Можливо, ви зможете на хвилину помітити Рамі Юсефа у фільмі Гаса Ван Сента 2018 року «Не хвилюйся, він далеко не заїде». Може бути.
«Я думаю, що я в цьому? Не пам’ятаю, чи бачив я це», – сміється Юсеф, якому приписують роль П’яниці. «Було стільки разів, коли я замовляв ролі, де персонаж мав ім’я, наприклад, П’яниця або Хлопець на кухні, і тоді мене ніби не запрошували робити що-небудь. Я кажу: «О, здається, я не потрапив?»
Таким чином, його роль Макса МакКендлза у фільмі Йоргоса Лантімоса «Бідолашні» стала його першою роллю в кіно після багатьох років, витрачених на будівництво кар’єри на телебаченні. І як творець і зірка «Ramy» на Hulu, Юсеф звик писати власні діалоги, тому гра Макса також дала йому першу реальну можливість відпустити певний контроль. «Бути з таким, як Йоргос», — починає він, перш ніж виправлятися: «Важко сказати, що такий, як Йоргос, тому що насправді немає нікого, як він. Тож, перебуваючи з Йоргосом, мені не потрібно робити нічого, крім того, що він мені скаже. І це справді звільняє».
Це стало розумною динамікою для створення такого персонажа, як Макс, який добре вміє виконувати накази до помилки. Повага Макса до його професора анатомії Годвіна Бакстера, якого ласкаво називають Богом і якого грає Віллем Дефо, дає йому своєрідне навчання: Бог припускає, що Макс не буде розгойдувати човен, працюючи над експериментами, які межують з неетичними, і для більшості фільм, це правда. Макс явно стурбований схожою на малюка Беллою (Емма Стоун) — жінкою, яку «створив» Бог, коли він знайшов вагітний труп, видалив мозок плоду та пересадив його в череп трупа, — але він слідує Божому вказівці. Він починає відчувати до неї почуття і приймає Божу пропозицію руки Белли, тримаючи Беллу в невіданні про природу її «народження».
Лантімос запропонував Юсефу роль, засновану на спільних темах соціальних табу та брудної моралі в їхній роботі. «Він бачив моє шоу, і я пояснив, що надто багато емоцій у мене виникло під час перегляду Dogtooth», — каже Юсеф. («Рамі» торкається таких тем, як інцест і полігамія, тоді як у фільмі «Лантимос» розповідається про пару, яка тримає своїх дітей від зовнішнього світу.) «Коли ми говорили про комедію, був просто цей зв’язок навколо натягнутих канатів і ходіння по канату. Я відразу зрозумів, чого він хотів, тому що [Макс] цей персонаж, який може бути абсолютно роздутим або моторошним, якщо з ним не поводитися особливим чином».
Юссеф зрозумів суперечливу добросердість персонажа та його нездатність відстоювати свої цінності, зосередившись на тій першій сцені, де Макс спостерігає, як Бог поводиться з трупом у класі. «З перших 20 сторінок я побачив, що він надзвичайно цікавий», — каже Юсеф. — І його приваблює наукова цікавість Бакстера. Потім його приваблює емоційна цікавість Белли. Тож Макс поєднує цікавість розуму та серця».
Це розумовий підхід до роботи над персонажами, але Юссеф каже, що навчився втілювати цю цікавість, коли акторський склад почав «працювати своїми руками».
«Ми тренувалися з похоронним лікарем і використовували деякі органи нещодавно померлих тварин, щоб зрозуміти, як накладати шви та знаходити вени інструментами кінця 1800-х років», — згадує він. «Коли я почав цей процес, це було справді дивно, але після п’ятого класу я виявив цей потік із скороченням, де виникло відчуття: таке могло статися з персонажем. Він може почати більш цікаво, з широко розплющеними очима, повільніше, а потім перейти до чогось більш впевненого та усвідомленого».
«Ви, напевно, бачите, як я порізаний лише один раз, коли мій персонаж робить операцію Бакстера, але це не пов’язано з екранним часом», – продовжує він. «Це було те, що я вперше побачив ці органи, відчув знайомство з ними і таким чином помістив себе в цю історію».
Спочатку Белла погоджується вийти заміж за Макса, але це недовго. Коли Белла швидко починає розуміти світ, вона починає відчувати сильний сексуальний потяг, але Макс відмовляється торкатися її до дня їхнього весілля — не бажаючи «скористатися перевагою», каже він. Тож вона залишає його заради пригод із Дунканом Веддерберном (Марк Руффало), чоловіком, який, як вона знає, мало піклується про її безпеку, але з радістю задовольнить її бажання до того, що вона називає «лютими стрибками». Макс відчуває огиду та розбите серце.
«Любові стільки, скільки може бути, коли ти когось не знаєш», — каже Юссеф, коли його запитують, чи є щось справжнє у стосунках Макса з Беллою до того, як вона піде. «У сценах з Еммою щось було більш ніжним і грубим, і з розумінням того, що Белла дійсно була за кермом. Я не був, і я знову намагався не відставати. Він такий ніжний, і вона відкриває це в ньому».
Розмірковуючи про динаміку сили, яку створює той факт, що у Белли є мозок дитини, Юсеф додає: «Це фантастика. І те, що я зрозумів у фантазії, було те, що вона, очевидно, у цьому повноцінному тілі, і її психічний стан насправді був не дитячим, а більшою мірою цією алегорією людини, яка не обтяжена упередженими думками. Це не буквально. Це ніколи не повинно бути моторошним, тому що всі персонажі цього фільму працюють, щоб накласти певні речі на цю героїню, і вона ніколи не дозволяє цим вагам залишатися на собі. Маючи справу з фентезі, ви маєте справу з персонажем, який не обтяжений, що є дуже нелюдяною річчю. Чомусь чим більше тягарів на неї лягає, тим менше вона звертає на них увагу».
Через кілька років повністю доросла Белла повертається зі схильністю до соціалізму та кар’єрою секс-працівника. Щодо останнього Макс каже: «Я просто заздрю чоловікам, проведеним з тобою, а не моральній образі на тебе». Тепер, знаючи, як вона була створена, між ними стало менше стін, і Белла знову зобов’язується вийти за нього заміж — доки не з’являється Альфі (Крістофер Ебботт), чоловік жінки, чиє мертве тіло Бог використав для створення Белли, — не з’являється і не ускладнює ситуацію.
Після того, як ця гикавка насильницьким чином і творчо вирішується, фільм закінчується сонячною сценою, де Белла відпочиває в саду Божого дому, готується до свого майбутнього іспиту в медичній школі в оточенні всіх, хто їй найближчий. Поки Макс там, усміхаючись, незрозуміло, чи вони з Беллою знову романтичні — насправді, до них також приєднується Туанетт (Сьюзі Бемба), подруга та кохана Белли з борделю.
«Для мене ця сцена — це нова сім’я, яку я заслужив. Визначення того, коли люди кажуть «обрана сім’я», – каже Юссеф. «Це чудовий коментар: Бакстер робить усе, щоб утримати Беллу вдома, і вона штовхає, щоб піти, а потім до кінця фільму вона повертається, але це її рішення. Це багато говорить про людську природу. Коли ми хочемо залишити спільноту, це не означає, що ми не хочемо повертатися. Справа в тому, що ми просто більше хочемо повернутися самі ».
