Як фільм Земля кікую показує наслідки колоніалізму в Кенії

Документальний фільм Земля кікую (Kikuyu Land) розповідає про кенійця, який через суд намагається повернути родинні землі, захоплені британцями за часів колоніального правління. Нині ці угіддя в чайному високогір’ї Кенії контролюють транснаціональні корпорації, а їхню вартість оцінюють у мільярди доларів.

Герой стрічки, пан Мунгаї, не єдиний, чиє життя показують крізь призму колоніальної спадщини. Фільм також розповідає про експлуатацію збирачів чаю та про сина однієї з працівниць, чиї мрії поступово стикаються з економічною реальністю.

Відзначену нагородами роботу показали ввечері у вівторок у межах серії віртуальних заходів For the Love of Docs. Після показу режисери Беа Ванґонду (Bea Wangondu) та Ендрю Г. Браун (Andrew H. Brown) обговорили зйомки і долі героїв.

Ванґонду, яка народилася в Кенії, познайомилася з Мунгаї завдяки іншому продюсеру фільму Джозефу Нджензі (Joseph Njenga). За її словами, їй запропонували зустрітися з чоловіком, який протягом восьми років збирав документи — докази захоплення землі.

Ми одразу знайшли спільну мову. Він дивовижна людина. Тепер він для мене як батько. Ми дуже близькі.

Режисерка назвала ситуацію із землею в сучасній Кенії травмою людей, які втратили її майже сто років тому, так і не повернули та не знають, чи зможуть повернути взагалі. За словами Ванґонду, ця травма, як і бідність, передається від покоління до покоління.

Чайні плантації та доля підлітка

Стрічка отримала приз за найкращий повнометражний документальний фільм на фестивалі Mountainfilm у Колорадо та нагороду за найкращий повнометражний фільм про соціальну справедливість на Jackson Doc Fest у Теннессі. Одна з її тем — тяжке становище збирачів чаю, які працюють на цих землях і зазнають експлуатації.

Умови їхньої праці можуть нагадати американським глядачам про рабство у США до Громадянської війни. Браун сказав, що побачене на кенійських плантаціях здавалося йому картиною з підручника про американський Південь, тільки замість бавовни там вирощують чай.

Вражає те, що в Кенії це настільки очевидно. Звісно, у США досі існують системи гноблення і системи, які явно служать не всім громадам. Але в Кенії було ще більш вражаюче бачити це так виразно. І стало цілком зрозуміло, чому ці корпорації зводять високі стіни й не дозволяють вам навіть наближатися до них чи до воріт, а тим паче з камерою: всередині це не що інше, як плантації.

Ще один герой фільму — Стівен, 13-річний син працівниці чайної плантації. Він сповнений надій і мрій та виявляє допитливість. Браун вважає, що в будь-якій іншій спільноті хлопця швидко назвали б вундеркіндом.

Під час першої зустрічі Стівен запитав режисера про SD-картку в його камері: як електрика записує на таку маленьку картку його зображення і звук голосу. Браун відповів, що просто натискає червону кнопку, коли бачить щось цікаве, а коли все закінчується, натискає її знову — і сам не знає, як це працює.

Та замість того, щоб розвивати таланти, Стівену належало працювати на чайній плантації й підтримувати сім’ю. За словами Брауна, з віком хлопець потроху втрачав дитячу безпосередність.

Саме такою зрештою стала його історія. Коли ми вперше зустріли його, це була дитина з блиском в очах і величезними, величезними мріями. І ви бачили, як цей вогник в очах поступово згасає, коли він почав усвідомлювати, який шлях система вже проклала для нього.

Ціна розслідування для режисерки

Робота над фільмом мала наслідки і для Ванґонду. Журналістка та режисерка зачепила впливові інтереси, а члени її родини негативно сприйняли розслідування щодо її діда. Ванґонду дійшла висновку, що він був причетний до британського колоніального проєкту. Їй довелося оселитися у США.

Вона розповіла, що все її життя побудоване в Найробі: там вона керує продакшн-компанією, наймає людей і має поточні проєкти. Переїзд до зовсім нового місця вимагає від неї повністю змінити уявлення про життя.

Я ніколи цього не уявляла. Я не була дитиною, яка хотіла виїхати з Кенії. Мені досі важко це осмислити: що зі мною буде і що тепер робити. Чесно кажучи, я й досі не маю слів, щоб описати, наскільки важким це було для мене. А ще розлука з родиною — ми ніколи раніше не розлучалися, і це боляче.

На прем’єрі «Землі кікую» на фестивалі Sundance були присутні Стефані Овенс (Stephanie Owens), Джозеф Ндженґа, Нґанґа Мунгаї (N’ganga Mungai), Мозес Бвайо (Moses Bwayo), Беа Ванґонду, Ендрю Г. Браун, Майк Моррісроу (Mike Morrisroe), Трейсі Ректор (Tracy Rector) та Ньокабі Каріукі (Nyokabi Kariuki). Автор фото з прем’єри — Артуро Голмс (Arturo Holmes) для Getty Images. Кадр із паном Мунгаї надала Trifilm Studios, його автор — Браун; інший кадр надали Trifilm Studios і The Bea Company.

Покази в Нью-Йорку та продовження серії

У п’ятницю «Земля кікую» виходить у прокат у Нью-Йорку, в кінотеатрі DCTV Firehouse. Команда фільму відповідатиме на запитання глядачів у п’ятницю, суботу та неділю. Повну розмову з Ванґонду та Брауном можна переглянути у відеозаписі.

Серію For the Love of Docs створюють за багаторічної підтримки National Geographic Documentary Films. Покази безкоштовні як для глядачів, так і для авторів фільмів. Щотижневі перегляди з подальшими розмовами з кінематографістами триватимуть до 1 грудня.

Наступного тижня покажуть «Утримати гору» (To Hold a Mountain) режисерів Биляни Туторов (Biljana Tutorov) та Петара Гломазича (Petar Glomazić). Відзначений на Sundance фільм розповідає про боротьбу жінки за захист доньки та мальовничих чорногорських гірських пасовищ, які прагнуть зайняти військові. На показ можна зареєструватися.