Олександр Пейн називає редактора Кевіна Тента своїм партнером по кіно.
Вони вперше познайомилися в одній кіношколі Лос-Анджелеса. Тент зняв «Громадянку Рут», повнометражний режисерський дебют Пейна, після того, як редактор Керол Кравец Айканян порекомендувала його. Відтоді Пейн покладався на те, щоб Тент приходив щоразу, коли він читав сценарії, розглядав проекти та, зрештою, монтував свої фільми.
Дія їхньої останньої спільної роботи «The Holdovers» розгортається на початку 1970-х років у вигаданій Академії Бартона, підготовчій школі Нової Англії. Пол Джаматті — скнарливий викладач, змушений залишатися в кампусі під час різдвяних канікул, щоб доглядати за студентами, яким нікуди йти
Вони обговорюють свою стенограму та те, як вони підкоригували початкову послідовність фільму під час зйомок.
З чого для вас почався «The Holdovers»?
Пейн: Це було унікальне походження. Історія взята з французького фільму 1935 року, який я бачив на кінофестивалі в Теллурайді, і відбувається в школі-інтернаті. Я ще нічого не робив із цією ідеєю, але я познайомився з [сценаристом] Девідом Хемінгсоном через пілотний сценарій, який він написав, дія якого також відбувається в школі-інтернаті. Я зателефонував йому, тому що вважав, що він може бути хорошим кандидатом для написання цієї ідеї, і ми разом розробили сценарій. З Кевіном ми завжди на зв’язку, тож я повідомляю йому, що маю намір.
Тент: Це здавалося чудовою історією, і він був у захваті від цієї ідеї. Зазвичай він надсилає мені сценарій і запитує про будь-які думки.
Пейн: Я також надсилаю їх, якщо випадково прочитаю сценарій, з яким заграю, але не написаний мною. Я отримую його внесок як мій партнер у зйомках фільму. Якщо я візьмуся за це, це те, що він також збирається взяти на себе, тому я хочу, щоб він був на борту.
Як це було знову працювати з Полом Джаматті?
Пейн: Пол сказав, що йому сподобався цей досвід більше, ніж він пам’ятає, як насолоджувався «Sideways». Можливо, він відчував, що може копнути трохи глибше, або знав цього персонажа трохи краще. Але ми дуже добре розуміємо, який фільм ми знімаємо, і можемо спілкуватися один з одним односкладовими словами. У нас дуже короткий скорочення. Мені дуже пощастило працювати з цим хлопцем. Що стосується того, щоб керувати ним у виставі, то мені не потрібно. Кожен знімок відрізняється. І кожен знімок правдивий.
Намет: Я спілкувався з AP у перший день. Я завжди так роблю. Я запитав його: «АП, як це знову працювати з Полом?» і він сказав: «У нас обох запаморочення». Пол був дуже захоплений. Девід написав багато дуже складних слів, але Пол був тут у цьому. Я був на нашій щорічній зустрічі в ACE і сказав їм, що Пол знімається у фільмі, і один із них сказав: «О так, просто перейдіть до Пола».
Як ви прийшли до відкриття та заснування міста та школи?
Пейн: Це за сценарієм. Перші дві третини сторінки сценарію пропонують представити місто та школу. Несподіванкою для нас стало відкриття з хором. Я думав, що ми почуємо їх під час вступних титрів, але коли прийшов хор, це сталося в день, коли ми знімали, тож я сказав: «Чому б нам не зняти їх також?» У монтажній кімнаті ми з Кевіном подумали: «Гей, почекай секундочку, чому б нам просто не відкрити фільм цим кадром і не занурити всіх у різдвяний настрій?» Деякі з них написані за сценарієм, деякі з них відкриваєте ви.
Тент: У нас було багато чудових титрів, але ця одна з моїх улюблених. Це незвично і триває довго. Ви забуваєте, що дивитесь титри, і вони повертаються, і це переносить вас прямо до Пола, що весело, і ми придумали це, коли йшли.
Пейн: Ми зрозуміли, що історія почалася в кабінеті директора. Кредит директора падає прямо перед цим. Титр закінчено, музика настрою закінчена, а тепер перейдемо до історії.
