У 2023 році іспанська анімація вразила світ, коли «Robot Dreams», меланхолійна історія про дружбу та втрату, режисера Пабло Бергера, отримала номінацію на Оскар. Хоча Бергер родом з Мадрида, фільм підтримала компанія Arcadia Motion Pictures, що базується в Барселоні, що підкреслює більшу тенденцію: Каталонія тихо, але впевнено перетворилася на один з найцікавіших центрів анімації в Європі.
Тепер, у 2025 році, каталонська анімаційна індустрія перебуває на вирішальному етапі. З хвилею нових захоплюючих назв, таких як «Олівія та невидимий землетрус», «Світло Айші» та «Скарб барракуди», а також потужною екосистемою установ і талантів, що стоять за ними, цей імпульс більше не виглядає випадковим; це виглядає як рух.
Напередодні цьогорічного фестивалю анімації в Аннесі, Variety поспілкувався з продюсерами, які роблять хвилі в регіоні, щоб краще зрозуміти, що стоїть за цим творчим бумом і які виклики залишаються. Їхні думки виявляють сектор, багатий на таланти, заснований на спільноті та прагнучий до глобального впливу.
Громадська підтримка: наріжний камінь буму анімації в Каталонії
Практично всі в індустрії погоджуються: без постійних державних інвестицій каталонська анімація не була б там, де вона є сьогодні.
«Одним з ключових факторів була сильна громадська підтримка анімаційних фільмів з боку таких установ, як ICEC та ICAA», – говорить кінорежисер і продюсер Альба Соторра, посилаючись на агентство кінематографії та телебачення каталонського уряду та іспанське агентство з кінематографії. Вона наразі розробляє еко-казку «Pink Punk Delta», яка буде представлена на цьогорічних MIFA Feature Pitches в Аннесі. «Їхнє фінансування дозволило продюсерам ризикувати творчо та розвивати амбітні проекти».
Мікель Мас, продюсер фільму «Олівія та невидимий землетрус» – першого каталонського фільму в техніці стоп-моушн – погоджується. «Від адміністрації був справжній поштовх. ICEC, зокрема, зробив сильний внесок в анімацію, як у серіалах, так і в повнометражних фільмах. Саме це зробило можливим цей момент».
Ці державні інвестиції не є лише символічними. Створення спеціальної лінії фінансування анімації в 2017 році дозволило ICEC фінансувати години анімаційного контенту щороку, зміцнюючи індустрію, яка колись боролася за виживання.
Освіта та розвиток талантів: трубопровід досконалості
Талант ніколи не був у дефіциті в Каталонії, але тепер, завдяки освітній інфраструктурі, він став більш помітним і затребуваним, ніж будь-коли.
Соторра підкреслює світового класу установи регіону: «Каталонія є домом для деяких з найповажніших шкіл в Іспанії та Європі, таких як L’Idem, La Salle та магістерські програми в ESCAC і Помпеу Фабра. Ці школи постійно готують чудових професіоналів, які безпосередньо потрапляють до місцевої індустрії».
Марта Алонсо, виконавчий продюсер Teidees і спродюсер майбутнього серіалу «Під диваном», який компанія представить дистриб’юторам на цьогорічному ринку MIFA в Аннесі, вважає це основним стовпом зростання індустрії. «Талант завжди був, але тепер цей талант більш помітний, оскільки його виховують. Якщо ми дамо людям можливість працювати та розвиватися, весь сектор виграє».
Додають до цього й громадські установи, такі як Pepe School Land, які зосереджуються на навчанні з використанням програмного забезпечення з відкритим кодом, такого як Blender, знижуючи бар’єри для входу та заохочуючи різноманітні голоси приєднуватися до цієї сфери.
Міжнародні копродукції: стратегічна необхідність
У сучасній глобальній анімаційній економіці небагато незалежних проектів можуть бути вироблені в межах однієї території. Для каталонських продюсерів міжнародні копродукції є не лише перевагою, а й необхідністю.
Іван Агенхо з Peekaboo Animation, який буде на цьогорічному MIFA зі своїми 2D серіями «Мої маленькі герої», «WAW Resort» та «BFFS!», серед інших амбітних пропозицій, пояснює: «Майже неможливо профінансувати проект виключно за рахунок коштів з Каталонії чи Іспанії. Ми завжди шукаємо міжнародних партнерів, це частина нашої ДНК».
Для Анни Щур з Siesta Entertainment, чий поточний проект «Чорний мотилек» анімується в Вірменії з творчим керівництвом у США, ця стратегія стосується якості та виживання. «Виробництво виключно в Каталонії можливе, але це набагато дорожче. Копродукція дає нам доступ до різних ринків, систем фінансування та трубопроводів талантів». Siesta представить «Чорний мотилек» та свою 2D дитячу серію «Біггі та магічний мішок» на цьогорічному MIFA.
Однак копродукція також має свої складнощі. Алонсо порівнює пошук правильного партнера з «пошуком правильної людини для шлюбу… коли все працює, це диво. Коли ні, це кошмар».
Незважаючи на виклики, ці партнерства є вирішальними для доступу до іноземних ринків. Як зазначає Щур, «Якщо ви хочете розповсюджувати в Канаді чи Франції, вам часто потрібно виробляти там. Копродукція відкриває цю двері».
Засноване на розповіді з глобальною привабливістю
Що справді відрізняє каталонські фільми від інших, так це не великобюджетна естетика чи революційні технологічні досягнення; це мотивована база талановитих і унікально досвідчених художників, які використовують своє ремесло, щоб розповідати історії, що ґрунтуються на життєвому досвіді та культурній автентичності.
«У нас тут дуже особливий творчий мікс», – говорить Соторра. «Багато анімаційних фільмів створюються режисерами, які приходять з документального або ігрового фону. Вони приносять іншу чутливість, засновані на реальних історіях, емоційну глибину».
Мас вважає це визначальною силою «Олівії», яка торкається теми бездомності в дитинстві через стоп-моушн. «Фільм говорить про соціальну проблему, але так, що це доступно дітям. Цей баланс між важким і надійним робить його потужним».
Агенхо зазначає, що проекти повинні йти по тонкій лінії: «Вони можуть бути закоріненими в місцевій культурі, але вони повинні резонувати на міжнародному рівні. Саме так ми залучаємо партнерів і дистриб’юторів за кордоном».
Навіть комерційні проекти включають більш значущі теми. «Чорний мотилек» Щур зосереджується на жіночій силі та музиці як засобі формування ідентичності. «Це високоякісно, і наратив сильний», – говорить вона. «Це не просто контент, це розповіді з метою».
Розподіл: тривала слабка ланка
Попри всі свої сильні сторони, каталонська анімація все ще стикається з суттєвими труднощами в розподілі, особливо вдома. «Насправді, розподіл в Іспанії складніший, ніж за кордоном», – зізнається Щур.
Алонсо зазначає розбіжність у підтримці під час і після завершення виробництва: «Нам потрібні гроші не лише для створення фільмів, але й для їх виходу у світ. Розподіл – це те, в чому ми відстаємо від таких країн, як Франція».
Мас додає, що державні мовники, такі як RTVE та TV3, могли б робити більше: «Це державні установи, вони повинні допомагати показувати культурно цінні фільми більшій кількості людей. Коли комерційний фільм, такий як «Тадей Джонс» («Тад загублений дослідник»), прем’єрує, він всюди. Наші фільми також повинні отримувати таку підтримку».
Однак є надія. Ініціативи, такі як Eurimages та вибрані гранти на розподіл ЄС, починають справляти вплив. Але, як стверджує Мас, «в анімації існує подвійний стандарт. Люди очікують, що ми потрапимо на Каннський фестиваль і виграємо нагороди, але також продаємо попкорн, як Голлівуд. Нам потрібно визнати як культурний, так і комерційний успіх».
Дивлячись вперед
З кількома великими проектами, що виходять у 2025 році, включаючи «Світло Айші», «Скарб барракуди» та «Забуте Різдво Ганни», каталонська анімація готова продовжити свою переможну серію. Але для підтримки цього імпульсу знадобиться більше, ніж творча досконалість. Це вимагає постійних державних інвестицій, кращих стратегій розподілу та продовження фокусу на міжнародній співпраці.
«Якщо ми збережемо ключові стовпи: державне фінансування, високий рівень освіти, міжнародний охоплення та авторський голос, каталонська анімація може стати глобальним еталоном авторської анімації», – говорить Соторра.
Коротше кажучи, індустрія анімації Каталонії не переживає бум, а закладає основу. І якщо її правильно виховувати, Каталонія може незабаром стати одним з провідних центрів світу для анімаційного оповідання.
