«Це [як] фільм Педро Альмодовара, але анімований», — сказав творець і режисер «Жінок в плечових подушках» Гонсало Кордова під час сесії «Робота в процесі» на фестивалі в Аннесі в п’ятницю.
Вплив іспанського кінорежисера можна побачити в самій структурі назви шоу та яскравих кольорах декорацій і костюмів, які з’являються в цьому майбутньому шоу Adult Swim.
Пропонуючи на панелі «Робота в процесі» на фестивалі анімації в Аннесі, Кордова, колишній сценарист «Tuca & Bertie», пов’язав шоу з його сімейним зв’язком з Еквадором. Початкова ідея виникла з переїзду Кордови до Сполучених Штатів у п’ять років і його відчуження від практики споживання морських свинок.
Це перетворилося на основний сюжет «Жінок в плечових подушках». Переважно дія відбувається в Кіто, Еквадор, шоу слідкує за багатою жінкою, яка переїжджає в країну, прагнучи експлуатувати морських свинок і перетворити їх на бізнес. Але серіал також торкається абсурду: для початку, морські свинки величезні. «Ці морські свинки розміром з людей і можуть брати участь у боях биків», — пояснив Кордова.
Сесія «роботи в процесі» продемонструвала інші навмисно кумедні кліпи з несекретними сценами, як жінка, якій кажуть усиновити качку в її м’ясному бізнесі, і у відповідь вона уявляє себе танцюючою та закоханою в одну з водоплавних птахів. Інші сцени показували персонажа, який пояснює, що його підкупили слайд-шоу, і жінку, яка знаходить сторону священика в сповідальній кабіні, зайнятою голубом.
Щоб створити шоу, Кордова зв’язався зі студією Cinema Fantasma, яка також представляє «Я — Франкельда» — перший анімаційний фільм у техніці стоп-моушн, вироблений у Мексиці, на цьогорічному фестивалі. Режисер епізоду, художник-постановник і дизайнер виробництва Ана Коронілья та засновники Cinema Fantasma Рой і Артуро Амбріз говорили на панелі про свою співпрацю з Кордовой.
Коронілья детально розповіла про дизайнерську роботу і про те, як «коли ви проектуєте для стоп-моушн, ви повинні думати про всі інші відділи вашої студії — як костюми вплинуть на анімацію та конструкцію».
В інтерв’ю з Variety після сесії Коронілья, яка режисерувала деякі епізоди шоу і працювала над його виглядом, описала, як вони використовували змішані медіа, щоб управляти часом і витратами на будівництво декорацій, що також дозволило свободу експериментувати з просторами.
3D-друк також виявився корисним для ляльок. Пілот серіалу був повністю ручної роботи, при цьому Рой Амбріз описав, як багато з цього еволюціонувало, зокрема частини ляльок, які були надруковані на 3D-принтері. «Спочатку ми трохи боялися, тому що нам подобається робити все вручну», — сказав він, — «але потім ми зрозуміли, що це також вручну. Програми все ще дозволяють вам використовувати їх як глину».
Але більша частина дизайну виробництва, зокрема костюми, походила з ще більш особистого джерела: дизайнів модної школи матері Кордови. Її дизайни були серед перших зображень, які Кордова показав команді Cinema Fantasma. Дружина кінорежисера, Рейчел, також консультувалася з елементами моди серіалу, визначаючи найбільш точні плечові подушки та силуети, пов’язані з епохою.
Їхній художній фільм «Я — Франкельда» також згадувався під час панелі, оскільки виробництва відбувалися одночасно. «Декорації були буквально поруч один з одним, до того моменту, що їх просто розділяла чорна тканина», — сказав Кордова. «Тож ви просто заходите, бачите монстра, а потім переходите на інший бік і бачите ляльку, що танцює». (Коронілья уточнила, що лялька танцювала з качкою.)
Команда часто ділилася між двома проектами, процес, який Рой Амбріз описує як «божевільний», оскільки у виробництв кожного з них була своя ідентичність і настрій. «У нас є система в нашій ‘військовій кімнаті’, як ми її називаємо, де ми приймаємо всі рішення», — сказав Амбріз. «Вона була заповнена білими дошками з багатьма картками, і це було якби ми були параноїками, пов’язуючи речі» (він зобразив, як пов’язує нитки на дошці розслідування). Він продовжив пояснювати, що логістика зводилася до того, що персонажі в «Жінках в плечових подушках» використовували багато різних гардеробів.
Для статистів вони повторно використовували тіла і змінювали голови. Коронілья пояснила, що просто відстежувати всі рухомі частини ляльок було викликом саме по собі, особливо з непередбаченими ситуаціями. «У вас будуть різні ситуації: ‘О, ця лялька зламала палець, вам потрібно відрегулювати перуку на цій, ми повинні змінити одяг на цій’, — сказала вона. «І ви постійно біжите, і іноді вам потрібно точно знати, яка лялька у якого аніматора в якому сеті».
Крім того, щоб тримати терміни в порядку, це також було загалом викликом для студії працювати в новому стилі, за словами Артуро Амбріза. «Це була одна з основних причин, чому [Рой] і я не режисерували жодного з епізодів», — додав він. «Ми були залучені до режисури пілота, але ми думали, що створили інструментарій, і тепер Гонсало повинен мати доступ до всього інструментарію, але без нашого втручання». Кордова відповів, що він багато чого навчився від них про роботу зі стоп-моушн, одне з чого — гнучкість: «Вам дійсно потрібно дозволити душі кадру бути тим, що вас веде, а не специфікою кадру».
Коронілья також говорила про зустріч у середині щодо фізики ляльок і декорацій. «Рухи камери, які ви можете зробити в цьому середовищі, ви повинні мати певну гнучкість, тому що Гонсало має цю референцію, і хоча вони дивовижні, є деякі речі, які фізично неможливо зробити», — сказала вона. «Але в той же час, у нас була свобода і креативність змінювати речі, які ми знали, як робити».
Два сету, що існують паралельно, можуть створити логістичний хаос, але також вирішили стільки ж проблем. Амбріз сказав, що сама можливість була збагачуючою, сказавши, що для аніматорів перехід від анімації монстрів до більш повсякденних обставин був хорошим досвідом. Він описав процес як танець, де кожне виробництво вчиться від іншого. Іноді рішення були більш прямими. Команда згадала, як операторка Фернанда Г. Манзур використовувала зіниці з ляльки «Франкельда» як заміну для однієї з «Жінок», для більшої виразності.
Кордова також вивчав еротичні трилери, коли розглядав тон шоу. «Люди, як Браян Де Пальма, ми також дивилися на ‘Робочу дівчину’, яка була великим впливом», — сказав він. «Що я зрозумів, так це те, що якщо ви намагаєтеся їх імітувати, ви просто отримуєте копію копії».
Отже, щоб отримати правильний підбір, вони звернулися до джерела. «Коли Тодд Хейнс зняв ‘Далеко від раю’, це було як наркотик, що відкриває шлях до Дугласа Сірка», — сказав Кордова, «що було наркотиком, що відкриває шлях до, знаєте, ‘Залиш її на небі’, що було великим впливом. Фільми Вільяма Уайлера, такі як ‘Лист’ і ‘Джезебель’, і всі ці речі з Бетт Дейвіс і Джоан Кравфорд — я хотів доторкнутися до того ж натхнення».
Обговорюючи «Залиш її на небі» Джона М. Стала, Кордова згадав, що команда «насправді посилалася на ту сцену, де [Джин Тірні] кидається вниз по сходах, тому що не хоче мати дитину», відтворюючи напругу, а також підвищений тон. «Є також сцена, де вона розсипає прах свого батька, граючи на коні, тримаючи підборіддя високо», — додав Кордова. «Багато з цього серіалу повертається до цього ‘підборіддя високо’ впливу».
Любов до китчу важлива для «Жінок в плечових подушках», але творці визнали, що переслідування цього тону є делікатною справою. «Якщо ви робите камп усвідомлено, ви повинні забути, що ви робите камп, і ви повинні бути дійсно щирими».
Команда визнала, що іноді вони знаходили цю солодку точку, а іноді — ні. Але щирість залишається важливою. «Вам потрібно думати, що ви змусите аудиторію плакати, навіть якщо сцена про, чорт забирай, качку», — сміявся Кордова. Розмова перейшла до сцени з «Шин Камен Райдера», де головний герой має серйозну розмову і закінчує її, урочисто виконуючи стрибок назад перед тим, як сісти на свій мотоцикл. Кордова відповів: «Може бути, тут буде сцена, схожа на цю».
«Жінки в плечових подушках» вийдуть 17 серпня на Adult Swim.
