Роберто Доверіc з Чилі, режисер переможця Берлінале 2016 року в категорії Generation14+ «Рослини» та учасника конкурсу Тигрів у Роттердамі 2022 року «Фантомний проект», представляє на ринку в середині серпня на Sanfic Industria свій третій та найамбіційніший повнометражний фільм: «Кроваві Нігті» («Uñas Rojo Sangre»).
Фільм, створений у компанії Доверіc «Niño Niña Films», продюсується Доверіc, головною акторкою Інгрід Ізенсе та Родріго Сілвою, а також чилійською компанією Perla Estudio.
Сценарій також написав Доверіc. «Кроваві Нігті» розповідає про Паолу, обожнювану дружину колишнього футболіста Начо, яка повертається до Чилі після двох десятиліть у Німеччині. Однієї ночі Паолу жорстоко кусає Начо під час сварки. Її фізична та внутрішня трансформація спонукає її дізнатися справжню правду про смерть її найкращої подруги Софі 20 років тому, незадовго до того, як вона покинула Чилі.
Цей психологічний трилер, виконаний у жанрових традиціях – тілесний жах, зміна форми, «через історію Паоли, 48-річної жінки в середині шлюбної кризи, я намагаюся повернути образ «сучки» як наративу про розширення прав і можливостей, поміщаючи його в чоловічий світ, такий як футбол і спортивна журналістика», – розповів Доверіc виданню Variety.
Інгрід Ізенсе («Голос за кадром», «Ліс Карадіми»), зірка «Рослин» та «Фантомного проекту», грає Паолу.
Крім того, багато учасників акторського складу та творчої команди з фільмів Роберто Доверіc беруть участь у «Кровавих Нігтях», такі як Віолетта Кастільо та Наталія Грез, Ернесто Мелендес та Клаудіо Раваналь, а також оператор Патрісіо Альфаро та творча команда, яка функціонує як художній колектив з Niña Niño Films, зазначив Сілва.
Niña Niño Films пропонує «модель художньої співпраці з чутливим підходом до питань гендеру та ідентичності», додав він. У списку робіт – «Принц» (2019), «Дівчата-іноземки» (2023) та «(Не)терплячий» (2021), а також майбутній фільм Каміли Хосе Доносо «Антитропічний».
Sanfic Industria проходитиме з 18 по 22 серпня в рамках фестивалю Sanfic, який відбудеться з 17 по 24 серпня.
Variety поспілкувалося з Доверіc напередодні презентації програми цьогорічного Sanfic Industria:
Ви говорите про «розширення прав і можливостей». Це має кілька значень: фізичне, пробудження бажання і, перш за все, бунт Паоли проти футбольного мачизму, де її тримають в невіданні про економічні справи чоловіка, її власні фізичні зміни та справжні обставини смерті її найкращої подруги. Чи можете ви прокоментувати?
Я вважаю, що звільнення персонажа присутнє на всіх цих рівнях, але що мене найбільше цікавить, так це не розв’язка: це точка відправлення. Я хотів розповісти історію «типової дружини футболіста», запитуючи, чи дійсно фемінізм охоплює або включає ідентичності, які є проблематичними, навіть з гендерної точки зору.
Вона також еволюціонує…
Так, на перший погляд, головна героїня може здаватися «трофейною дружиною» або компліцитною фігурою в патріархаті; вона викликає мало або зовсім не викликає співчуття з боку більш ліберальних ціннісних систем, в яких ми живемо (включаючи мене, звичайно). Викликом було уявити, яким може бути розширення прав і можливостей для неї, як вона може усвідомити, що була частиною цієї системи, займаючи привілейовану роль як економічно, так і символічно, і які витрати вона заплатила, навіть не усвідомлюючи цього.
Чому жанрові тропи?
Жанр перевертня дозволив мені організувати цю подорож найнеочікуванішими способами. Чи є домашнє насильство в укусі? Вона не хоче бачити себе жертвою, і в цьому є сила, адже вона шукає відповіді. Вона готова зруйнувати брехню, на якій побудований її шлюб, навіть якщо вона все ще любить свого чоловіка або була щасливою. Її ситуація не є чорною або білою; ми рухаємося через сірі зони, і саме це робить оповідання таким захоплюючим.
Фізична зміна також включає менопаузу…
Мені подобається, що її розширення прав і можливостей є фізичним. Колись королева краси, тепер у неї є волосся, фізичні незручності, вона перетворюється на монстра. Але ми все ще не знаємо, як вона використає цю силу. Є також глибша жіноча вимірність, яку приносить Інгрід Ізенсе, пов’язана з менопаузою, однією з найзначніших трансформацій у тілі жінки. Зміни в тілі Паоли є життєвим і розширеним метафорою цього процесу, який так часто зображується лише як занепад.
Які були ваші настанови під час режисури фільму?
Я хотів більш безпосередньо охопити жанр з фізичною трансформацією, візуальними ефектами, акцентом на червоному, крові тощо. Я намагався розповісти історію, яка відчувалася б моторошно, не жертвуючи більш авторським підходом до mise-en-scène. Коли я писав сценарій, це був, на особистому рівні, проект «після розриву», майже як присвята моєму колишньому хлопцеві. Це відчуття серцевого болю також привело мене до фільмів сучасного кіно, особливо до «Презирства» Годара. Але я не міг дозволити їй померти, як Бріжит Бардо! Тож фільм став своєрідною помстою… моєю, від імені Бріжит, а також від імені всіх колишніх дружин футболістів, які були принижені на публіці.
Чи вважаєте ви жанрове авторське кіно шляхом вперед для латиноамериканського кіно – способом зберегти виразні голоси та соціальні проблеми, але змішаними з високими розважальними цінностями жанру?
Так. Однак, більше ніж стратегія для зв’язку з розвагами або залученням аудиторії, для мене це своєрідна кінематографічна конфесія. Я люблю «Презирство» Годара так само, як люблю фільми про перевертнів. У певному сенсі, мій мозок живе в проміжному просторі, де також можливо розповідати історії про жінок і квір-людей. Я не впевнений, чи відповідає це на ваше запитання, але я безумовно вважаю, що це щось дуже цікаве, що відбувається в латиноамериканському кіно, і я вірю, що з часом ми зможемо побачити, куди це нас веде.
