Було кілька великих розпродажів і гучних прем’єр, але в кінці 40-го випуску «Санденсу» неможливо ігнорувати, що інді-кінобізнес, який він підтримує, страждає від кризи ідентичності. Касові збори арт-хаусних фільмів ще не відновили свій рівень до COVID-19. Потокові сервіси колись завищували ціни на фільми, які дебютували на фестивалі, тому що вони відчайдушно потребували контенту. Тепер вони більш консервативні у своїх витратах. У цю епоху економії цілоночні війни ставок, які змусили Sundance шипіти, стали справою минулого. Це добре для агентів і кінематографістів, які прагнуть більше заплющити очі, але це не є чудовою ознакою фінансового здоров’я галузі.
Але ще було що святкувати. Такі фільми, як «Супер/Людина: Історія Крістофера Ріва» та «Вілл і Харпер», отримали емоційні овації , а «Справжній біль» і «Це те, що всередині» не піддалися шансам отримати багатомільйонні угоди. На початку свого п’ятого десятиліття Sundance не втратив здатності захоплювати нас. Але йому потрібно поспішати, щоб не відставати від часу.
Велике повернення документальних фільмів
Минуло шість років відтоді, як «RBG» і «Три однакових незнайомця» були запущені в Санденсі, перш ніж захопити касові збори штурмом . За винятком музичних документів, таких як «Тейлор Свіфт: Тур епох» і «Відродження: фільм Бейонсе», кінотеатральний ринок документальних фільмів зазнав краху. Крім того, Netflix і Apple не так готові сплачувати великі чеки, які вони зробили, коли вони вручали мегаугоди для «Knock Down the House» і «Boys State». Але два найбільших фільми цьогорічного фестивалю — «Супер/Людина: історія Крістофера Ріва», інтимний портрет актора та адвоката, та «Вілл і Гарпер», де Вілл Феррелл дізнається про досвід транссексуалів від свого близького друга. Харпер Стіл — це документальні фільми, які мали бути одними з найбільших продажів на Sundance.
Уповільнення продажів
… І все одно чекали. Найпопулярніші фільми Sundance знаходять дистриб’юторів усе довше. «A Real Pain», який отримав схвальні відгуки та показав зірки Джессі Айзенберга та Кірана Калкіна, був проданий протягом 24 годин після дебюту , але це виняток. Інші добре сприйняті фільми, такі як «Тельма», де Джун Сквіб розповідає про свого внутрішнього героя, і комедія про дорослішання «Мій старий зад» ще не знайшли свого дому, тоді як «Супер/Людина» та «Вілл і Харпер» » більш зважено підходять до оцінки пропозицій. Це помітно контрастує з війнами торгів , коли агенти та керівники студій спалювали опівнічну нафту, щоб висадити «Манчестер біля моря» або «Народження нації». Багато керівників і деякі артисти вважають, що це добре — це запобігає компаніям від підхоплення фестивальної лихоманки та перевитрат, щоб отримати фільми сумнівної комерційної привабливості. І це дає художникам більше часу, щоб зважити всі «за» і «проти» пропозиції. Проте агенти воліли б повернутися до старого способу ведення бізнесу, навіть якщо це означає більше безсонних ночей.
Не вистачає наживки Оскара
«Санденс» — це не фестиваль, який є синонімом уваги до премії «Оскар», хоча нещодавні ітерації призвели до випуску фаворитів «Оскара», таких як лауреат найкращого фільму «CODA», напівавтобіографічний фільм Лі Айзека Чунга «Мінарі» та сумна драма Селін Сонг «Минулі життя». Однак цього року не було явного лідера. «A Real Pain» і «Super/Man» були критично сприйняті, але чи достатньо вони викликають, щоб залишатися в розмові до наступного січня?
Жах жаху
Те, чого фесту не вистачало в статусі, він компенсував страхами. Круглий трилер Стівена Содерберга «Присутність», зомбі-слешер «У насильницькій природі» та інші фільми про те, що збивається вночі, були в моді в Парк-Сіті. «Це те, що всередині», історія жахів про передвесільну вечірку з пекла, прилетіла на Netflix у результаті величезного продажу за 17 мільйонів доларів. Психодрама з привидами «Я бачив, як світиться телевізор» — яка прибула на сцену з розповсюдженням від A24 — стала цьогорічним початком розмов на Мейн-стріт. Ніщо не може зрівнятися з сильним переляком.
