Режисер Ларрі Янг та продюсерка Вікторія Хон розглядають можливість сиквела до фільму Джеки Чана «Край тіні», який зараз демонструється в міжнародній програмі Open Cinema на Бауському міжнародному кінофестивалі.
Про фільм і касовий успіх
Цей кримінальний трилер уже чотири тижні поспіль очолює китайський бокс-офіс і є сучасною інтерпретацією класичного гонконгського фільму «Око в небі» для сучасної аудиторії. Ларрі Янг, чиїм дебютом була стрічка «Плач гори», знову співпрацює з Джеки Чаном після їхнього успіху 2023 року «Ride On».
Підхід режисера
Янг каже Variety, що головна проблема полягала не в тому, щоб перенести сюжет у світ сучасних технологій, а в тому, щоб знайти тон, який подобається сьогоднішнім глядачам. Він додає: «Я не проти розповісти ту саму ідею ще раз, але важливіше підібрати правильні персонажі, ритм і емоційний потік, ніж буквально повторювати початкові налаштування сюжету».
Фільм містить приблизно 85–90% нового матеріалу, але зберігає ідею оригінальної картини. За словами Янга, «велика ідея завжди попереджає історію; її можна розповісти багатьма способами, але хороша ідея залишається доброю».
Персонажі і сюжет
У «Краю тіні» Чан зіграв ветерана слідчого зі спостереження, якого повернули з пенсії для розслідування масштабного пограбування в Макао. Тоні Леунг Ка-фай повернувся до ролі лиходія з «Ока в небі», проте Янг переосмислив персонажа для сучасного контексту.
Янг описує персонаж Леунга як «що якби»: «Що якби той чоловік не загинув? Що якби його врятували, він виростив кількох хлопців, навчив їх і через два десятиліття об’єднався з ними? Що якби, проводячи роки з цими хлопцями, цей безжальний чоловік почав відчувати щось на кшталт любові? А потім через непорозуміння один з хлопців зраджує його?»
Технології, дія і людська історія
Фільм поєднує технології спостереження з персонажно-орієнтованими екшен-сценами. Янг підкреслює, що технологія виступає і як перепона, і як можливість, але не переважає над людською історією: «Це все ще людська історія, а не технологічна, її рухає кмітливість і характери».
Дія у картинах служить не просто видовищем, а продовженням розповіді: «Екшен — це продовження діалогу, частина тихого та прихованого завдання зі спостереження і спосіб подолати бар’єри, до яких сама технологія не доходить».
Робота з Джеки Чаном і підготовка
Янг залишається впевненим у можливостях Чана: «Джеки досі може битися, і цей фільм ще не вичерпав його меж». Продюсерка Вікторія Хон додає, що центральною темою стрічки стали взаємодія поколінь і поєднання старого з новим. «Ми купили права на ремейк «Ока в небі» кілька років тому і довго працювали над історією. Нам було цікаво поєднати класичну ідею з впливом ШІ та змінами у сучасному суспільстві».
Хон розповідає, що для переконання інвесторів у життєздатності жанру довелося дуже попрацювати над сценарієм і характеризацією персонажів, оскільки в останній час в Китаї екшн-фільми не завжди мали сильні збори.
Каст і знімальна група
За словами Хон, сильний сценарій допоміг залучити зіркових акторів: «Сценарій завжди перший етап проєкту — він дозволив говорити з майстрами, як-от Джеки та Тоні, і переконати їх унікальністю персонажів». У картині також задіяні молоді актори з хорошою підготовкою з ушу та творча молода команда.
Зйомки та локації
Підготовка до екшен-сцен була масштабною і дорогою: зйомки тривали приблизно 84 дні після близько 5 місяців препродакшену; більшість трюків були розкадровані та протестовані на демо. Зйомки в Макао додали фільму особливого настрою — місто поєднує розкішні готелі й старі райони, що добре працює для історії.
Команда провела вісім місяців пошуків локацій; деякі сцени виникли природно з географії міста. Наприклад, сцена з приземленням після стрибка з Макао Тауер народилася з реального маршруту і спостережень команди.
Міжнародні продажі та майбутнє
Завдяки партнерам з Golden Network Asia фільм уже отримав попередні продажі на Каннському ринку цього року, і Хон сподівається на успішний міжнародний прокат і хороші касові результати.
Янг підтверджує, що обговорення сиквела вже ведуться, але поки що не визначено напрямок: «Ми розглядаємо ідею сиквела, але не хочемо повторюватися — скоріше знайдемо новий підхід».
Режисер також підкреслює бажання досліджувати інші жанри у майбутньому, включно з науковою фантастикою або історичними картинами. Хон вбачає великі можливості для азійського кіно на світовому ринку й планує продовжувати роботу в комерційних жанрах, а також розвивати копро́дукції, що будуть орієнтовані на місцеву й міжнародну аудиторію.
