Від Джеймса Бонда до Бетмена: лауреат «Оскара» Кріс Корбоулд розкриває мистецтво практичних видовищ на Міжнародному кінофестивалі Індії
На Міжнародному кінофестивалі Індії лауреат «Оскара», супервайзер спецефектів Кріс Корбоулд відкрив завісу над чотирма десятиліттями кінематографічної інженерії — від погонь на танках і переворотів вантажівок до руйнування будинків і контрольованих вибухів. Він наголошував, що емоційна сила видовища й досі залежить від того, що можна зробити фізично, а не цифровими засобами.
На майстер-класі, модератором якого був Наман Рамачандран з Variety, Корбоулд повернувся до своєї роботи над фільмами про Джеймса Бонда та стрічками Кріса Нолана і підкреслив, що його основне правило не змінилося: робіть якомога більше в кадрі, а технології мають підкреслювати історію, а не перевантажувати її.
Розмова була наповнена анекдотами й кінокадрами, що охоплювали одні з найамбітніших практичних трюків у кіно. Корбоулд, який отримав «Оскара» за найкращі візуальні ефекти до Inception, пояснив, що його філософія залишалася послідовною протягом кар’єри. Навіть із розвитком цифрових інструментів він наполягав, що найміцніші результати народжуються у співпраці, а не в заміні: «Цифрові технології — фантастичний інструмент, але щойно ви покладаєтеся на них усього, ви втрачаєте емоційний звʼязок».
Він описав свій перший крок у будь-якому проєкті: читати сценарій і шукати, як додати оригінальності. Іноді це призводило до радикальних ідей. Працюючи над 15 фільмами про Бонда, він навів кілька прикладів, зокрема GoldenEye, коли звичайну мотопогоню перетворили на легендарну сцену з танком завдяки нестандартній ідеї Корбоулда. Розповідаючи про No Time To Die, він згадав, що відмовився від ранньої версії автомобільної погоні, бо вона могла затулити емоційну напругу між Бондом і Меделін. Як він сказав: «Чого я навчився за роки — не вести людей у фільм лише для видовищного ефекту. Усе має працювати разом — актори, сюжет, локації. Це повноцінний фільм, а не лише мої вибухи».
Вплив Кріса Нолана домінував у розмові. Їхня тривала співпраця базується на спільній вірі, що цифрові ефекти слід застосовувати лише коли фізично неможливо. Такий підхід дав світу одні з найсміливіших сцен сучасного кіно, включно з обертовим коридором у Inception і реальним переворотом вантажівки у The Dark Knight. Корбоулд визнав, що спочатку сумнівався, чи можна безпечно виконати переворот вантажівки, але Нолан відмовився від будь-яких цифрових рішень: «Він штовхає тебе до абсолютних меж».
Багато досягнень Корбоулда нагадують інженерні подвиги. Затоплений будинок у Casino Royale вимагав великої внутрішньої декорації, здатної нахилятися і опускатися в масивний резервуар, а також детальної мініатюри для зовнішніх планів.
Він також розвінчав міф про те, що йому подобається підривати все навколо. Вибухи, за його словами, — найстресовіший елемент його роботи. Він розслабляється лише після їх завершення. Рекордний пустельний вибух у Spectre — одноразовий практичний трюк, виконаний у Марокко — «не мав на меті бути світовим рекордом», сказав він, але це був кадр, який мав виглядати правильно.
Під видовищем Корбоулд наголосив на численних годинах планування та перевірок безпеки, що стоять за кожним трюком, адже комфорт і безпека акторів та каскадерів — найважливіші. «Безпека каскадерів і водіїв — абсолютно не підлягає обговоренню», — сказав він.
Дивлячись у майбутнє, Корбоулд про інструменти штучного інтелекту зауважив, що, так само як колись цифрові ефекти, вони знайдуть своє місце. «Сподіваюся, режисери й надалі цінуватимуть фізичну майстерність», — сказав він. «Кріс Нолан — ідеальний приклад цього».
