У «Прісціллі» Софії Копполи Кейлі Спаені проходить шлях від 14-річної старшокласниці, за якою залицяється Елвіс Преслі (Джейкоб Елорді), найвідоміший чоловік на Землі, до звільненої жінки, яка звільняється від гнітючого шлюбу з тим самим чоловіком ( чия слава на той момент була дещо затьмарена).
Художник-постановник Тамара Деверелл, керівник костюмів Стейсі Баттат, керівник відділу зачіски Кліона Фурі та керівник відділу гриму Джо-Енн Макнейл створили образи, які перенесуть Прісциллу Спені в ту довгу подорож від школярки на базі армії США в Німеччині до Мемфіса, Теннесі, де Елвіс поселив свою майбутню дружину у своєму особняку в Грейсленді, щоб вона знайшла незалежність на початку 1970-х років.
«Спочатку це рожеві кольори, м’які текстури та пухнасті светри», — каже Баттат, зазначивши, що фільм охоплює 1959-1972 роки за 1 годину 50 хвилин, вимагаючи багатьох змін у силуетах, зачісці та макіяжі — це епоха революційні зміни в моді.
«Я зробив її справжні фотографії, подивився на них у спектрі, а потім просто заповнив прогалини у своїй свідомості. Коли вона була молодою дівчиною в Німеччині, був такий собі силует 50-х, але це був молодший силует із трохи пишнішою спідницею. А потім, з часом, спідниця стає стрункішою, а потім вона стає більш природною, а потім починає носити штани», — каже Баттат.
Ключова сцена на німецькій базі включає Елвіса, який запрошує дев’ятикласницю Прісциллу на вечірку. «Їй має бути 14, але ми маємо відчувати, що вона щось наполягає, коли йде на ту вечірку в перший вечір», — зауважує Спаені.
Баттат зазначає, що в книзі Прісцилли Преслі «Елвіс і я» вона пам’ятає, що носила «матроську сукню, і це також було в сценарії. Але такий силует виглядав настільки по-дитячому, що ми адаптували його». Коли Прісцилла рано прощається з Елвісом в аеропорту, вона одягає човники на високих підборах. «Вона молодша, а потім хоче представитися старшою. Тож вона позичає одяг у матері».
Деверелл зазначає, що Коппола хотів, щоб Грейсленд виглядав «дуже кремовим, теплим і привабливим, виходячи з цієї дуже сірої темної палітри кольорів» Німеччини.
Коли Прісцилла прибуває в Грейсленд, вона одягнена в дуже дівчачу сукню. Елвіс миттєво встановлює контроль, наказуючи їй пофарбувати волосся в чорний колір, інструктуючи її про макіяж і зачіску, а також диктуючи їй гардероб, як тоді, коли її везуть до Лас-Вегаса та перетворюють на гламурну молоду жінку.
Баттат каже, що ця послідовність була «переходом» для Прісцилли. Елвіс справді підтверджує свій контроль у сцені, що розгортається в елітному бутіку. Коли вона моделює для нього різні сукні — ніколи штани — він каже їй, що йому подобається: синій, а не коричневий, без принтів, без металіків. «Ми хотіли, щоб це було трохи гламурно. … Я пошила ту бірюзову сукню, без бретелей, і знала, що ми її використаємо там», — каже Баттат.
Після прибуття до Мемфіса Прісцилла вступає до католицької школи для дівчат, де її сильний макіяж і пишна зачіска суперечать її скромній шкільній формі.
Спаені каже, що Прісцилла просто намагалася закінчити школу, щоб бути з Елвісом. «Було шокуюче побачити вбрання школярки в поєднанні з ефектною підводкою для очей і чорним як смоль волоссям», — визнає Спаені. «Це щось на кшталт «до біса», яке вона мала щодо себе та рішення, яке вона прийняла, і я думаю, що ті дні були для неї справді складними. Але я також думаю, що вона трохи добре провела час».
Вона зазначає, що Елвіс «прийняв рішення пофарбувати волосся в чорний колір і носити певні кольори. І вона теж мала вписатися в цей світ. Тому що він був бізнесменом, а вона продавала історію про Елвіса».
«Прісцілла» знімалася в районі Торонто, тому виробнича група створила чимало магії, щоб згадати Грейсленд, відоме туристичне місце.
«Я дотримувався основної географії Грейсленду, тому що думаю, що люди так добре її знають», — каже Деверелл. «Навіть якщо ви там не були, ви бачили стільки фотографій. З точки зору фактичного декору, ми начебто зробили щось своє, але були певні речі, яким ми віддали належне. Ми побудували диван, який у нього був, ми скопіювали деякі столики і ми виготовили його раннє золото-біле піаніно».
Деверелл каже, що в той час як решта Грейсленду мала виглядати як «сімейний дім, спільний простір для Прісцилли, щоб створити свій власний», його спальня дуже темна та чоловіча, із жалюзі та різними статуями, зокрема Ісуса, собак і тигра. . «Ми не змогли знайти такого тигра, тож ми зробили його», — каже вона.
Але Грейсленд був для Прісцилли позолоченою кліткою. «Для мене це було те, що я дійсно прийняв», — каже Деверелл. «Ми хотіли, щоб було відчуття, що вона завжди там. Вона завжди в пастці».
Контроль Елвіса над виглядом Прісцилли досягає апогею, коли вона народжує доньку Лізу Марі. Вона в повному макіяжі з великим — ні, величезним — волоссям.
Але те, що було реальним, за іронією долі, виглядало занадто костюмовано для фільму, і команда зменшила темноту та висоту волосся.
Наприкінці 1960-х їхній шлюб руйнується, і ми бачимо, як Прісцилла насолоджується свободою життя в Лос-Анджелесі зі своєю дочкою. Її волосся натуральне, розпущене та довге, макіяж мінімальний, вона одягнена в джинси. Баттат зазначає, що мода того часу була такою ж важливою для її дослідження, як і тисячі фотографій Прісцилли та Елвіса, а прості джинси та блузки не лише символізували розширення можливостей Прісцилли, вони були домінуючою тенденцією того часу.
Є сімейне фото, зроблене в 1973 році, яке ілюструє різні шляхи пари. «У нього більше бакенбардів, більші коміри і все таке, як тонни коштовностей. І вона більш стрижена», — каже Баттат із більш природним волоссям і макіяжем.
Фільм закінчується тим, що Прісцилла одна в Грейсленді в білій блузці та темних джинсах. «Мені здається, що це, мабуть, був мій улюблений костюм, тому що він мені найбільше подобався, і я почувався найсильнішим, нарешті зміг одягнути лише джинси», — каже Спаені.
Коли вона їде, її волосся пофарбоване в блондинку, і весь макіяж, який вона носила, зник. «У той останній момент це так просто, тепер вона роздяглася і вирішила почати цю нову главу».
