VisionQuest: як знімали битву Віжена з Джокастою
Команда VisionQuest розповіла, як створювала битву Віжена з Джокастою, цифрове полум’я навколо Людини-синтетика та сцену листування Альтрона. Шоуранер Террі Маталас і супервайзер візуальних ефектів Джон Гейлі обговорили роботу над серіалом у програмі «Процес» (The Process) видання Deadline.
Два персонажі Пола Беттані та вогонь у палаці
Пол Беттані зіграв у VisionQuest і Віжена, і Джима Гаммонда, Людину-синтетика. У сцені зустрічі персонажів акторові довелося грати навпроти самого себе. Саме така можливість приваблювала Маталаса.
Я завжди знав, що ніхто не зіграє персонажа, з якого все почалося, краще за Пола Беттані. Передусім тому, що мені потрібно було, щоб Пол грав зі своїм улюбленим актором — Полом Беттані.
Зйомки проходили в історичному Гетфілд-гаусі (Hatfield House) в Англії. За сюжетом зустріч відбувається в глибинах вихідного коду Віжена, який він знаходить також усередині Гаммонда. Людина-синтетик огортає себе полум’ям, і Беттані мав виглядати повністю охопленим вогнем у кімнаті, де висіли картини багатовікової давності.
Щоб створити реалістичне освітлення, Гейлі попросив освітлювачів вмонтувати світлодіоди в костюм Людини-синтетика. Їх живила батарея на скейтборді, яку возили за актором. Завдяки цьому відблиски на стінах рухалися разом із ним ще до того, як художники додали цифрове полум’я.
Нам потрібне було все це світло, що взаємодіє з оточенням і розливається від них, адже саме вони є джерелом світла в кімнаті, — пояснив Гейлі.
Як створювали поєдинок із Джокастою
Іншим складним завданням стала бійка Віжена з Джокастою, яку грає Т’Нія Міллер, під час галавечора в четвертому епізоді. У сцені мерехтіли й розбивалися екрани, освітлювальні прилади та інші візуальні дисплеї, тож Маталас і Гейлі мали подбати, щоб усе не втратило переконливості.
Це мало виглядати чудово, інакше ми назавжди втратили б глядачів, — сказав Маталас.
Він хвилювався через те, як освітлення галавечора відбиватиметься від тіла Джокасти. Зрештою театральне світло надало їй саме того блиску, якого потребувала сцена. На студії «Пайнвуд» (Pinewood) команда записувала рухи виконавців і використовувала закріплені на головах камери, щоб зафіксувати їхню міміку.
Для художників Industrial Light & Magic одним із візуальних орієнтирів стало зображення з коміксу: обличчя Джокасти було поділене на людську та синтетичну частини. Воно допомогло уявити героїню між двома формами, коли під час бою в неї відбуваються збої.
Це було чудово: вони принесли всілякі деталі роботизованих рук і промислових роботів, — розповів Гейлі.
Листування Альтрона та Паладіна
Серед реплік, які Маталас попросив Джеймса Спейдера вимовити в ролі Альтрона, була одна, яку шоуранер не очікував почути від знаного актора. Це чотирилітерна англомовна абревіатура LMAO в електронному листі до мстивого найманця Паладіна, якого грає Тодд Стешвік.
Найбільше я пишаюся тим, що почув, як Джеймс Спейдер каже «регочу до сліз». А коли команда візуальних ефектів додала емодзі, стало ще краще, — сказав Маталас.
Ідею дати Спейдеру та Стешвіку прочитати листи їхніх персонажів уголос Маталас запропонував Marvel на ранньому етапі. Він хотів поставити епізод як виставу в чорному театральному просторі: це допомогло заощадити бюджет візуальних ефектів і динамічно показати взаємодію двох акторів.
Коли відзнятий матеріал надійшов до команди, він, за жартівливим описом Гейлі, трохи нагадував «Класний мюзикл». Під час постпродакшену сцені надали чорно-білого вигляду старого монітора з електронно-променевою трубкою, залишивши штучні інтелекти та їхні листи кольоровими. Рядки розгортки створили враження запису з камер спостереження.
Але це можна виправити на постпродакшені, друзі, — додав Маталас зі сміхом.
