Як художник-постановник Натан Кроулі сплів дерева та змусив замок парити, щоб розширити світ Оза у «Wicked: For Good»
Повернувшись як художник-постановник із першого фільму, Натан Кроулі мав багато нових територій для дослідження у «Wicked: For Good». Від, здавалося б, плаваючого замку Кіамо Ко до лісового притулку Ельфаби й навіть нових локацій у Смарагдовому місті, як-от квартира Глінди, робота Кроулі у другому фільмі більше спрямована на розширення світу Оза за межі університету Шиз.
«Історія злітає, і ми вирушаємо в ці неймовірні епічні подорожі», — каже Кроулі. «Ми повертаємося за кілька років потому: Чарівник будує жовті цегляні дороги й пригнічує ландшафт, тож куди поділася Ельфаба?»
Одне з перших місць, про яке Кроулі мусив подумати з погляду сюжету, — де Ельфаба ховатиметься. «Усе почалося з ідеї густого полога, у який вона просто залітає, а потім ми переплітаємо всі стовбури та гілки і це створює гніздо», — каже Кроулі.
Коли Кроулі каже «переплітаємо стовбури та гілки», він має це на увазі буквально: у нього була команда з озеленення, яка сплела простір із справжньої деревини та гілок. «Ми зрозуміли, що якби робили це з відливок і форм, воно просто не виглядало б природно», — каже Кроулі. «Тому троє-четверо скульпторів природи переплели весь сет, і ми опрацьовували його протягом шести-восьми тижнів. Це дуже органічна конструкція, і, я думаю, це відіграє свою роль у фільмі.»
Наступним місцем втечі Ельфаби став замок родини Файеро — Кіамо Ко. На відміну від органічного вигляду попереднього сету, Кіамо Ко задумывався як штучний і такий, що ніби суперечить фізиці. «Ми лишаємо перший фільм із «Defying Gravity», а потім опиняємося в Кіамо Ко, і я хотів показати його як плаваючий замок», — каже Кроулі. «Мені треба було придумати архітектуру, яка б протистояла гравітації для Ельфаби.»
Користуючись ідеєю, що цей давній замок було зведено за часів оригінальної доби Ґриммері, магічної книги заклять, Кроулі каже, що думка про замок, який піднімається давньою магією, дала йому логічне пояснення. «У нього є перевернуті арки, а верхня частина має правильно підібрані арки, і між ними прогалина, тож він фактично парить», — пояснює Кроулі.
Для квартири Глінди Кроулі хотів протиставити «агресивній» природі вежі Чарівника та вежі пропаганди Мадам Моррібл. «Квартира Глінди мала бути м’якшою, більш романтичною, щоб відповідати її характеру», — каже він. «Натхненням став золотий вік Голлівуда, коли творили в стилі арт-деко, і це, звісно, пов’язано з The Wizard of Oz, бо дизайнер того фільму, Седрик Гіббонс, був великим шанувальником арт-деко.»
Реальна планування квартири виявилася складнішою: пісня «The Girl in the Bubble» вимагала, щоб камера плавно рухалася через дзеркала й відображення, тому знадобилася тісна співпраця з режисером Джоном М. Чу та операторкою Аліс Брукс. «Вони хотіли, щоб камера пройшла через дзеркало й мала таку собі подорож між нею та відображенням», — каже він. «Відображення — це минуле, вона — майбутня людина, якою має стати.»
Рішенням стало створити майже повністю симетричний сет. «Тут дві сходи, два дзеркала, однакові двері… у цьому сеті є симетрія, і вона зроблена з дуже конкретною причиною», — пояснює Кроулі. Він також додає, що використовували багато інших «трюків», наприклад стіни на петлях, які могли рухатися, щоб камера могла плавно проходити за дзеркалами.
