Підхід Лінн Ремсі до кіновиробництва передбачає швидке мислення та акторів, які не бояться довіряти її інстинктам — навіть якщо це означає за десять хвилин почати повзати по траві, як тварини.
Під час виступу на Screen Talk БФІ в рамках Лондонського кінофестивалю режисерка розповіла, як вона врятувала ключову сцену освідчення в своєму новому фільмі «Die My Love», коли під час зйомки почало спадати світло. Не маючи часу знімати сцену традиційно, Ремсі ухвалила рішення на місці.
Вона пригадала, як радилась із оператором Шемусом Макґарві: «Я підповзаю до нього й кажу, що ми робитимемо?» Вони подивилися один на одного і вирішили, що цього достатньо. Він опустився на їхній рівень у полі, і саме так він зробив пропозицію.
Ремсі мусила швидко донести радикальні зміни до зірок Роберта Паттінсона та Дженніфер Лоуренс: «Чи не могли б ви просто повзати травою, як тварини, і котитися по ній?» Вони насправді сприйняли це спокійно. Запитали: «Ви впевнені?» — але довірилися режисерові.
Режисерка також відкрила інтенсивну робочу взаємодію з Хоакіном Феніксом під час роботи над фільмом 2017 року «You Were Never Really Here», розповівши, що лауреат Оскара раніше ніколи не працював з вогнепальною зброєю.
Про Фенікса Ремсі сказала, що він «ніколи не грав нічого подібного», ні з пістолетами, ні з чимось іншим, і що спочатку він здавався їй «абсолютно жахливим». Незважаючи на її нервозність — вона згадувала, як ставила дурні питання на кшталт «Ви лівша?» — між ними розвинувся надзвичайний творчий союз.
Відданість Фенікса проявлялася й у неочікуваних фізичних ризиках. Під час зйомок у провінції Нью-Йорк у непримітному місці Ремсі пригадала, як він спонтанно впав зі сходів під час зйомки, поки камери були ввімкнені. «Він просто спробував», — сказала вона.
Їхня співпраця була настільки сильною, що в останню ніч зйомок Фенікс запропонував продовжувати: «Чи не варто нам просто продовжити й зняти це тією самою командою та зробити інший фільм?» — за словами Ремсі.
Режисерка також поділилася виробничими труднощами під час роботи над «You Were Never Really Here», зокрема історією про французького фінансиста, який неодноразово стверджував, що фільм ніколи не потрапить у Канни — поки це не сталося, і Ремсі довелося відзняти решту сцен за тиждень. Фільм врешті отримав нагороди за найкращу чоловічу роль та за сценарій на фестивалі, але перед цим сталася остання хвилина суперечка зі звуковим монтажем, коли прокатник оголосив звук «поза межами дозволеного».
Оглядаючи свій дебют 1999 року «Ratcatcher», Ремсі розповіла, що амбітне виробництво вимагало побудови справжнього каналу, бо справжній був забруднений. Вона зізналася: «Я не думаю, що зараз би так робила», але водночас похвалила красу юнацької наївності та амбіцій. Ремсі також повідомила, що працює над концепцією ще одного фільму, дія якого відбуватиметься в Глазго, повертаючись до міста, що стало місцем її відомого дебюту.
Протягом розмови Ремсі наголошувала на важливості знаходити змістовні деталі, щоб передавати емоції. Вона навела приклад сцени з «Ratcatcher», де мати зашиває колготи, бо не може дозволити собі нові — це приклад того, як економно показати любов.
«Я мрійниця», — сказала Ремсі про свій підхід до кінематографа. «Щоб бути мрійником, треба бути сильним».
