворити Білий дім, вбила А.Б., який дотримувався традицій, в ніч державної вечері. Невдовзі перед його смертю А.Б. зіткнувся з Ліллі в своєму кабінеті і погрожував викрити її за нецільове використання коштів, незаконне отримання контрактів, обмін послугами з різними постачальниками та підпускання осіб до Білого дому. У запалі моменту Ліллі вирвала сторінку з ретельно збереженого щоденника А.Б., який він використовував для документування всієї її злочинної діяльності.
Коли вона зрозуміла, що сторінка, яку вона мала, може бути сприйнята як передсмертна записка, Ліллі вигадала план. Вона вкрала паракват, токсичний гербіцид, з садового сараю і використала один з посудин садівника Емілі Маккіл (Ребекка Філд), щоб перенести отруту до Білого дому. Вона зателефонувала А.Б. з сараю і попросила його зустрітися з нею в Жовтій овальній кімнаті. Вона також видавала себе за Першого джентльмена Елліота Моргана (Баррет Фоа), щоб усунути Секретну службу з другого поверху. Поки вона таємно змішувала смертельний коктейль, Ліллі бачила, як А.Б. мав суперечку з домогосподаркою Елісі Чейл (Джуліет Рестрепо). (Ліллі навіть пізніше намагалася підставити Елісі та інженера Бруса Геллера (Мел Родрігес) як «справжніх» вбивць.)
Після того, як Елісі була звільнена, Ліллі підійшла до А.Б. з отруєним напоєм як жестом примирення. Коли він зрозумів, що напій був отруєний, А.Б. вилив його на деякі квіти поблизу. Ліллі потім кинула вазу йому в голову, що призвело до перимортальних порізів на його обличчі, і забила його до смерті годинником, який вона потім сховала в зберіганні між Жовтою овальною кімнатою та Кімнатою договорів. Коли А.Б. зник, а новий головний усмиритель Жасмин Хейні (Сьюзан Келечі Уотсон) не знала, що сталося тієї вечірки, Ліллі зробила останній крок, закривши цей прохід, але не очікувала, що детектив Капп повернеться і буквально втисне ніж у стіну, щоб виявити її приховування.
Давіс, який довгий час працював сценаристом і продюсером у Shondaland, почав свою кар’єру на «Скандалі» Шонди Раймс, перш ніж створити двосезонну юридичну драму ABC «Для людей», перейшов до Netflix з компанією і почав працювати над «Резиденцією» більше п’яти років тому. Нижче Давіс розповідає про те, як було розкрито вбивцю, як шоу подолало «трагічну, руйнівну» втрату Браугера за допомогою Еспозіто, чому він вирішив запросити Кайлі Міноуг і Алла Франкена — і чому вважає, що є ще багато історій, які можна розповісти про «Найбільшого детектива світу».
Коли ви почали створювати «Резиденцію», ви не очікували, що детектив зіграє дуже помітну роль. Коли ви вирішили зосередити шоу навколо Корделії Капп, як ви думали про її розвиток як персонажа? Чому ви вирішили зробити її запеклою пташницею?
Це правда, що коли я вперше подумав про цю ідею детективного вбивства і почав її викладати, я думав, що вона буде розказана більше з точки зору персоналу, а детектив буде трохи на периферії — як реальний персонаж, але не обов’язково серцем і душею. І навіть до того, як Узо з’явилася, просто в плані написання, я відчував, що Корделія просто пробивається туди. Одна з речей, які мені подобаються в цьому жанрі та великій детективній прозі, це те, що у вас є великий детектив — тому я просто прийняв це, як «Це справді історія Корделії Капп».
Це історія персоналу та людей і всього цього. Це не зменшує нічого з цього. Але в кінцевому підсумку це загадка Корделії Капп, і це те, що мені подобається в Шерлоку Холмсі або Пуаро чи Бенуа Бланку. Тому я хотів, щоб вона була іконою в цьому сенсі, і вона якось сама написала себе в це. Узо така неймовірна, така магнетична. Вона має таку неймовірну діапазон, і вона така життєва сила, що це зробило все ще більш відмінно Корделією.
Ідея з пташками була досить органічною. Мій вітчим — пташник, і я провів багато часу на початку роботи над шоу у своєму дворі, де багато птахів і годівниць для птахів. Навіть якщо я не знав нічого про птахів, я спостерігав за ними і думав: «Це може бути веселою рисою її персонажа», але я не ставився до цього, щоб зробити це такою важливою рисою, як це було для неї чи для шоу. Але це просто все більше і більше відчувалося, як «О, це чудова можливість дійсно зрозуміти її, як вона бачить світ і як вона думає». Це природно еволюціонувало до того моменту, коли це дійсно стало суттєвою частиною того, хто вона є і як вона живе своє життя. Вона постійно проводить аналогії з птахами. Це справді основа її ідентичності в такий спосіб, який просто відчувався правильно, коли я її малював.
Ви створили так багато яскравих персонажів навколо Корделії, що мені було майже неможливо зрозуміти, хто вбивця в реальному часі, поки Корделія не почала пояснювати все в фіналі. Чому ви вирішили мати так багато підозрюваних за задумом?
Я думаю, що це двостороннє. По-перше, весь проект народився з читання цієї книги і просто вивчення персоналу. І навіть якщо він пішов в абсолютно інший напрямок і в книзі немає детективної загадки, я був приваблений до цього і хотів продовжувати розбиратися, тому що я думав, що є так багато чудових історій і відносин серед персоналу та між персоналом і президентом. Я вирізав персонажів на різних етапах. Скільки б їх не було, у мене було ще більше! Це стало ще важче, коли я почав кастинг, і тоді я хотів написати більше для всіх цих неймовірних акторів. Я врешті-решт мусив менше працювати з деякими членами персоналу, які не були підозрюваними, але я хотів, щоб ви знали більше, і це просто стало неможливим в певний момент. Але я хотів, щоб це відчувалося як багатий світ і як окремий світ, наскільки це можливо, і це народилося з персонажів. Це було для мене справді важливо.
Що стосується підозрюваних, мені подобаються ці всі-зіркові кастингові детективи з 70-х — «Останній з Шили», «Вбивство на Східному експресі», «Смерть на Нілі», а потім нещодавно «Клітка», але особливо «Ножі нагору». Я думаю, що це завжди була весела частина жанру, навіть постер «Ножі нагору» з усіма там — це чудово! Боже, благослови Ріана Джонсона за те, що він це зробив і відродив цей весь жанр. І повертаючись до Агати Крісті і маючи стільки людей, скільки можливо, в цій кімнаті, коли у вас є підсумок — це для мене приємно.
Очевидно, що є всілякі різні способи розповісти детективну загадку і мати детективну прозу. «Слід» був дуже важливим фільмом, я думаю, для Ріана Джонсона і справді вплинув на мене, так само як «Смертельна пастка» з Крістофером Рівом і Майклом Кейном на початку 80-х. Це дво-, трьохлюдні фільми. Але я хотів, щоб це відчувалося якомога більшим з якомога більшою кількістю відмінних персонажів.
Як ви знайшли тон шоу, і як ви працювали над ним з вашими ведучими та рештою вашого дуже великого ансамблю?
Тон цього шоу — це, по суті, я, тому в цьому сенсі мені не потрібно було його визначати, окрім того, щоб залучити всіх. Shondaland і я маємо чудові стосунки. Я тут більше десяти років, і вони знають, хто я, як мені подобається писати і тон речей, які мені подобаються. Не те, щоб це було точно так само, як інші речі, але я думаю, що це багатотональне в тому сенсі, що воно дуже комедійне, але також є романтика, є деякі справжні емоції. Тому це не просто жорстка комедія, але це також явно не драма з кількома жартами. Це просто спосіб, яким я пишу речі, і я ніколи не роблю одне в конкретний спосіб. Мені подобається мати багато різних тонів, які складаються, я думаю, в те, хто я є.
Я написав чотири, п’ять або шість сценаріїв, перш ніж ми справді почали кастинг. Тон дуже багато в самих сценаріях. Якщо ви прочитаєте один з цих сценаріїв, які я написав, там багато сценічних вказівок, багато жартів. Ви можете отримати уявлення про те, хто я і що буде шоу, читаючи ці сценарії більше, ніж, можливо, деякі інші сценарії. Я думаю, що люди, які їх читали, відреагували на це і хотіли це зробити, знали, що це так, і тоді я підживлювався цією енергією також. Ми розуміли один одного. Тому це не було так, що нам коли-небудь справді потрібно було сісти і провести обговорення про те, «О, знаєте що? Це справді таке». У всіх є великий комедійний талант, але вони також можуть грати це прямо і робити речі так, як було задумано шоу. Тому не було жодних жорстких розмов. Усі були на борту з самого початку.
Ви знали, що Ліллі Шумахер була вбивцею, на якому етапі процесу написання? Чому ви зупинилися на ній?
Коли я все це налаштував, це справді було про те, щоб переконатися, що я визначив правильну особу — як вбивцю, так і жертву. Мені справді потрібно було визначити когось, хто міг би бути жертвою, хто міг би викликати багато ворожості, мотиву, і щоб це було правдоподібно і стійко серед багатьох різних людей. Я знав, що хочу зробити великий спектакль, як державна вечеря, але я не хотів, щоб єдиними потенційними підозрюваними були люди з персоналу або люди, які відвідують вечерю. Я хотів, щоб це було якомога ширше, тому мені потрібно було зрозуміти, хто ця особа — а потім, в той же час, правильний вбивця.
Я хотів, щоб центральний конфлікт представляв щось реальне для Білого дому. Я не хотів, щоб це було так, ніби є якийсь спір за межами дому про гроші, або роман, або щось, що могло б бути де завгодно, але просто сталося в Білому домі. Я хотів, щоб конфлікт був корінним у домі. Існує ця напруга іноді між більш постійним персоналом і людьми, які приходять і кажуть: «Гей, ми збираємося це переробити або подумати про це так». Вони часто і дійсно працюють разом весь час. Я маю на увазі, що у нас не було жодного вбитого в цих посадах. Але мені сподобалася ідея, що ця напруга, яка існує, є чимось, що могло б мотивувати ці відносини з обох сторін.
Але чи були якісь конкретні підказки, які ви включили в шоу, щоб пізніше виявити, що Ліллі була вбивцею? Чи були якісь чіткі знаки, про які ви і Моллі Гріггс обговорювали заздалегідь?
Ви можете бачити, що вона має ці суперечки з А.Б., і на відміну від інших персонажів, які більше зосереджені на конкретному епізоді, її суперечки існують майже в кожному епізоді, що, на мою думку, було весело. Коли ви повертаєтеся, ви думаєте: «О, епізод 2 в основному про Марвеллу. 3 — це Дідьє. 4 — це Шейла. 5 — це Тріп». Але в кожному з цих епізодів, проходячи через них, ви дізнаєтеся: «О, вона була в суперечці з ним про музичного гостя. О, вона була в суперечці з ним про розсадку». Тому це якось всюди, і якщо ви це дивитеся, ви думаєте: «О, так, вона постійно має проблеми з ним щодо цієї ночі і перед цією ніччю». Тому це було структурно дуже важливо для мене.
Моллі неймовірна, і я думаю, що вона дала нам так багато. Я повинен був все в кінці відрегулювати, щоб переконатися, що я не розкриваю занадто багато або занадто мало. Вона така неймовірна актриса, що вона дала нам варіанти, щоб ми могли грати з виконанням. У межах цього діапазону вона виконала цю неймовірну, незабутню — для мене — іконічну виставу злочинця, коли ви розумієте, хто вона в кінці. Але також, як це роблять великі актори, з достатньою різноманітністю в тому, як вона це робить, щоб я міг «правильно» все це в кінці і переконатися, що це не було занадто велике в цьому напрямку або занадто поховане або що-небудь інше. Тому це було на мені зробити це в самому кінці — не тільки з нею, але й з усіма. Це майже як восьмигодинний фільм в певному сенсі, тому ви повинні переконатися, що через 90 хвилин або три години ви не штовхаєте занадто далеко в цьому напрямку або в тому напрямку.
Я дійсно звернув увагу на цю всю ідею, що А.Б. завжди мав свої суперечки з людьми за закритими дверима, і я це повторюю. Ви бачите, як він це робить весь час, так що коли Ліллі каже в епізоді 7: «О, я бачила, як він боровся з кимось у Жовтій овальній кімнаті». Це дуже нюансовано, але це не правдоподібно, тому що ми насправді, буквально, бачили закриті двері в цій сцені. Але також це не узгоджується з тим, як він зазвичай робив речі. Тому були такі речі, як ці, які я хотів зробити, щоб ця логіка була очевидною для глядача, тому що це було те, на що Капп звертала увагу, працюючи над справою.
Ви втратили Андре Браугера на півдорозі виробництва, і ви вирішили перепризначити його роль Джанкарло Еспозіто, який працював з Браугером у «Вбивстві: життя на вулиці» і був давнім другом його з театральної сцени Нью-Йорка. Як їхні інтерпретації А.Б. відрізнялися? Чи потрібно було зменшити роль або змінити її, щоб врахувати перепризначення?
Роль сама по собі не змінилася. Я нічого не переписував. Я не писав це для Андре на початку, і я не переписував це для Джанкарло. Роль була роллю. Я думаю, що це свідчить про геніальність цих двох акторів, що це майже як п’єса, в тому сенсі, що різні люди приходять і грають одного й того ж персонажа, і вони грають його по-своєму геніально і відмінно — і саме це вони і зробили. Тому мені не потрібно було писати для жодного з них. Вони просто неймовірні актори. Я маю на увазі, що це, очевидно, дуже неприємна обставина — трагічна, руйнівна для всіх нас. Тому це не зовсім як п’єса в цьому сенсі, де ви просто маєте іншого актора, який приходить. Це сталося через повну руйнацію для всіх нас на дуже особистому рівні, і їхні виступи дуже відмінні.
Технічно це було складно, тому що ми зняли матеріал з Андре, тому нам, очевидно, довелося перезняти певні речі. Нам довелося вирішити інші речі, які були складними, але це було найменше з викликів. Виклик був емоційним для всіх нас, тому що він був такою основною частиною цієї родини, і ми всі його любили, і він любив шоу. Нам пощастило, що ми мали грацію і геніальність Джанкарло, щоб прийти і впоратися з цим, що, я думаю, полегшило це для всіх нас.
Режисери «Резиденції» в кінцевому підсумку використовували «пластини» — фонові зйомки, які потім накладаються з іншими елементами під час пост-продакшну — тому ви, по суті, змогли накласти зображення Еспозіто на Браугера в деяких епізодах. Скільки ви змогли перезняти з Еспозіто, враховуючи, що А.Б. в основному в сценах з більшими групами людей?
Ми перезнімали будь-які суттєві виступи. Були більші сцени на державній вечері та інші, де було б надзвичайно складно відтворити всі ці речі, в яких був А.Б., і ми могли технічно зробити це з «пластинами». Тому ми змогли зробити ці речі, але ми перезнімали будь-які сцени з ним, в яких він говорив або виступав у будь-який суттєвий спосіб. Я маю на увазі, що всі в сцені з якоїсь причини, але в деяких випадках було легше використовувати «пластини» — замість того, щоб відтворювати цю повну сцену — ніж намагатися перезняти щось масивне, де суть сцени була про щось інше [ніж А.Б.]. Тому ці речі ми зробили, де могли.
Ви або Shondaland коли-небудь розглядали можливість випустити кліпи з тим, що Браугер зняв у тих чотирьох епізодах перед його смертю?
Ми ніколи про це не говорили.
Ви вирішили розмістити це шоу під час метушні австралійської державної вечері в Білому домі. Ви запросили Кайлі Міноуг зіграти версію себе в кількох епізодах, а потім є численні посилання на Х’ю Джекмана, хоча ми ніколи не бачимо його обличчя. Як з’явилася поява Міноуг? Наскільки близько ви насправді підійшли до отримання Джекмана, і чому ви вирішили використовувати його дублера, коли він не зміг це зробити?
Я написав Х’ю, коли писав перший епізод, і продовжував це, сподіваючись, що, можливо, є шанс, що розклад спрацює. Я не знаю його, я ніколи не працював з ним, але чув лише чудові речі про нього. Були люди на шоу, які працювали з ним на різних проектах — люди в Netflix — і моє відчуття було дуже чітким, що якщо б розклад спрацював, він би з радістю це зробив, але цього не сталося. І я подумав: «Ну, це все одно буде весело». Я думаю, що це просто частина гумору шоу, тому ми залишили це, і я вважав, що це веселий спосіб це зробити.
Кайлі неймовірно зайнята, і просто так сталося, що вона змогла це зробити, і вона була абсолютно чудовою. І не тільки вона це зробила, але вона зробила навіть більше, ніж спочатку планувалося, тому що, знову ж таки, розклад спрацював, і вона була такою готовою. Я хотів використовувати її, як тільки міг, тому що вона така весела, тому ми змогли зробити трохи більше, ніж я спочатку навіть планував для цього.
А що з Аллом Франкеном? Колишній сенатор, який подав у відставку в 2018 році під тінню звинувачень у сексуальних домаганнях, грає вигаданого сенатора в цьому шоу.
Ал був такою ж історією. Це завжди було більш традиційною роллю в шоу, в тому сенсі, що це не просто день або два або що-небудь. Це буде більша частина протягом усього шоу. Але я не знав, що зможу використовувати його так, як я це зробив. Він був дуже радий це зробити, тому, безумовно, як тільки я отримав Алла Франкена, я використовував його стільки, скільки міг. Він легенда, і він чудово впорався, і я думаю, що людям справді сподобалося працювати з ним у цих сценах.
Той факт, що це шоу називається «Резиденція», означає, що ви теоретично могли б розмістити наступну главу цієї історії в іншому відомому домі, в будь-якій країні. Ви думали про те, яким може бути другий сезон?
У мене не було багато часу, щоб про це подумати, але я, безумовно, думав про це на шляху. Навіть на етапі його створення, як тільки я справді подумав про Корделію і Корделію та [Рендалла Парк] Едвіна, це завжди було десь поруч. Я точно думав, що є інші місця, куди ми можемо піти, і загадки, які можуть відчуватися абсолютно відмінно, але, можливо, знайомо в сенсі того, як вони працюють. Я думаю, що частина задоволення багатьох чудових детективних творів полягає в тому, що кожен з них різний, але є знайомість у способі, яким вони працюють. Є 221Б Бейкер-стріт; є Пуаро — як у його стилі, так і в тому, як він підходить до справ. Як справи приходять до нього, це дуже відмінно, але також знайомо щоразу. Це частина комфорту великої загадки та великої детективної прози. Тому я думаю, що я хотів би продовжити будувати на тому, як ми це зробили, але з власним поворотом і власною пригодою, де б це не було. У мене є ідеї!
Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено.
