ПОПЕРЕДЖЕННЯ СПОЙЛЕРА: ця стаття містить спойлери 6 сезону «Корони», який зараз транслюється на Netflix.
Фінал серіалу «Корона» розгортається в 2005 році, за цілих 17 років до смерті королеви Єлизавети II. Але як раніше цього року творець шоу Пітер Морган сказав Variety , він відчував себе змушеним вшанувати реальну смерть королеви в рамках шоу .
«Ми всі пережили похорон», — сказав він. «Отож через те, наскільки глибоко всі це відчують, мені довелося спробувати знайти спосіб, у який останній епізод мав би справу зі смертю персонажа, хоча вона ще не померла».
Результатом є емоційні останні п’ять хвилин, у яких 80-річна Елізабет, яку грає Імельда Стонтон, розмірковує про своє життя в каплиці Святого Георгія, де вона зрештою буде похована. Вона уявляє себе молодшими версіями — в результаті епізодичні ролі попередніх виконавиць ролі, Олівії Колман і Клер Фой — а також уявляє свою труну. Нарешті вона робить довгий крок по підлозі каплиці до дверей і до світла.
Режисером сцен, які були зняті в соборі Йоркського собору в квітні, був Стівен Долдрі (який також зняв перші два епізоди серіалу) з Адріано Голдманом як оператором. Голдман, який працював над шоу вісім років, каже, що він був у захваті від повернення Долдрі для останнього епізоду: «Це повне коло».
Через кілька годин після того, як фінал вийшов на Netflix, кінематографіст зустрівся з Variety , щоб обговорити, як команда знімала ці гострі фінальні сцени.
З чого ви зі Стівеном почали планувати фінальні сцени, і наскільки директивним був сценарій Пітера?
Набагато більше Стівен наполягав на тому, що в останньому епізоді ми обов’язково повинні мати трьох королев. Потім і Стівен, і Пітер повернулися до сценарію, і Пітер переписав кілька сцен. Стівен любить магічний реалізм. Отже, ідея перетворення чогось, що базується на реальних персонажах і реальних подіях — якщо ви можете додати трохи магії, це дуже добре для Стівена, навіть якщо це насправді не написано.
Раніше в цьому ж епізоді [Королева] дивиться сімейні фільми Super 8. Була версія [останнього епізоду], де замість фактичної зустрічі з колишніми королевами майже фізично вона вмикала проектор і за допомогою магії — за допомогою VFX чи якогось пост-продакшну — вона буквально пірнала в екран, у свою спогади. І це дало б їй можливість бути з іншими королевами, тож це було б ще мрійніше, ніж зараз. Це було б як у іншому всесвіті: фізично ввімкніть проектор, і це надихне її подорожувати в часі, а потім поспілкуватися з собою в минулому в різному віці. Але це був би величезний естетичний крок для такого шоу, як «Корона». І потім, я думаю, потроху ми повернулися до чогось, що здавалося б трохи реальнішим. Стівен знайшов спосіб вести розмови в рамках сценаріїв або декорацій, які належать до життя королеви.
Чи були Олівія та Клер особисто на фінальній сцені в соборі?
Вони були. Знову ж таки, повертаючись до версії VFX, яку ми колись розглядали, ми перетворювали [остаточну версію] все менше на VFX. Тож усі були присутні на фінальній сцені. Це була боротьба сама по собі з точки зору графіків трьох королев, і хто доступний, хто не доступний, який найкращий день, щоб вони всі були разом, скільки часу ми проведемо з ними трьома разом. Це небагато, тому ми повинні спростити їх вигляд.
Тож вони були там фізично. Але той хоровий неф, де відбувається сцена, він вузький. Тож щоб правильно їх освітлити, щоб вони виглядали красиво, привабливо та по-королівськи, це було дуже специфічним завданням для мене, оскільки у мене не було достатньо місця з боків для джерел освітлення.
Ви спланували знімок, де Імельда то вийде, то втрачає фокус, коли вона повертає голову спочатку до Олівії, а потім до Клер за нею?
Я знав, що Стівен справді цього хотів. Він хотів мати можливість мати їх у різних фокальних площинах, що змусило б нас піти з головою Імельди та знайти інших королев. У той день ми обговорювали, чи зможемо ми якось розділити екран на дві частини, навіть на цій картинці, але мав би бути якийсь трюк VFX.
Тоді ми визначилися з днем, давайте просто робити те, що говорить нам об’єктив. Отже, ви йдете до Олівії, і вони обоє стають різкими, ви повертаєтесь до Імельди — а потім ви йдете до Клер. Ваші очі все одно дивляться в правильному напрямку, тому що вона веде вас через плече. Вони були там фізично, нам просто потрібно було зіграти трохи глибини різкості, щоб зробити їх трохи м’якшими, щоб виправдати поворот голови.
Безпосередньо перед цією сценою королева уявляє свій похорон. Ви використовували справжню труну?
Це була справжня труна. Ви не бачите його, тому що його прикриває прапор.
Коли труну привезли для зйомок, це змінило атмосферу на знімальному майданчику?
Думаю, для Імельди це змінилося. Думаю, Імельда це відчула. Це був дуже, дуже емоційний і дуже конкретний момент про життя та проблеми королеви. Вік є темою протягом усього епізоду, чи не так? Тепер ми знаємо, що їй 80. На самому початку принц Філіп каже їй в обличчя: «Тобі 80». Тож ви знаєте, що це наближається. Дивно, як вони ефектно обговорюють життя і смерть. Це такий гарний епізод, він був таким емоційним. Четвертий епізод [після смерті Діани] був ще одним. Ми стільки разів плакали на знімальному майданчику зі сценами з привидами .
Потім є остання сцена, де камера розташована високо, коли королева йде через неф собору до дверей. Камера була на балконі?
Так. Це той самий балкон, на якому кількома хвилинами раніше ви бачите дударя. Отже, коли вона помічає сопілкаря на мезоніні, ми знаходимося в тому самому положенні — дивимося на інший бік собору.
Коли ви знімали останню сцену?
Останній кадр ми зробили в останній день основної зйомки. Саме по собі це було дуже емоційно для всіх нас. Ми планували це: «Давайте залишимо останній кадр на кінець». Крім того, це було дуже пов’язано із заходом сонця та тим фактом, що я знав, що вдень — якщо день був сонячним — я збирався отримати снопи світла, які вдаряли з правого боку собору.
Отже, справжнє сонце проникає крізь вікна собору, коли вона йде до дверей?
Це справжнє сонце. [Через розміри собору] я не міг мати стільки джерел світла на вулиці, до яких я звик, тож мені довелося переглянути свій процес освітлення. Я мав більше світла всередині будівлі, ніж зовні, яке відбивалося на цих стінах, щоб створити м’яку атмосферу.
Скільки дублів ви зробили для останнього кадру?
Не багато, може три. Нам не вистачало часу.
Мабуть, ви також втратили б світло?
Так. Отже, ви працюєте проти годинника та свого робочого дня. Але я маю на увазі, що сонце зійшло просто за прекрасним, щасливим збігом обставин. Все це справді надихало.
А як щодо світла, яке просвічувало крізь двері — це було виробниче освітлення?
Це було, але це був дуже світлий день. Це масивні двері — вони не виглядають такими великими, тому що собор такий величезний, — але я все одно знав, що сонце сідає з того боку будівлі. Тож я знав, що бачу, як сонце б’є об колони всередині. У нас був великий зелений екран на вулиці, тому що ми не знали, чи хочемо ми бачити надворі чи ні. Ви фактично не побачили багато через високий кут. У мене було джерело [світла], але зрештою перемогло сонце.
Хто відкрив двері?
А ПА.
Костюм Імельди в цій сцені майже такого ж кольору, як підлога собору, і, віддаляючись від камери, вона майже зливається з ним. Це була проблема чи це було навмисно?
Я ніколи не сприймав це як проблему. Мені сподобалося, коли я вперше побачив цей найкращий знімок. Рішення щодо костюмів було прийнято ще до того, як ми знали, що Йоркширський собор стане місцем проведення. Це сукня, яку вона насправді одягла на церемонію Камілли та Чарльза. Я не думаю, що ми коли-небудь поставимо це під сумнів. Коли це з’являється, вам просто потрібно прийняти його, і ви це робите. І я думаю, що це ще більше робить її схожою на якогось привида. Вона майже ширяє на цій білій підлозі, і це просто чарівно. Це абсолютно реально. Для цього знімка взагалі немає SFX або VFX, але він виглядає чарівним і сюрреалістичним.
Остання сцена була знята в квітні, незабаром після смерті справжньої Королеви. Вас надихнули похорони?
Не візуальне натхнення, ні. Але, звичайно, я був дуже зворушений, коли вона померла. Ми були в Барселоні, і мали знімати наступного дня — це мав бути наш перший день основної зйомки, і нам просто сказали, що цього не відбудеться. На знак поваги ми не будемо знімати. А потім, коли ти закінчуєш сезон, відчуваєш себе настільки прив’язаним і пов’язаним з історією, що я думаю, що це частково причина, я думаю, що Імельда відчула це, коли побачила труну на сцені. Це було настільки недавно для всіх нас, що неможливо знову не почуватися сумним.
Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено.
