Творці TikTok отримали сюрприз свого життя під час першого тижня Каннського кінофестивалю, коли Том Круз з’явився, щоб виступити з доповіддю про свій новий фільм «Місія: Невиконане — Останнє покарання» перед його прем’єрою.
34 фільмоцентричних творців, яких TikTok запросив на фестиваль з усього світу, думали, що вони просто прийшли на фестивальний хаб платформи в J.W. Marriott для майстер-класу зі створення контенту — поки Круз не з’явився нізвідки. У партнерстві з Paramount Круз провів 20-хвилинну бесіду з творцем Рісом Фельдманом (@guywithamoviecamera на платформі) і потім залишився приблизно на годину, щоб поспілкуватися один на один з якомога більшою кількістю TikTok-ерів.
«Я ніколи не запитував дозволу на створення», — сказав Круз присутнім. «Актори, кінематографісти та бізнесмени кажуть: «Що мені робити?» Робіть це. Вчіться, застосовуйте і не чекайте, поки дізнаєтеся все. Єдиний спосіб навчитися — це стрибнути в це, і не хвилюйтеся про помилки.»
Для керівника контент-операцій TikTok в EMEA Марлен Мазюр час з Крузом підкреслює, наскільки цінним став TikTok не лише як офіційний партнер фестивалю, але й у кіноіндустрії в цілому.
«Мати дві години в графіку Тома Круза — це свідчення сили нашої кіноспільноти і того, наскільки вони важливі», — сказала вона Variety під час фестивалю, додавши: «Сподіваюся, це надихне інші студії надати більший доступ творцям до топових талантів.»
Дійсно, присутність TikTok на фестивалі цього року відчувалася більше, ніж будь-коли, з кількома подіями та активаціями. Платформа провела власну вечірку, індустріальний бранч, де Фельдман інтерв’ював Деніела Калууя про переосмислення фанатства, і організувала прем’єру першого короткометражного фільму Фельдмана «Почекай, твоя машина?». Для Фельдмана, який почав публікувати відео на платформі в 2020 році про свій досвід роботи на зйомках «Дивовижної місіс Мейзел», і тепер має 2,4 мільйона підписників, це був момент, коли він не міг повірити в реальність.
«Це завжди була мрія», — сказав він про прем’єру свого першого проекту на Каннах. «Якби я виграв у лотерею в будь-який момент свого життя, перше, що я б зробив, це сів би і вибрав один зі сценаріїв, які я написав, і почав би серйозно займатися його реалізацією.»
Отримавши інформацію про можливість у лютому, Фельдман мав приблизно три місяці, щоб написати, кастингувати, зняти, змонтувати та представити короткометражку. «Почекай, твоя машина?», з Уїтні Пік, Рубі Круз, Мінні Міллс і Ноа Фішер у головних ролях, розповідає про чотирьох дівчат, чия дружба піддається випробуванню після того, як одна з них переконана, що її машина намагається її вбити. Реакція на короткометражку в Palais була захоплюючою, з залом для перегляду, заповненим до відмови. Фельдман планує продовжувати показувати короткометражку на фестивальному циклі в надії, що студії та виробничі компанії сприймуть її як «доказ стилю».
«Це показує, як я люблю знімати речі, тон, ритм, стиль написання, гумор», — сказав він. «Отже, це те, що я найбільше хочу, щоб люди взяли з собою, як: «Ось це — відмінний голос Ріса.»»
Мазюр вважає партнерство з Каннами, яке почалося чотири роки тому, способом віддячити процвітаючій спільноті #FilmTok TikTok і надати внутрішній погляд на фестиваль для тих, хто на платформі, хто може відкривати його вперше. До другого тижня фестивалю було створено 27 000 відео на TikTok з хештегом #Cannes2025, що більше, ніж 22 000 минулого року, а пости від творців на фестивалі отримали понад 26 мільйонів загальних переглядів.
«Канни раніше були трохи більш обмежені певною спільнотою кінематографістів у кіноіндустрії», — сказала Мазюр. «Це вся мета того, що ми робимо — надати більше видимості цим талантам. Кожен, хто створює контент на платформі, може мати шанс стати великим кінематографістом.»
Творець і ведуча Зайнаб Джіва (@zeewhatidid) на власні очі бачила зростання інтересу до фестивалю серед своєї переважно аудиторії Gen-Z. «Це був чудовий спосіб дати їм доступ до простору, який здається ексклюзивним», — сказала вона. «Те, що я намагалася зробити на кожному етапі свого шляху, — це взяти аудиторію з собою, тому що я ніколи цього не мала, коли росла.»
Джіва, яка стала вірусною минулої осені завдяки своїй грайливій інтерв’ю з Дензелем Вашингтоном, в якій він дав життєві поради, була присутня на другому тижні фестивалю, щоб бути червоно-килимовим ведучим платформи для прем’єр «Схеми Фінікійців» Уеса Андерсона, «Від найвищого до найнижчого» Спайка Лі та інших. Хоча Джіва може тримати мікрофон і спілкуватися з деякими з найбільших зірок Голлівуду, вона визнає, що її мета відрізняється від мети журналіста — багато з яких останніми роками стали розчарованими через брак доступу до талантів на Каннах та інших фестивалях.
«Моя мета в інтерв’ю загалом не полягає в тому, щоб щось витягнути з них», — сказала вона. «Я не тут, щоб знайти сенсацію — моя мета — зробити їх комфортними і просто поспілкуватися, тому що це те, що хоче моя аудиторія.»
І Джіва, і Фельдман також відкриті щодо того, що вони співпрацюють зі студіями в багатьох своїх розмовах. «В кінці дня я упереджений», — сказав Фельдман. «Мене наймають ці студії, тому моя думка з самого початку є недійсною.»
Але це не означає, що вони лише ставлять незначні запитання. Насправді, Мазюр вважає розмови між зірками, такими як Круз, і творцями, такими як Фельдман, більш схожими на обговорення між колегами.
«Він був дуже технічним», — сказала вона про запитання Фельдмана до Круза, багато з яких стосувалися того, як він виконав божевільні трюки в «Місії: Невиконане 8». «Я маю на увазі, що хлопець працює в кіновиробництві, тому він знає про це багато. Це відчувалося майже як розмова професіонала з професіоналом.»
В цілому, велика присутність TikTok на Каннах просто має сенс для Фельдмана, оскільки він вважає, що кіноіндустрія та соціальні медіа тепер «невід’ємно пов’язані».
«Я думаю, що добре зануритися в TikTok», — сказав він. «Це не означає, що потрібно просити таланти танцювати — це може бути просто: «Ось як ви реєструєтеся на фестиваль.»
Він продовжив: «Соціальні медіа не обов’язково повинні використовуватися в найекстремальніших формах, і TikTok — це місце, де це доступно. Я дійсно вірю, що це діє майже як публічна сфера, і я думаю, що добре, що ми змушені стикатися з голосами поза тими, які ми просто вибираємо слухати.»
