«Wicked: For Good»: За лаштунками розкішного весілля Ґлінди — від сукні з 25-метровою фатою до монтажу сцени паніки, як у «The Day of the Locust»
Костюмер фільму «Wicked: For Good» Пол Тазевелл зазначає, що весільна сукня Ґлінди має візуально відображати жінку, глибоко занурену в культуру Смарагдового міста — людину, яка прагне вразити.
«Вона також дуже закохана в Фійеро», — каже Тазевелл.
У фіналі «Wicked» Ґлінда (Аріана Гранде) стала публічною постаттю, покликаною поширювати добро в Озі. Вона оголошує співмешканцям, що заручена з Фійеро (Джонатан Бейлі), і це, звісно, дивує його. Він не зовсім цього хотів, але погоджується.
Їхнє пишне озійське весілля відбувається в Залі Великодержавності чаклуна в Смарагдовому місті. Художник постановник Натан Кроулі перетворив смарагдове тло: по проходу поставили круглі дерева, а золоті метелики ширяють уздовж підлоги, створюючи мрійну, але природну атмосферу.
Тазевелл створив багатошарову сукню з органзи та шовкового тюлю. «Основна сукня — з шовкового сатину, її прикрашають об’ємні спіралі метеликів, що оперізують поділ сукні, а також поділ 25-метрової фати, яку вона носить», — пояснює він (для довідки: це приблизна ширина олімпійського басейну).
Кристалізована діадема Ґлінди теж складається з переплетених метеликів. «Це питання презентації її входу до Зали Великодержавності: вона розходить ці золоті метелики, що сидять на проході, і вони злітають, стаючи частиною атмосфери її весільної сукні», — додає Тазевелл. «Це дуже театральний момент.»
Але урочистість швидко руйнується, коли одночасно Елфаба (Синтія Еріво) виявляє, що Чаклун (Джефф Голдблам) тримав тварин Озу в клітках під головною залою. Елфаба в люті звільняє тварин, спричиняючи паніку, яка миттєво перериває весільні урочистості.
Операторка Еліс Брукс пояснює, що вся сцена служить метафорою. Ґлінда й Елфаба спускаються сходами «до наслідків свого життя», каже вона. Ґлінда перебуває в середині своєї казки, і жовтий колір символізує її інтуїцію. «Ви бачите це, коли вона обирає Жовту цегляну дорогу, і в кінці фільму, коли для неї відкривається Гримарія». Натомість Елфаба спускається в темряву, у те, чого вона не розуміє або що відбувалося в Озі.
Брукс додає, що в якийсь момент режисер Джон М. Чу та монтажер Майрон Керстайн — які, за її жартом, «люблять випробувати все» — видалили перехресний монтаж, щоб Ґлінда отримала повне весільне переживання, а Елфаба — окремий момент. Однак це повністю змінило відчуття первісно задуманої симетрії процесій.
«Було велике обговорення про те, наскільки виповнення весілля має залишатися недоторканим і чи не зруйнує здійснення мрії те, що ми підмішуємо кадри зі секретною в’язницею», — пояснює Керстайн. «Баланс потребував численних експериментів.»
Керстайн радився з монтажеркою Татіаною С. Ріґел щодо варіантів. Головне питання полягало в тому, на кого монтувати увагу, коли весілля починає руйнуватися після того, як Елфаба натрапляє на жахи під нею. За мить до появи Чаклуна, коли він намагається з нею говорити, Керстайн намагався зберегти відчуття здійснення мрії Ґлінди.
«Ми хочемо підтримати Ґлінду, яка все життя мріяла про це весілля з Фійеро і про розкіш метеликів», — пояснює він.
Коли стається паніка тварин, Керстайн покладається на головного звукоінженера Джона Маркіса. «Я сказав Джону, що хочу, щоб це відчувалося як у фільмі 1975 року «The Day of the Locust», де все розвалюється. Після цього вже нічого не повертається», — розповідає він.
Чу каже, що рішення переривати весілля сценою відкриття в’язниці було «одним із найкращих відкриттів у монтажі». «Ми знімали паралельні кадри, але я не був упевнений, що їх можна накладати один на одного», — додає він. «До того ж від студії була порада: «Дайте весіллю зіграти. У цьому фільмі небагато світлих моментів. Навіщо затемнювати єдиний світлий?»»
Він також зазначає: «Ми попереду цієї стрічки. Майрон чудово поєднав обидві лінії й знайшов кадри, що підходять один до одного. Істина у темряві; брехня — у світлі. Це робить усе цікавішим.»
Шумні сцени закінчуються крупним планом Ґлінди.
«Вона робить найжахливіший вчинок у фільмі», — каже Брукс. «Ви бачите, як вона йде уперед у дуже тісному крупному плані. Чаклун і Моррібол у фоні розмиті. Ми не дали Майрону можливості підрізати на них — у нас немає фрагментів із ними в фокусі. На фоні чути їхні голоси, але ми залишилися з Ґліндою, коли ви бачите, як вона приймає це рішення. Саме цей вибір змінює життя всіх, чи не так?»
Коли продюсер Марк Плетт — той, хто привів «Wicked» на Бродвей та курирував фільмові адаптації Universal — побачив остаточний варіант і вибір кінематографістів зіставити ці моменти, він сказав Чу: «Те, що ви зробили — це кіно.»
