Зірка «Чорного дзеркала» Анжана Васан і творець «Juice» Мааван Різван відкриваються про азійську репрезентацію на заході BAFTA
Штаб-квартира BAFTA в Лондоні стала місцем для інтимної та відвертої розмови між двома з найбільш захоплюючих південноазійських виконавців Великобританії у вівторок ввечері.
Анжана Васан, акторка індійського походження, яка виросла в Сінгапурі, відома завдяки хіту Channel 4 «We Are Lady Parts» та «Чорному дзеркалу: Демон 79» на Netflix, зустрілася з британським пакистанським коміком і сценаристом Мааваном Різваном, творцем сюрреалістичної сімейної комедії BBC Three «Juice», для широкої дискусії про ідентичність, творчість та виклики, з якими стикаються азійські таланти в індустрії Великобританії.
Розмова, що стала частиною серії BAFTA «One to One» у партнерстві з заходом UKTV Asian Inclusion, дозволила обом виконавцям відобразити свої шляхи від маргінальності до визнання в основному потоці. Різван, який отримав премію BAFTA TV 2024 за чоловічу роль у комедії за «Juice», жартував про те, що тримає свою нагороду у ванній, оскільки «вона дивиться на мене, і я думаю, що це створює тиск», додаючи з усмішкою, що, можливо, варто віддати її матері, оскільки «вона б більше насолоджувалася цим показом».
Дискусія торкнулася сили письма для створення можливостей, які традиційно не існують для південноазійських виконавців. Васан похвалила творчий зір Різвана, зазначивши подібності між «Juice» та «We Are Lady Parts» у їхніх інноваційних підходах до представлення азійських та мусульманських досвідів.
«Я думаю, що уявлення, яке ви маєте про себе, завжди буде більшим, ніж те, що можуть вам запропонувати інші», — сказала Васан Різвану, пояснюючи, чому вона заохочує молодих акторів розвивати навички письма.
Різван, який перейшов до письма після того, як відчув обмеження доступних ролей, прямо описав свою мотивацію: «Письмо було необхідністю, насправді, тому що я завжди хотів грати, але, знаєте, як це буває, коли ви починаєте… вас просто запрошують на речі, які є такими редуктивними».
Він пояснив, як ранні відмови сформували його творчий голос: «Коли ви знаєте, що вас обмежує і що вас зменшує, ви стаєте дуже ясними щодо того, що вас звільняє. І я думаю, що це стало своєрідною зброєю для письма».
Обидва виконавці торкнулися постійного тиску представляти цілі громади через свою роботу, тягар, який часто затінює обговорення їхньої майстерності. Васан описала розчарування від запитів про расизм і репрезентацію в коротких інтерв’ю: «Іноді я відчуваю, що, добре, зараз 14:30 у вівторок, і журналіст ставить вам багато запитань, і перед закінченням інтерв’ю, отже, перед тим, як ми закінчимо, ‘расизм, чи ви коли-небудь?’ добре, це насправді дуже велике питання».
Вона порівняла це з висвітленням білих виконавців: «Я прочитаю довгу статтю в Guardian або Vanity Fair, щось про чудового актора, часто білого або з вищого суспільства, і вони говоритимуть про свою любов до садівництва і як це впливає на акторство та медитацію… І часто я відчуваю, що не думаю, що ви дійсно цікаві, чому я актор. Я думаю, що вам цікаво, як я зміг це зробити, і це проблема для мене, тому що чому це так дивно для вас, що я зміг це зробити?».
Різван також прямо висловився про відмову від представницької ролі: «Ви просто не можете творити з місця, я буду представляти громаду… Я не представляю нікого, крім себе… Я не можу чекати, щоб представляти цілу громаду. Я ледве можу прокинутися до свого будильника».
Обидва виконавці, які покинули свої країни народження в ранньому дитинстві (Васан з Індії до Сінгапуру, Різван з Пакистану до Великобританії), обговорили, як їхній іммігрантський досвід сформував їхні творчі перспективи. Васан стверджувала, що «іммігранти мають таку велику уяву», тому що «факт, що ви можете уявити для себе, що я полечу в інше місце і побудую ціле життя для своєї родини і для себе десь ще, вимагає величезної кількості уяви».
Вона описала свої численні досвіди меншин як формуючі: «Приїхавши з Південної Індії до Сінгапуру, де я була меншістю, а потім приїхавши сюди, де я є ще однією меншістю. Ці два досвіди меншин дуже специфічні та різні. Тож ви на узбіччі, спостерігаючи багато і поглинаючи багато інформації, і це те, що акторство є, коли ви стаєте в чиюсь шкіру, яка не ваша».
Васан розкрила несподівану деталь про свої появи в «Чорному дзеркалі», зазначивши, що вона майже не пройшла прослуховування на свою роль, номіновану на BAFTA, у «Демон 79», оскільки вона вже з’явилася в антологічному серіалі. «Я відчуваю, що багато людей не знають, що я насправді з’явилася в двох епізодах ‘Чорного дзеркала’», — сказала вона, пояснюючи, що її перша поява в «Nosedive» була в значній мірі непізнаваною, оскільки вона була «повністю покрита сріблом».
Дивлячись у майбутнє, обидва виконавці висловили оптимізм, визнаючи при цьому постійні виклики. Васан, чия театральна робота, нагороджена премією Олів’є, стала основою її кар’єри, розмірковувала про свій шлях через різні медіа. «Я відчуваю, що почала з театру, що є чимось, до чого я все ще повертаюся, і я думаю, що це стало міцним фундаментом для мене», — сказала вона. «І насправді, дивно, але деякі зв’язки з екранною роботою виникли з театру, з людей, які бачили мене на сцені. І театр дав мені можливість грати, більшу широту ролей, більший емоційний діапазон».
Вона відзначила появу південноазійських письменників, таких як Ніда Мандзур («We Are Lady Parts») та Біша К. Алі («Чорне дзеркало: Демон 79»), які створили нові можливості.
Різван, тим часом, готовий розширити свої горизонти за межі комедії: «Слухайте, я готовий до своєї драми. Я готовий до своєї ери лиходіїв. Я готовий до своєї ери вампірів».
Коли їх запитали про поради для молодих азійських творчих особистостей, обидва підкреслили автентичність над репрезентацією. «Чим більш специфічними ми є, іноді тим більш універсальними це стає», — зауважила Васан, наводячи приклади повідомлень від малоймовірних аудиторій, які пов’язалися з «We Are Lady Parts», незважаючи на його специфічність.
