Virginie Efira оволоділа новою навичкою під час роботи з Рюсуке Хамагучі: вона вивчила японську для зйомок, які щойно завершилися.
Нещодавно її чули, як вона її випробовує — особливо після кількох келихів рідини, що додають сміливості. «Я можу почати говорити після кількох келихів», — жартує вона. «Хтось нещодавно сказав, що це звучало більше як угорська!»
Фільм Хамагучі, знятий у Парижі, «All of a Sudden» вийде наступного року; за словами Ефіри, він триватиме близько трьох годин і втілюватиме ще більше «приголомшливих формальних рішень». «У нього досить незвичайний підхід до зйомки, — каже вона. — Ми провели велику кількість читок за столом у просторі, де потрібно було залишатися абсолютно зосередженим. Я мала уявити в себе важкий камінь у шлунку й спрямувати все до нього. Це створювало справді унікальну атмосферу».
Ефіра поділилася цими роздумами під час великої, майже двогодинної розмови з К’ярою Мастроянні на цьогорічному Марракешському кінофестивалі. Акторки обмінювалися історіями, розповідали про робочі звички, згадали важливі етапи кар’єри та натякнули на плани. Ефіра незабаром повернеться до Парижа, щоб завершити роботу над фільмом Асгара Фархаді «Parallel Tales», а Мастроянні з’явиться в стрічці Ніколя Парісе «Un Peu Avant Minuit» («Трохи перед північчю») разом зі своїм давнім колегою Мельвілем Пупо.
«Ми знаємо одна одну вже довго й працювали разом у багатьох проєктах, — сміється Мастроянні. — Ми грали родичів, подружжя, двоюрідних — практично всі можливі динаміки. Він ще не був моїм сином, але це обов’язково станеться. У такому темпі, як усе йде, до наступного року він буде моїм маленьким немовлям!»
Насправді Пупо давно тісно пов’язаний із шляхом Мастроянні. Він був її дитячим другом і тим, хто вперше підштовхнув її до акторства, допомігши знайти власний шлях поза яскравою спадщиною її батьків, Марчелло Мастроянні та Катрін Деньов. «Моя мама не надто підтримувала цю ідею, а батько був у захваті, — пригадує Мастроянні. — Було складно, і довго я не знала, чого справді хочу, або навіть як у цьому зізнатися собі. Мельвіль дуже допоміг мені порвати з цим табу».
Кар’єри двох акторок починалися на різних шляхах: Мастроянні здобувала досвід у строгому артхаусі у режисерів на кшталт Рауля Руїса та Маноеля де Олівейри, перш ніж звернутися до легших, грайливіших робіт у співпраці з Крістофом Оноре. Натомість Ефіра перейшла від роботи ві-джейкою на бельгійському телебаченні до ряду популярних, хоч і не завжди високопробних комедій, а потім здобула драматичне визнання в стрічці Жастін Тріє «In Bed With Victoria».
«Жастін вносить хаос у власний фільм», — згадує Ефіра. «Дивишся на сцену — там хаос, але її розум і навіть квартира відображають цей хаос. Вона руйнувала власний фільм; було відчуття, ніби ти одночасно бешкетний учень і вчитель. На знімальному майданчику панувала певна комуністична атмосфера — не диктаторська, не путіноподібна. У всіх був голос; люди не дотримувалися лише своїх ролей. Ми завжди йшли за сценарієм, але це відчувалося як постійна імпровізація».
Мастроянні, натомість, по-іншому сприйняла роботу з Маноелем де Олівейрою.
«Його метод був жорстким і математичним, він ставив акторів не як співтворців, а як елементи композиції — ніби складки штори у картині, — пояснює вона. — Спочатку це відчувалося як тісний комір, але поглянувши назад, це був чудовий дар. Та «математика» вимогливого виконання сформувала в мені м’яз, про який я не знала: здатність концентруватися, приймати тишу та нерухомість і по-справжньому любити довгий дубль».
Дві зірки нарешті знялися разом у фільмі Ребекки Злотовські «Other People’s Children», де Ефіра грає роль мачухи, а Мастроянні — матір дитини. Обидві відзначили, що Злотовські вдалося показати динаміку між новим партнером і колишнім, яка часто зустрічається в житті, але рідко показується в кіно.
«Ці персонажі мали сильний зв’язок, — каже Мастроянні. — Вони не вибачалися за чоловіків і не були в постійному конфлікті. У реальному житті це трапляється частіше, ніж думають. Це не завжди війна між колишнім і новим партнером. І навіть коли дві жінки ділять одного чоловіка, Ребекка показує, що це може їх зблизити, а не розірвати».
«Вона вміє досліджувати певний різновид фемінізму, — додає Ефіра. — Не гучного протесту, а такого, що діє ширше, точніше, особисто й потужно».
Розмова набула ще більшої ваги через присутність режисерки в аудиторії. На щастя, Злотовські приїхала до Марракеша на гала-показ «A Private Life» напередодні й сяяла в залі протягом усієї бесіди.
